Эхо времени. Вторая мировая война, Холокост и музыка памяти - Джереми Эйхлер
Эхо времени. Вторая мировая война, Холокост и музыка памяти читать книгу онлайн
В 1785 году великий немецкий поэт Фридрих Шиллер написал “Оду к радости” и воплотил в ней самые сокровенные мечты европейского Просвещения. Девятая симфония Бетховена подарила словам Шиллера крылья, но столетие спустя та же “Ода к радости” была взята на вооружение нацистскими пропагандистами и извращена до невозможности. Когда речь заходит о том, как общество вспоминает об этих становящимися все более далекими катастрофах, на ум приходят книги по истории, архивы, документальные фильмы, мемориалы, высеченные из камня. Джереми Эйхлер предлагает прислушаться к музыкальным сочинениям-мемориалам Второй мировой. Автор страстно и откровенно доказывает силу музыки как памяти культуры, формы искусства, способной нести смысл прошлого. Автор показывает, как четыре выдающихся композитора – Рихард Штраус, Арнольд Шёнберг, Дмитрий Шостакович и Бенджамин Бриттен – пережили эпоху Второй мировой войны и Холокоста, а затем воплотили свой опыт в глубоко трогательных, трансцендентных музыкальных произведениях, которые и являются эхом утраченного времени. Эйхлер неутомим и изобретателен: он привлекает свидетельства писателей, поэтов, философов, музыкантов и простых людей. Он показывает, как целая эпоха была зашифрована в этих звуках и судьбах композиторов. Эйхлер посетил ключевые места, связанные с созданием музыки, – от руин собора в Ковентри до оврага Бабий Яр в Киеве. По мере того как угасает живая память о Второй мировой войне, “Эхо времени” предлагает новые способы слушать и слышать историю. Узнавать в этой музыке отголоски того, что слышала, о чем писала и мечтала, на что надеялась и что оплакивала другая эпоха. Эта книга, исполненная лиризма и сострадания к ее героям, заставляет нас задуматься о наследии войны, о присутствии прошлого в нашей сегодняшней жизни.
В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
140
Кандинский В., Шёнберг А. Переписка. С. 154.
141
Reich W. Schoenberg. P. 130.
142
Reich W. Schoenberg. P. 149.
143
Шёнберг – Бергу, 23 сентября 1932 г., в: The Berg-Schoenberg Correspondence: Selected Letters / ed. J. Brand, Ch. Hailey, and D. Harris. W. W. Norton, 1987. P. 435–436.
144
Шёнберг – Густаву Малеру, 12 декабря 1904 г., в: Mahler A. Gustav Mahler: Memories and Letters / trans. B. Creighton. Viking Press, 1946. P. 220.
145
Как отмечалось выше, в 1926–1927 годах Шёнберг написал пьесу “Библейский путь”. В ней он стремился соединить фигуры Моисея и Аарона (именно поэтому главного героя зовут Макс Аронс). Прототипом героя стал Теодор Герцль, идеолог создания еврейского государства. Позже пьеса была переработана в ораторию, а затем стала основой оперы “Моисей и Арон”. Начало работы над оперой датируется более поздней датой, чем 1928 год, – 1930. – Примеч. ред.
146
Как известно, Арнольд Шёнберг страдал трискаидекафобией – боязнью числа “тринадцать”. Именно поэтому написание названия оперы – “Моисей и Арон” (Moses und Aron) вместо корректного “Моисей и Аарон” (Moses und Aaron): число букв во втором названии равно тринадцати. – Примеч. ред.
147
Libeskind D. Breaking Ground: Adventures in Life and Architecture. Riverhead Books, 2004. P. 93.
148
Шёнберг – Генри Аллену Мо, 22 января 1945 г., в: Schoenberg A. Letters. P. 231–233.
149
Aus dem Leipziger Musikleben // Zeitschrift für Musik. 1923. Jan. 4 цит. в: Sachs J. Some Aspects of Musical Politics in Pre-Nazi Germany // Perspectives of New Music. 1970. Vol. 9. No. 1. P. 81.
150
Цит. в: MacDonald M. Schoenberg. Oxford University Press, 2008. P. 71.
151
Шёнберг – в Прусскую академию искусств, 20 марта 1933 г., в: Rufer J. The Works of Arnold Schoenberg: A Catalogue of His Compositions, Writings, and Paintings / trans. D. Newlin. Faber and Faber, 1962. P. 209.
152
Walter B. Theme and Variations. Alfred A. Knopf, 1947. P. 299.
153
Более подробный рассказ обо всем этом эпизоде см. в: Ryding E., Pechefsky R. Bruno Walter: A World Elsewhere. Yale University Press, 2001. P. 219–223.
154
Цит. в: Large D. C. Berlin. Basic Books, 2000. P. 189.
155
Скан страницы из еженедельника Шёнберга за 1933 г., Schönberg Center.
156
Шёнберг – в Национальный институт искусств и словесности, июнь 1947, в: A Schoenberg Reader: Documents of a Life. P. 218.
157
См.: Um ein Mendelssohn-Bartholdy Denkmal // Jüdische Rundschau. 1936. Oct. 7. P. 5.
158
BÖhm С. Neue Chronik des Gewandhausorchesters, 1893–2018. Vol. 2. P. 169. Шубертовский концерт, на котором партию баритона исполнял Герхард Хюш, проходил рядом, в консерватории, основанной в 1843 г. самим Мендельсоном.
159
Стихи Вильгельма Мюллера цитируются в переводе И. Тюменева. – Примеч. ред.
160
Есть основания сомневаться в достоверности этого популярного анекдота про Бичема. Его история прослеживается как минимум до мемуаров Курта Сабацкого (Meine Erinnerungen an den Nationalsozialismus // Leo Baeck Institute Archives. 32. P), а затем разные варианты рассказа Сабацкого появлялись в биографиях Мендельсона, написанных Джорджем Мареком и другими. Однако сама хронология гастролей ЛФО заставляет усомниться в точности изначального рассказа Сабацкого. По словам Сабацкого, Бичем с делегацией ЛФО решили возложить цветы к памятнику на следующее утро после своего выступления в Гевандхаузе, но обнаружили, что накануне статую демонтировали. Но статую демонтировали в ночь на 9 ноября, а ЛФО, согласно документу, хранящемуся в архиве самого ЛФО, не выступал в Лейпциге раньше 15 ноября. Эта альтернативная хронология событий находит подтверждение в автобиографии секретаря Бичема Берты Гейсмер, The Baton and the Jackboot. Вскоре после демонтажа памятника Мендельсону, как сообщается и у Гейсмер, и в архивных записях ЛФО, 12–13 ноября оркестр прибыл в Берлин, а концерт в Лейпциге, по словам Гейсмер, состоялся вскоре после демонтажа памятника. Она также приводит выдержки из нескольких писем, которые были тайно переданы Бичему во время этого концерта, от немцев, которых расстроил демонтаж памятника, произошедший несколькими днями ранее. См.: Geissmar B. The Baton and the Jackboot: Recollections of Musical Life. Columbus, 1988. P. 233, 238–239.
161
SchinkÖth T. Der Abriss des Mendelssohn-Denkmals // Das Leipziger Musik-Viertel. Verlag im Wissenschaftszentrum Leipzig. P. 27–29. С позволения Bayerische Staatsbibliothek.
162
A Tribute to Genius // New York Times. 1936. Nov. 23. P. 20.
163
См.: Lackmann T. Ehren in Erz // Jüdische Allgemeine. 2008. Oct. 16; Freeman K. Bronze to Bullets: Vichy and the Destruction of French Public Statuary, 1941–1944. Stanford University Press, 2008.
164
Busch F. Pages from a Musician’s Life / trans. M. Strachey. Hogarth Press, 1953. P. 136.
165
Blessinger K. Judentum und Musik. Berlin, 1944. P. 57, цит. в: Levi E. Music in the Third Reich. St. Martin’s Press, 1994. P. 69.
166
Peyser H. F. Mendelssohn in Germany // New York Times. 1934. Dec. 2. P. 7.
167
Kater M. H. Composers of the Nazi Era: Eight Portraits. Oxford University Press, 2000. P. 125–127.
168
Hirsch L. E. A Jewish Orchestra in Nazi Germany: Musical Politics and the Berlin Jewish Culture League. University of Michigan Press, 2010. P. 134.
169
Hirsch L. E. A Jewish Orchestra in Nazi Germany. P. 134.
170
Speech for the Düsseldorf Music Festival. 1938 // Source Readings in Music History / ed. O. Strunk, rev. ed. Norton, 1998. P. 1396.
171
Levi E. Music in the Third Reich. P. 169–170.
172
Der Künstler und der Staat // Deutsche Allgemeine Zeitung. 1934. Dec. 7. Курсив мой. Цит. в: Music and Nazism: Art Under Tyranny, 1933–1945. P. 64.
173
Deutsche Allgemeine Zeitung. 1933. April 11, перевод в: Nazism, 1919–1945 / ed. Noakes J., Pridham G. University of Exeter Press, 2000. Vol. 2. P. 214. О стирании границ между искусством и государством см. также: Steinberg M. Richard Strauss and the Question // Richard Strauss and His World / ed.
