Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс
Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века читать книгу онлайн
Брюс Хейнс (1940-2011) сделал карьеру как гобоист в классическом оркестре и с молодости интересовался историей исполнительской практики и своего инструмента (в конце 1960-х годов он открыл в Калифорнии мастерскую, где под его руководством делались реплики барочных гобоев). Накопленный им опыт исполнения на современных и исторических инструментах, концертов и записей с известными музыкантами и коллективами, общения с музыковедами лег в основу этой книги. Автор рассказывает, как кодифицированная нотная запись и распространение музыкальных произведений на бумаге постепенно очистили западную музыку от вариативности и сделали ее «академической» – и как потом, в последние полвека, академические музыканты обнаружили за строгим фасадом своей дисциплины целую вселенную, из которой, не сумев ее полностью подчинить, эта дисциплина выросла. Таким образом, исторический конец старинной музыки оказался условием ее начала, нового рождения, к которому был причастен и автор этой книги.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
627
Tarling 2004:239–240.
628
«No Sex Please, We’re British» – юмористическая пьеса 1971 года и снятый на ее основе фильм 1973 года. – Примеч. ред.
629
Шекспир. Гамлет. Акт 1. Сцена 3. Пер. М. Лозинского.
630
Poisson. Reflexions sur l’art de parler en publique. 1717. P. 36; цит. по: Barnett 1987:14.
631
Quantz 1752:14 (§ 5) (Кванц 2013:163).
632
Abrams 1953:71 (Цицерон 1972:XLV:189–190).
633
North 1728:271.
634
Collingwood 1938:110–111 (Коллингвуд 1999:111).
635
Quantz 1752: 11 (§ 21), 11 (§ 1), 10 (§ 22) (Кванц 2013:115).
636
Кэрролл (Carroll 1998:64) называет это «условием искренности» («the sincerity condition»).
637
Quantz 1752:10 (§ 22) (Кванц 2013:115). По-немецки: «Das Singen der Seele, oder die innerliche Empfindung»; по-французски: «Ce chant de l’âme & ce sentiment intérieur».
638
Bach 1753:1:119 (Бах 2005:103).
639
Bach 1753:1:122 (Бах 2005:105).
640
Burney 1773:2:270 (Бёрни 1967. С. 235).
641
Hawkins 1776:2:675.
642
Le Cerf de la Viéville 1704: 61 (диалог второй) (trad. Ellison 1973:87).
643
Mattheson 1739:1:6 (§ 18–19).
644
Avison 1753:88.
645
Mason 1748:8.
646
Ibid.: 31 (???).
647
См.: Mill J. S. Thoughts on Poetry and its Varieties («Мысли о поэзии и ее разновидностях», 1833). – Примеч. ред.
648
Abrams 1953:25.
649
Ibid.: 3.
650
Carroll 1998:61.
651
Hunter 2005:384.
652
Ibid.: 369.
653
Матильде Везендонк. – Примеч. ред.
654
Цит. по: Salmen 1983:270–271.
655
Dahlhaus 1983:76.
656
Bartel 1997:79–80.
657
Цитата из пьесы Уайльда «Идеальный муж» (1895). – Примеч. ред.
658
См.: David and Mendel 1945:291.
659
См.: Gay 1995:37–42.
660
Collingwood 1938:110 (Коллингвуд 1999. С. 111).
661
Цит. по: Hunter 2005:366.
662
Quantz 1752:11 (§ 1) (Кванц 2013:117).
663
Scruton 2001:8:466. Абрамс приводит такой же пример (Abrams 1953:152).
664
Small 1998:6.
665
Цит. по: Dahlhaus 1989:69.
666
Avison 1753:127.
667
Treitler 1989:183.
668
Baker, Paddison, Scruton 2001:8:464.
669
Abrams 1953:15.
670
Mill J. S. Early Essays. 1897. P. 208–209; цит. по: Abrams 1953:25; см. также Abrams 1953:321.
671
Abrams 1953:25.
672
Day 2000:160.
673
Dreyfus 1996:2.
674
Collingwood 1938:37 (Коллингвуд 1999:35).
675
Wilson 1959:118 и ил. V [ «Il Morbetto» (итал. «Чума») – гравюра Маркантонио Раймонди, датируемая 1515–1516 годами и имеющая ссылку на оригинал Рафаэля, о котором ничего доподлинно не известно. – Ред.].
676
Bach Dokumente 2:304 (январь 1738 года).
677
Пер. П. Мещеринова; цит. по: Бах 2019:564.
678
Бах 2019: 48.
679
Taruskin 2005:364.
680
Там же.
681
Выдержанно, сдержанно (итал.).
682
Bijlsma 1998:17.
683
Harnoncourt 1988:25 (Арнонкур 2019:25).
684
Haynes 2001:223–236 и Burgess 2003:41–44.
685
Burney 1773:158 (Бёрни 1967:197).
686
Harnoncourt 1988:41 (Арнонкур 2019:46).
687
Butt 1990:17, 19 ff, 113, 114, 140, 192 ff.
688
Ibid.: 19 ff, 116, 192 ff, 208.
689
Ibid.: 23.
690
Mattheson 1739:2:14 (§ 48) (цитата: Мольер 1939:709).
691
Vickers 1981:109.
692
Кристоф Бернхард (1628–1692) – композитор, певец, был капельмейстером при дворе саксонского курфюрста в Дрездене. Возможно, имеется в виду его «Tractatus compositionis augmentatus» (около 1657). – Примеч. ред.
693
Вольфганг Каспар Принц 1641–1717) – немецкий композитор, музыковед, критик, историк музыки. Имеется в виду его труд «Фринид Митиленский, или Сатирический композитор, который вежливо указывает на ошибки неграмотных композиторов», первоначально изданный в трех частях в Кведлинбурге (1676–1679), а затем одной книгой в 1696 году в Лейпциге и Дрездене. – Примеч. ред.
694
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748) – органист, композитор, музыкальный теоретик, лексикограф. Был связан дружбой и родством с И. С. Бахом. Автор первой немецкой музыкальной энциклопедии, фундаментального «Музыкального лексикона, или Музыкальной библиотеки» (1732). – Примеч. ред.
695
Бурмайстер в своих сочинениях, опубликованных в 1599–1606 годах, не приводит фигур мелодической или гармонической орнаментации. Исчерпывающие перечни фигур см.: Bartel 1977. О фигурах см.: Harnoncourt 1988:55, 133 (Арнонкур 2019:64, 141); Ratner 1991; Fabian 2003:160 ff. [Сочинение Маттезона, о котором здесь идет речь, – «Совершенный капельмейстер». – Ред.]
696
Bartel 1997:176.
697
Ibid.: 192.
698
Ibid.: 216.
