Ум, голос и пальцы. Основы теории музыки - Андрей Дмитриевич Данилов

получим несколько иную звуковую картину. Так что давайте остановимся на каждой паре и каждом септаккорде поподробнее:

1. Первые два септаккорда – единственные не диссонирующие септаккорды. Поэтому они названы мной бесконфликтными – в их составе нет конфликта, то есть диссонанса. Это происходит потому, что чередование больших и малых терций в них не нарушается. Большой мажорный септаккорд называется так потому, что в его основании – мажорное трезвучие (1–3—5), а в крайних голосах – большая септима (1–7). Это возможно только при условии, если терции располагаются в нем следующим образом: б.3 + м.3 + б.3.Малый минорный септаккорд называется так потому, что в его основании – минорное трезвучие (1—3b—5), а в крайних голосах – малая септима (1—7b). Это возможно только при условии, если терции располагаются в нем следующим образом: м.3 + б.3 + м.3.

2. Вторые два септаккорда содержат в себе диссонанс уже по той причине, что в их составе есть звено, состоящее из двух малых терций подряд, которые сами по себе создают интервал тритона (как в уменьшенном трезвучии, помните?). Эти два септаккорда являются тональными, как и предыдущие. Это значит, что их можно поместить в диатоническое пространство (то есть внутри ладов, что мы проходили). Малый мажорный септаккорд (или доминантсепт) называется так потому, что в его основании – мажорное трезвучие (1–3—5), а в крайних голосах – малая септима (1—7b). Это возможно только при условии, если терции располагаются в нем следующим образом: б.3 + м.3 + м.3.

Малый уменьшенный (или полууменьшенный) септаккорд называется так потому, что в его основании – уменьшенное трезвучие (1—3b—5b), а в крайних голосах – малая септима (1—7b). Это возможно только при условии, если терции располагаются в нем следующим образом: м.3 + м.3 + б.3.

По аналогии с этими септаккордами вы можете самостоятельно проанализировать оставшиеся. Я лишь подчеркну, почему последний из них (уменьшенный) находится обособленно от остальных. Дело в том, что в его составе вообще нет больших терций. К тому же в его составе оказывается дважды пониженная седьмая ступень (7bb), которая вообще-то звучит как большая секста. А еще он является симметричным в силу того, что делит октаву из 12 полутонов на четыре равные части (малые терции)! Вообще, есть определенный смысл в том, чтобы знать все возможные симметричные деления октавы. В первую очередь октава разделена на 12 равных полутонов (хроматика). Также можно разделить ее на 6 равных тонов (целотоновая гамма), на 4 равные малые терции (уменьшенный септаккорд), на 3 равные большие терции (увеличенное трезвучие) и на 2 равных части (тритон). Вот, взгляните на эту картинку:

Откровенно говоря, если бы не эта диссонирующая симметрия, в нашей «музыкальной геометрии» не было бы и консонирующих пропорций: различных диатонических гамм, мажорных и минорных аккордов, септаккордов и т. д. По сути, эти «острые углы» являются источником «концентрированного движения», из которого на свет рождается изобилие разнообразных звуковых элементов и музыкальных форм. Это как портал. Будет не лишним знать – к тому же этих симметрий не так уж и много!

На этом мы закончим изучение септаккордов и перейдем к заключительной главе, к которой нам надо объединить звукоряды с аккордами на их общей тональной основе. Пристегните ремни!

2.3. Тональность

Мы с вами знаем, что звукоряды состоят из тонов и полутонов. При этом мы также знаем, что, соединяя вместе два тона, мы получим большую терцию, а соединяя тон и полутон – малую терцию. А ведь из терций состоят аккорды. Выходит, мы могли бы обнаружить аккорды непосредственно в звукорядах и сказать, что звукоряд – это еще и соединение аккордов. Так оно и есть – такое соединение аккордов на основе звукоряда называется тональностью. Вообще, сам по себе термин тональность имеет множество коннотаций, он неоднозначен и сильно зависит от контекста. В нашем же случае мы вписали его в свое представление сугубо на основе музыкально-теоретической логики. И теперь нам предстоит разобраться с понятием на практике. Для этого нам понадобится только один звукоряд, и вы, конечно, догадываетесь, какой, – звукоряд натурального мажора:

Обратите внимание, что на изображении я специально продлил гамму до 5 ступени в следующей октаве, нам это понадобится. Дело в том, что надо провести некоторый сравнительный анализ: пронаблюдать, какие аккорды строятся от каждой ступени данного звукоряда. Как вы понимаете, надо будет следить за терциями – и это очень легко, ведь нам просто надо пропускать ступень при движении по гамме. Давайте пойдем по порядку:

1. От первой ступени мажорной гаммы терции выстраиваются следующим образом – 1–3—5. Это соответствует большой терции до-ми (C – E) и малой терции ми-соль (E – G). Большая и малая терции при таком последовательном соединении образуют мажорный аккорд.

[Следовательно, на первой ступени мажорного звукоряда строится мажорный аккорд.]

2. От второй ступени мажорной гаммы терции выстраиваются следующим образом – 2–4—6. Это соответствует малой терции ре-фа (D – F) и большой терции фа-ля (F – A). Малая и большая терции при таком последовательном соединении образуют минорный аккорд.

[Следовательно, на второй ступени мажорного звукоряда строится минорный аккорд.]

3. От третьей ступени мажорной гаммы терции выстраиваются следующим образом – 3–5—7. Это соответствует малой терции ми-соль (E – G) и большой терции соль-си (G – B). Малая и большая терции при таком последовательном соединении образуют минорный аккорд.

[Следовательно, на третьей ступени мажорного звукоряда строится минорный аккорд.]

4. От четвертой ступени мажорной гаммы терции выстраиваются следующим образом – 4–6—1. Это соответствует большой терции фа-ля (F – A) и малой терции ля-до (A – C). Большая и малая терции при таком последовательном соединении образуют мажорный аккорд.

[Следовательно, на четвертой ступени мажорного звукоряда строится мажорный аккорд.]

5. От пятой ступени мажорной гаммы терции выстраиваются следующим образом – 5–7—2. Это соответствует большой терции соль-си (G – B) и малой терции си-ре (B – D). Большая и малая терции при таком последовательном соединении образуют мажорный аккорд.

[Следовательно, на пятой ступени мажорного звукоряда строится мажорный аккорд.]

6. От шестой ступени мажорной гаммы терции выстраиваются следующим образом – 6–1—3. Это соответствует малой терции ля-до (A – C) и большой терции до-ми (C – E). Малая и большая терции при таком последовательном соединении образуют минорный аккорд.

[Следовательно, на шестой ступени мажорного звукоряда строится минорный аккорд.]

Здесь я позволю себе небольшое отступление.