Ум, голос и пальцы. Основы теории музыки - Андрей Дмитриевич Данилов

любой клавиши, главное – будьте внимательны и всегда пользуйтесь проходящими звуками, чтобы не ошибиться. И не стоит использовать больше шести терций – для начала лучше взять небольшое количество. В любом случае переходите к этому только в том случае, если построение аккордов (во всех квинтах) дается вам легко. Напомню, что мы еще вернемся к этой схеме, поэтому слишком зацикливаться на ней тоже не стоит – достаточно того, что мы уже слегка заранее ее подготовили.

Впереди нас ждет вторая, основная часть работы. Я всячески рекомендую, чтобы предварительные практики, рассмотренные в первой части, были освоены вами в должной мере – это залог того, что основная часть не вызовет у вас трудностей. В результате может даже показаться, что новый материал – проще пройденного! Так что если вы готовы – приступаем.

2. Основные практики

 В этой части наша главная задача изучить три основных фундаментальных раздела музыкальной теории по отдельности, а в завершении собрать их воедино, чтобы они «просвечивали» друг через друга. Эти разделы – звукоряды (или гаммы/лады), аккорды (их обращения и расширенные виды) и тональности (ключевой принцип взаимоотношения аккордов между собой):

• звукоряды опираются на взаимоотношения тонов и полутонов (то есть строятся по большим и малым секундам);

• аккорды состоят из больших и малых терций;

• тональный принцип в значительной степени опирается на отношения квинт.

Причем все это можно как свернуть, так и развернуть с помощью одних и тех же семи звуков! Получается что-то наподобие некой увлекательной игрушки-головоломки: как ни крути, выходит то же самое, но наоборот. Удивительно! Именно это свойство музыки, с одной стороны, пленяет музыкальные умы своим гармоничным устройством, а с другой стороны, позволяет на практике «пересобирать» музыку заново и продолжать творить нечто новое из тех же семи нот. Итак, для начала нас с вами ждет путешествие по звукорядам, вперед!

2.1 Звукоряды

 Думаю, что все знают считалочку «до-ре-ми-фа-соль-ля-си» (C – D—E – F—G – A—B). Это действительно полезная вещь, потому что на самом деле любые гаммы будут следовать этому порядку! Просто к некоторым названиям нот могут прирастать диезы или бемоли, но в целом порядок этот циклический:

Не обращайте внимание на расстояние между нотами, здесь оно условно. Это схема призвана проиллюстрировать то, что любая гамма будет иметь в своем составе ноты, следующие именно в этом порядке. То есть, например, любая гамма от ноты cоль (G) будет произноситься (и записываться) именно как соль-ля-си-до-ре-ми-фа (G – A—B – C—D – E—F). Повторюсь, вопрос только в том, что именно это за гамма и, следовательно, какие у нее будут знаки (диезы/бемоли). Но порядок всегда одинаков!

2.1.1 Мажорная гамма

Чтобы навести порядок среди гамм и разобраться в их строении, нам необходимо ввести некую точку отсчета. Точнее, «гамму отсчета». Такой гаммой для нас будет гамма натурального мажора. Ее можно построить от любой из двенадцати нот, но мы традиционно начнем с ноты до (C). Как обычно, с одной стороны, нам надо понять сам принцип того, как устроена мажорная гамма, чтобы потом иметь возможность сравнивать с ней все остальные. С другой – мы будем играть эту гамму от разных клавиш, наблюдая, как по необходимости возникают черные клавиши (то есть те самые знаки диезов и бемолей). Мы, как обычно, начнем со строения, то есть проанализируем ее ступенной (или другими словами, интервальный) состав:

На уже знакомой круговой хроматической схеме вы видите формулу мажорной гаммы. Некоторым, возможно, будет удобно разучить ее именно с помощью последовательности тонов и полутонов. Тогда формула натурального мажорного звукоряда от выбранной вам ноты, будет звучать следующим образом: два тона – полутон – три тона – полутон.

Можно сформулировать иначе: есть комплекс из трех звуков по тонам (это фрагменты целотона) и четырех звуков по тонам, а между собой они находятся на расстоянии полутона с обеих сторон. На мой взгляд такой подход несколько практичнее. О чем же нам говорит эта структура? В первую очередь об интервалах, входящих в ее состав. Нас интересуют интервалы относительно первой ступени (которую в данном случае вы расположили на ноте до, но могли бы и на любой другой). Давайте перечислим их по порядку:

• б.2 (большая секунда 1–2)

• б.3 (большая терция 1–3)

• ч.4 (чистая кварта 1–4)

• ч.5 (чистая квинта 1–5)

• б.6 (большая секста 1–6)

• б.7 (большая септима 1–7)

Дело в том, что именно такое расположение интервалов относительно тоники (то есть первой ступени) принимается за натуральное. Собственно говоря, поэтому интервалы и называются таким образом: «секунда» – это «second», что значит «вторая», «терция» – это «третья» и т. д. Более того, именно такие интервалы определяют положение натуральных ступеней. То есть натуральная вторая ступень – это такая ступень, которая находится на расстоянии тона от первой, или, другими словами, на расстоянии большой секунды. А значит, если вторая ступень вдруг будет находиться на расстоянии полутона от первой – то тогда это будет вторая пониженная ступень, обозначаемая как «2b». Следовательно, натуральными ступенями всегда будут ступени 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. Но это не просто цифры, а определенные расстояние между ними! Это крайне важно запомнить и осознать – если «поплывет» эта схема, то «поплывут» и все остальные, ведь именно эту структуру мы выбираем за эталон, за измерительную шкалу. Давайте теперь посмотрим на клавиатуру:

Как видите, наша схема полностью совпадает с белыми клавишами, если мы располагаем ее от ноты до (C). Ниже подписаны ступени (они же – интервалы от тоники). Обратите особое внимание на то, что полутон всегда расположен между натуральными 3 и 4 ступенями, а также между 7 и 1! Чтобы с точностью закрепить этот материал, давайте проанализируем все интервалы до мажорной гаммы относительно ее первой ступени (то есть ноты до):

• б.2 (большая секунда C – D)

• б.3 (большая терция C – E)

• ч.4 (чистая кварта C – F)

• ч.5 (чистая квинта C – G)

• б.6 (большая секста C – A)

• б.7 (большая септима C – B)

Итак, мы определили положение семи натуральных ступеней и построили их от ноты «до», замечательно. А что насчет оставшихся пяти (ведь у нас двенадцать клавиш)? Давайте разбираться.

1. Разумно исходить из того, что первую ступень нельзя повысить или понизить, не так ли? В противном случае