Ум, голос и пальцы. Основы теории музыки - Андрей Дмитриевич Данилов

лада и потому считается наиболее необходимой среди натуральных ступеней минора (иначе это был бы не минор).

• Седьмая пониженная ступень (7b) уже встречалась нам в миксолидийском ладу, а следовательно, она не является ступенью, характерной исключительно для минора. Это значит, что несмотря на то, что малая септима (1—7b) должна присутствовать в составе натурального минора, она может и измениться. К слову, изменение знака (повышение, понижение или отмена) в музыке называется альтерацией (от латинского «alterare», что значит «изменять»).

• Шестая пониженная ступень (6b) нам еще не попадалась. Это характерный оттенок именно гаммы натурального минора, которой иначе называется эолийским звукорядом. Интервал малой сексты (м.6) от тоники (1) обладает в этом ладу особенной, наиболее темной и холодной окраской.

Важно обратить внимание и на положение полутонов (при сохранении общей диатонической структуры) – в натуральном миноре полутона располагаются между 2 и 3b, а также 5 и 6b ступенями. До этого момента при альтерации (когда мы изменяли знак), ступень, которую мы повышали (#) или понижали (b), мы создавали новый полутон (например, 4#—5 или 6—7b). В данном звукоряде лишь ступень 7b не создает полутонового напряжения. Пока что давайте просто отметим этот факт и построим звукоряд на клавиатуре:

Гамма натурального минора (эолийский лад) так же важна для нас, как и гамма натурального мажора (ионийский лад), потому что является главным ориентиром для всех прочих минорных звукорядов. По этой причине с определенного момента в музыкальной практике ступени 3b, 6b и 7b закрепились в качестве натуральных – только исключительно для минора. Это значит, что интервалы малой терции (м.3), малой сексты (м.6) и малой септимы (м.7) от тоники (1) являются «нормой» для минора. Я настоятельно рекомендую освоиться с этой гаммой, пропевая ее ступени и проигрывая их в то же время на клавиатуре – тогда можно будет смело двигаться дальше. В противном случае весь спектр изменений, возникающих вследствие альтерации той или иной ступени звукоряда, не будет восприниматься вами так уж существенно, а будет носить более поверхностный, инструментально-интеллектуальный характер.

2.1.4 «Оттенки» минора

Аналогично тому, как мы делали это с мажором, можно слегка подсветить или затемнить и натуральную минорную гамму, добавив в палитру соответствующую краску, повысив или понизив определенные ступени. Если в мажоре для этого мы альтерировали 4 и 7 ступени, то в миноре мы будем работать со 2 и 6b. К слову, полезно запомнить эти две пары ступеней, ведь именно они образуют единственный тритон среди всех интервалов натурального мажора (между 4–7) и натурального минора (между 2—6b).

Сначала повысим обратно шестую пониженную ступень (6b), хотя в результате этого повышения она скорее просто вернется на свое законное «мажорное» место и станет шестой ступенью (6). Все дело в том, что для натурального минора с пониженной шестой ступенью в качестве нормы большая секста – это именно повышение. Знак бемоля мы просто отменим и не станем писать диез. Получившийся звукоряд называетмся дорийским. Посмотрите, как красиво он выглядит на круговой схеме:

Полутон 6—7b мы уже встречали в миксолидийском ладу, не так ли? Однако тут шестая ступень не зря отмечена «повышенным» желтым цветом – в данном ключе большая секста (1—6b) действительно определенным образом «подмажоривает» этот минорный звукоряд, придает ему «заколдованный» характер. На клавиатуре дорийский до-минор выглядит следующим образом:

И остался последний, самый мрачный из минорных звукорядов – фригийский. Фригийскую краску в миноре создает понижение второй ступени (2b). Это означает, что помимо малой терции (м.3), малой секты (м.6) и малой септимы (м.7), характерных для натурального минора, у нас возникает еще и малая секунда (м.2). Вот схема фригийского звукоряда и его расположение на клавиатуре от ноты до (C):

Полутон 1—2b является наиболее характерным оттенком этого лада. Он создает мистический, тайный, подчас зловещий, «угрюмый» характер, эффект нагнетания, а иногда – жгучий, страстный, темпераментный и пылкий характер звучания. Теперь мы можем расположить все пройденные нами звукоряды в порядке их яркости – от самого светлого мажора к самому темному минору:

На этой схеме я не стал обозначать все ступени и ноты каждого лада, а ограничился лишь теми ступенями, которые изменяются относительно натуральных звукорядов. Как мы отмечали ранее, в мажоре главная пара – это 4 и 7 (тритон натурального лада), а в миноре – это 2 и 6b (тритон натурального лада); именно эти звуки тритонов повышаются или понижаются, придавая ладу соответствующий оттенок. В заключение предлагаю вам сыграть, спеть и попутно проанализировать изменения в ладу, начиная от разных нот, например построить лады от нот фа (F), до (C) и соль (G). Напомню, что традиционно принято начинать осваивать строение диатонических звукорядов от разных нот, начиная именно с гаммы натурального мажора (ионийский). Необходимо уверенно переносить структуру лада на любые участки клавиатуры и только потом переходить к прочим ладам, в первую очередь выделяя среди них эолийский лад как натуральный для минора. В общем-то, на страницах этой книги мы с вами так и поступили. Но теперь вы можете выбрать любую из этих двух траекторий – как традиционную, так и постепенную. Главное – понять логику, петь и играть. Успехов!

2.2. Аккорды

Теперь надо подробнее остановиться на соединении терций, то есть на аккордах. Мы уже рассмотрели с вами строение мажорных и минорных трезвучий и выяснили, что оба состоят из двух разных терций. Мажорное трезвучие начинается с большой терции и заканчивается малой, а минорное строится по обратному принципу, поэтому формула мажорного трезвучия это 1–3—5, а минорного 1—3b—5. Пришло время упомянуть еще два трезвучия. Эти трезвучия, в сравнении с мажорными и минорными аккордами, сами по себе звучат более напряженно. Причиной является то, что в их составе терции повторяются, а не чередуются. Из-за того, что большая терция не уравновешена малой (или наоборот) – в крайних голосах не возникает интервал чистой квинты. Поэтому такие аккорды мы называем диссонансными, а классические мажорные и минорные трезвучия – консонансными. Итак, если трезвучие слагается из одних малых терций, мы называем его уменьшенным – и наоборот, если оно слагается из одних только больших терций, мы называем его увеличенным:

Важно отметить, что, несмотря на