Ум, голос и пальцы. Основы теории музыки - Андрей Дмитриевич Данилов

свое конфликтное звучание в аккордовых последовательностях (мы называем их гармоническими), увеличенные и уменьшенные трезвучия встречаются значительно чаще, чем можно подумать. Их звучание сильно зависит от контекста, и, оказываясь в нужном месте, они оставляют незабываемое впечатление. Так что если вам кажется, что они звучат «ошибочно», то не спешите с выводами. Вы просто пока не умеете их готовить!

2.2.1. Обращение мажорных и минорных аккордов

 Теперь давайте посмотрим на обращения мажорных и минорных аккордов. Самый простой способ увидеть и сыграть их на клавишах, а потом проанализировать их строение – это построить выбранное вами трезвучие еще раз целиком, но в следующей октаве. Тогда все «переходные» трезвучия автоматически станут обращениями исходного. Взгляните на то, как это выглядит с до-мажорным и до-минорным аккордом:

1. Мажорный секстаккорд:

Трезвучие ми-соль-до (E – G—C) является обращением до-мажорного аккорда:

• в этом трезвучии отсутствуют интервалы большой терции (б.3) и чистой квинты (ч.5);

• в основании этого обращения располагается малая терция данного аккорда ми-соль (E-G);

• в верхних голосах располагается чистая кварта соль-до (G – C), в которую обратилась «бывшая» чистая квинта до-соль (C – G);

• крайние голоса образуют малую сексту ми-до (E – C), в которую обратилась «бывшая» большая терция до-ми (C – E);

• таким образом подобное обращение любого мажорного аккорда в нижнем голосе опирается на его терцовый тон (3), в среднем голосе расположен квинтовый тон (5), а в мелодическом положении, то есть в верхнем голосе, звучит тоника аккорда (1), поэтому формула такого обращения выглядит как 3–5—1 и называется мажорным секстаккордом.

2. Мажорный квартсекстаккорд:

Трезвучие соль-до-ми (G – C—E) является обращением до-мажорного аккорда:

• в этом трезвучии отсутствуют интервалы малой терции (м.3) и чистой квинты (ч.5);

• в основании этого обращения располагается чистая кварта соль-до (G – C), в которую обратилась «бывшая» чистая квинта до-соль (C – G);

• в верхних голосах располагается большая терция данного аккорда до-ми (C – E);

• крайние голоса образуют большую сексту соль-ми (G – E), в которую обратилась «бывшая» малая терция ми-соль (E – G);

• таким образом, подобное обращение любого мажорного аккорда в нижнем голосе опирается на его квинтовый тон (5), в среднем голосе расположена тоника аккорда (1), а в мелодическом положении, то есть в верхнем голосе, звучит его терцовый тон (3), поэтому формула такого обращения выглядит как 5-1-3 и называется мажорным квартсекстаккордом.

Такой вот исчерпывающий анализ. Это может показаться излишним, но на самом деле такие нюансы чрезвычайно сильно влияют на наше с вами музыкальное восприятие. Это происходит в силу того, что звуковой состав в обращениях аккорда сохраняется, потому что это всегда одни и те же ноты, но интервальный состав изменяется. Значит, интонационно звучание как бы того же самого аккорда обогащается иными красками. Так что не считайте обращения пустяком. Напротив, пусть каждое обращение будет для вас самодостаточным трезвучием, каким оно, бесспорно, и является!

Напоследок предлагаю взглянуть на строение двух мажорных и минорных обращений несколько иначе, а именно через схожие элементы. Первым и самым характерным признаком обращения является кварта! Она встречается в любых обращениях мажорных и минорных трезвучий, потому что представляет из себя обращение квинты основного вида аккорда (1–3—5 или 1—3b—5). Верхний звук кварты – это всегда тоника аккорда (1) а нижний – это его квинта (5). Все, что остается, – достроить к этой кварте большую или малую терцию выше или ниже нее:

Обратите внимание, что если к чистой кварте 5–1 (серого цвета) мы добавляем большую терцию (желтого цвета) 1–3 выше или 3b—5 ниже нее, то в итоге мы получаем большую сексту (5–3 или 3b—1) в крайних голосах. Аналогичным образом получается и малая секста при добавлении малой терции к чистой кварте. Любопытно также, что, добавляя большую терцию вниз, мы получаем обращение минорного аккорда, а добавляя малую терцию вниз – мажорного. Осталось лишь добавить, что несмотря на то, что у всех обращений в крайних голосах получается секста, секстаккорд – это всегда обращение с терцией в основании, а квартсекст – соответственно, с квартой. На этом, я думаю, можно завершить эту главу, но если вы вошли во вкус, то попробуйте самостоятельно проанализировать обращения уменьшенного и увеличенного аккордов!

2.2.2. Септаккорды

В конце этого раздела я бы хотел познакомить вас с септаккордами. Септаккорды состоят не из трех, а из четырех нот. Но перед этим давайте взглянем на некий «проходящий тип» четырехзвучных аккордов, состоящий при этом только из трех нот. Такие аккорды называются развернутыми трезвучиям. В их строении нет ничего сложного. Все, что нам нужно, – повторить нижний звук любого мажорного или минорного аккорда основного вида или любого из их обращений на октаву выше. Таким образом, наше трезвучие будет замкнуто в октаву. Вот все возможные варианты развернутых трезвучий до-мажора и до-минора, а также всех их обращений:

Как вы видите, все трезвучия развернутого типа состоят из терций и кварт. А вот септаккорды должны содержать в себе четыре звука, расположенных строго по терциям, так что в их составе будут четыре разные ноты. Это значит, что у нас есть ограниченное количество комбинаций по расположению трех терций друг за другом – точнее, всего семь. Очень просто запомнить: септаккордов всего семь видов. Само название этих аккордов указывает на то, что в их основном виде (то есть по терциям) крайние голоса у них образуют интервал септимы. Мы сами можем легко в этом убедиться, если посмотрим на следующую схему:

На этой схеме вы видите структуру строения всех септаккордов по терциям: желтые терции – большие, а синие – малые. Соответственно, черные кружки – это сами звуки, входящие в состав септаккорда. С помощью тонких серых вертикальных линий можно с легкостью определить, какой ступени они соответствуют. Также вы видите, что они разнесены по парам (за исключением последнего), а еще разбиты на четыре группы – бесконфликтные, конфликтные, тональные и альтерированные. Каждая пара септаккордов особенным образом попадает сразу в две группы, так что это довольно исчерпывающая схема. В целом все септаккорды являются более диссонирующими по сравнению с консонирующими трезвучиями, но только по той причине, что в их составе имеется септима, которая формально считается диссонансом. Однако если мы будем рассматривать септаккорды в сравнении друг с другом, мы, конечно,