Ум, голос и пальцы. Основы теории музыки - Андрей Дмитриевич Данилов

Пифагора это трезвучие является составной частью так называемого музыкального «тетраксиса». Вот как это выглядит:

Как видите все, что нужно, – построить квинту и повторить нижний звук на октаву выше. Таким образом, по закону обратимости интервалов, сверху вы получите кварту, образованную теми же звуками. В таком аккорде нет терцового звука (третья ступень лишь предполагается), поэтому он не звучит мажорно или минорно, но при этом тоже состоит из трех звуков (хотя два из которых одинаковые) и звучит он «завершенно» и «запаковано» благодаря октаве в крайних голосах. Играя такие комплексы в левой руке, вы можете достраивать соответствующие аккорды в правой.

Навык построения мажорного и минорного трезвучия на клавиатуре с помощью терций и проходящих (другими словами, по ступеням) автоматически позволяет вам найти квинту от выбранной ноты. Однако мы можем подготовить почву заранее и навести порядок среди всех квинт. Как вы думаете, сколько вообще квинт возможно в нашей системе? Правильно – двенадцать. У нас ведь всегда может быть двенадцать «чего угодно», потому что сама наша система, напомню, состоит из 12 полутонов. А это значит, что и мажорных аккордов у нас 12 (от каждой ноты) как, впрочем, и минорных. Итого 24 аккорда. Но в своем строении все они опираются на квинту, так что заранее подучить все квинты было бы неплохим подспорьем для дальнейшей практики, согласны? К тому же оказывается, что при правильном подходе к инструменту мы с легкостью обнаружим логику их расположения на клавиатуре. Взгляните:

Это все возможные на клавиатуре «белые» квинты. Я называю их так, потому что они состоят только из белых клавиш. На клавиатуре только от нот C, D, E, F, G, A вы сможете взять чистую квинту, просто пропустив три белые клавиши. Это наглядный результат – ведь это уже половина всех квинт! Далее идут черные:

Как вы видите, «черные» квинты располагаются аккурат между белыми – всегда от клавиш Db, Eb, F#, Ab. Причем звуки каждой из этих квинт находятся всегда на расстоянии двух черных клавиш друг от друга. Взгляните сами. Нам не хватает всего лишь двух квинт для полного набора – и это исключительные, «черно-белые» квинты. Их очень легко отыскать на клавиатуре, потому что они связаны с областью двух «белых полутонов» (B – C и E – F), то есть тех единственных мест, где между белыми клавишами нет черных. Это квинты от Bb и B:

Вот и все! Если в течение недели вы будете хотя бы раз в день проигрывать на клавиатуре все 12 квинт, то обеспечите себе отличную базу для практики мажорных и минорных трезвучий. По сути, у нас ведь всего одна задача – соединить теорию (круговые схемы, на которых видно, как все аккорды устроены одинаковым образом и поэтому имеют одинаковую форму) с практикой (сыграв на клавиатуре, где все аккорды «выглядят» по-разному). На сама деле вся трудность именно в этом – объединить идеальное (мышление) с материальным (действие). Поверьте, в этом вам очень поможет голос, потому что это мост между двумя берегами. Постарайтесь вслух пропевать все то, что строите на клавиатуре, – в частности, звуки мажорных и минорных трезвучий, артикулируя как нумерацию главных ступеней (1–3—5 или 1—3b—5), так и проходящих в их терциях (2b/2 или 4/4#), которые так помогают там в правильности построения аккордов. Запомните: сначала клавиша (действие), затем ступень (голос) и только потом нота (грамота)! Практикуйтесь, пользуясь этой последовательностью, и тогда, при условии регулярных занятий, ваше движение по пути будет планомерным. Единственное, в чем вам стоило бы убедиться перед тем, как совершать действие на клавиатуре в рамках наших занятий, – что вы в достаточной мере понимаете и должным образом следуете инструкциям, изложенным в этой книге. Данное руководство – информационный эквивалент результата вашего действия. Когда вы поете то, что слышите, вы объединяете звук со своей включенностью в процесс. Когда вы пропеваете сначала именно названия ступеней, а затем и нот, то вы уже делаете это своим собственным знанием. Все это нужно для того, чтобы вы ясно понимали как устроена основа, путь и плод вашей практики. Дерзайте!

1.3.3 Цепь терций

В последней главе первой части я бы хотел поднять одну особенно важную тему. Но не целиком, а слегка забегая вперед. Знаете, как это бывает в компьютерных играх, когда вы находите карту и можете разглядеть на ней сразу все пути и тропы, хотя пока не добрались до них, не прошли все полностью. Однако иметь такую карту крайне полезно – с одной стороны, в качестве ориентира, с другой – уже придя к результату. В общем, можете считать это тизером. В любом случае мы уже готовы обсудить ее. В дальнейшем я буду напоминать о ней, потому что всегда будет полезно вернуться к этой схеме. По сути, в ней заключено чрезвычайно много, при всей ее кажущейся простоте.

Итак, это цепь терций. Мы ведь уже научились строить как большие, так и малые терции, причем учитывая соответствующие им проходящие звуки, верно? Также мы уже разобрались, как соединять их с помощью общего (терцового) звука, превращая в мажорное или минорное трезвучие (аккорд). Так почему бы нам не предположить, что этот процесс можно было бы продолжить? Давайте попробуем добавить еще терций – это будет похоже на соединение вагонов, смотрите:

На верхнем изображении можно увидеть иллюстрацию самой концепции: большие терции – желтого цвета (в них можно разглядеть среднюю проходящую в качестве подсказки), а малые – синего. Ниже то же самое отображено на клавиатуре фортепиано (так что каждая точка на верхнем рисунке соответствует одной клавише). В сумме получается семь нот. Терций здесь шесть – три больших (F – A, C – E, G – B) и три малых (A – C, E – G, B – D). А сколько трезвучий вы сможете найти? Совершенно верно – пять штук: три мажорных (F – A—C, C – E—G, G – B—D) и два минорных (A – C—E, E – G—B). И пока что этого совершенно достаточно. Замечательно, если получится обнаружить на этой схеме и ноты, и терции, и аккорды! При желании вы можете пособирать такой «конструктор» из терций от