Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс
Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века читать книгу онлайн
Брюс Хейнс (1940-2011) сделал карьеру как гобоист в классическом оркестре и с молодости интересовался историей исполнительской практики и своего инструмента (в конце 1960-х годов он открыл в Калифорнии мастерскую, где под его руководством делались реплики барочных гобоев). Накопленный им опыт исполнения на современных и исторических инструментах, концертов и записей с известными музыкантами и коллективами, общения с музыковедами лег в основу этой книги. Автор рассказывает, как кодифицированная нотная запись и распространение музыкальных произведений на бумаге постепенно очистили западную музыку от вариативности и сделали ее «академической» – и как потом, в последние полвека, академические музыканты обнаружили за строгим фасадом своей дисциплины целую вселенную, из которой, не сумев ее полностью подчинить, эта дисциплина выросла. Таким образом, исторический конец старинной музыки оказался условием ее начала, нового рождения, к которому был причастен и автор этой книги.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
699
Ibid.: 234.
700
Ibid.: 290.
701
Butt 1990:21; Bartel 1997:394.
702
Bartel 1997:409.
703
Ibid.: 427 ff.
704
Lamy 1675:218.
705
Prescott. Mexico. 1843. P. 98 (The Oxford Encyclopedic English Dictionary 1:1136).
706
Под музыкальным «смыслом» я понимаю всё, что музыка пытается передать; что объясняет, почему композитор написал эти, а не другие ноты, «о чем» пьеса (как сформулировал Лоуренс Дрейфус) или, по крайней мере, данная ее часть.
707
Drabkin 2001:17:227. Маршалл в своем великолепном исследовании композиторского процесса у Баха использует термин «мотив» в значении «полностью оформленная мелодическая идея» (Marshall 1972:119, 125, 126).
708
Kirkendale 1980:131.
709
Dreyfus 1996.
710
Ibid.:27.
711
Так, по крайней мере, называют его любители каламбуров.
712
Quantz 1752:11 (§ 14) (Кванц 2013:122).
713
В оригинале: idea, что соответствует приведенным дальше в скобках французскому и немецкому вариантам. – Примеч. ред.
714
Ibid. (§ 15) (Кванц 2013:122).
715
Пер. П. Мещеринова; цит. по: Бах 2019:304.
716
Harnoncourt 1988:41 ff (Арнонкур 2019:48 и далее).
717
Quantz 1752:14 (§ 11) (Кванц 2013:165).
718
Имеется в виду трактат Пьера Франческо Този «Opinione de’ cantori antichi e moderni» («Рассуждение о певцах старинных и современных»). См. о нем на с. 57. – Примеч. ред.
719
Agricola 1757:48.
720
Mozart 1756:103; цит. по: Boyden 1965:393 (Моцарт 2000:87).
721
В письме 1760 года, которое приводит Бойден (Boyden 1965:393).
722
Ibid.
723
Камерный оркестр из Кёльна, активно действовавший в 1962–1990-х годах. – Примеч. ред.
724
Fabian 2003:131–132.
725
Quantz 1752:11 (§ 14) (Кванц 2013:122).
726
Butt 1994:86; цит. по: Mattheson 1739:2:1 (§ 20), англ. пер.: Harriss 1981:244.
727
См. Donington 1989:125.
728
Taruskin 1995:194.
729
Fuller 1989:138.
730
В оригинале: Grow Your Own – название песни из альбома Small Faces, известной в середине 1960-х годов английской рок-группы. – Примеч. пер.
731
Нем. «Der musicalische Quacksalber» – плутовской роман, сатира на музыкальную жизнь Германии конца XVII века; цит. по: Кунау 2007:180. – Примеч. ред.
732
Adams 2002–2005: дискуссия с Джоном Шиннерсом.
733
Birnbaum 1738; цит. по: Bach Dokumente II:299.
734
Речь идет о записи 1985 года, сделанной «Академией старинной музыки» под руководством Кристофера Хогвуда. – Примеч. ред.
735
Small 1998:110.
736
Ong 1982.
737
Bailey 1992:10.
738
Орган в церкви Святого Бавона в голландском Харлеме построен в 1738 году Кристианом Мюллером. В то время это был самый большой орган в мире, на нем играли юный Моцарт, Гендель, Мендельсон и другие. С 1951 года на этом органе проводится исполнительский фестиваль и состязание импровизаторов. – Примеч. ред.
739
«Адажио по желанию», «Фуга по желанию» (итал., лат.).
740
Вступление перед партитурой «Эвридики» (Neumann 1978:10).
741
Жак де Гуи, коллега Басийи, по совету друзей-композиторов Дамбера и Мулинье удалил украшения, которые записал в издании 1650 года.
742
См. Neumann 1978:31–36.
743
Rameau J.-F. Code de musique pratique. 1760. P. 13 (Neumann 1978:11).
744
В этом небольшом разделе я касаюсь лишь некоторых аспектов, связанных с современной рецепцией барочных украшений. Краткое изложение истории украшений см. в Fuller 1989:124–130; есть также две прекрасные книги по практике украшений и импровизированных пассажей: Mather 1973 и Mather and Lasocki 1976.
745
Troisième livre (1722).
746
Goehr 1992:232 (Гофман 1991:51).
747
Rosen 2000:212; Brown 1999:425.
748
Hunter 2005:367.
749
Dannreuther 1893:I: VII (Haskell 1988:33). [Говоря о неопределенности, Хейнс, возможно, имеет в виду лекцию «Indeterminacy» (1958) американского композитора Джона Кейджа (1912–1992). – Ред.]
750
Автор обращает внимание на игру слов Норта, употребляющего идентично звучащие, но несколько разные по смыслу слова: practice (практика, использование) для украшений и practise (упражнение) для композиции. – Примеч. ред.
751
Цит. по: Wilson 1959:149.
752
Quantz 1752:14 (§ 2–3) (Кванц 2013:159–163).
753
В оригинале: straight (прямой, обычный) – эпитет, который Хейнс также применяет для обозначения «обыкновенного» исполнительского стиля. – Примеч. ред.
754
Bailey 1992:66.
755
Baird 1995:28.
756
Речь идет о прославленных музыкальных салонах Россини в Париже (1858–1868), которые посещали известные музыканты, артисты и для которых композитор писал развлекательные пьесы. – Примеч. ред.
757
Цит. по статье Р. Осборна: The New Grove Dictionary of Opera 1:311; см. также: Brown 1999:420.
758
Libby 1989:16.
759
Brett 1988:107; цит. по: Strohm R. Towards an understanding of the opera seria // Essays on Handel and Italian opera. Cambridge, 1985. Р. 94–98.
760
Kivy 1995:163.
761
