Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс
Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века читать книгу онлайн
Брюс Хейнс (1940-2011) сделал карьеру как гобоист в классическом оркестре и с молодости интересовался историей исполнительской практики и своего инструмента (в конце 1960-х годов он открыл в Калифорнии мастерскую, где под его руководством делались реплики барочных гобоев). Накопленный им опыт исполнения на современных и исторических инструментах, концертов и записей с известными музыкантами и коллективами, общения с музыковедами лег в основу этой книги. Автор рассказывает, как кодифицированная нотная запись и распространение музыкальных произведений на бумаге постепенно очистили западную музыку от вариативности и сделали ее «академической» – и как потом, в последние полвека, академические музыканты обнаружили за строгим фасадом своей дисциплины целую вселенную, из которой, не сумев ее полностью подчинить, эта дисциплина выросла. Таким образом, исторический конец старинной музыки оказался условием ее начала, нового рождения, к которому был причастен и автор этой книги.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
434
Старинной музыке (франц.).
435
Классической французской музыки (франц.).
436
Le Cerf de la Viéville 1704:100 (речь третья) (trad. Ellison 1973:141).
437
Wood 1981:2:26.
438
Le Cerf de la Viéville 1704:62 (речь первая) (trad. Ellison 1973:88).
439
Muller 1982:238, цитируется «Трактат о живописи» (1607–1615)Джованни Баттиста Агукки. Это описание напоминает тромплёй (trompe-l’œil).
440
Kurz 1948:317.
441
Werness 1983:50–51.
442
См. Kilbracken 1967; Werness 1983. Интересно, что незадолго до того, как ван Меегерен начал писать поддельные картины Вермеера, Фридлендер, говоря о подделках, написал: «Любая картина Вермеера – уникальное и редкое сокровище. Об этом мастере мечтают все торговцы» (Friedländer 1942:265; Фридлендер 2013:231).
443
Werness 1983:50–51.
444
Eric Wen, из буклета к диску «Kreisler plays Kreisler», BMG CD 09026-61649-2.
445
Lochner 1951:295 ff.
446
По мнению Ньюмана, «кто угодно может написать такое»; он также утверждал, что «музыка XVII и XVIII веков большей частью была просто применением формул», которые любой образованный музыкант сегодня может повторить.
447
Werness 1983:48–49.
448
Подделки Никотры были настолько убедительны, что некоторое время находились в Библиотеке Конгресса США и в архиве Метрополитен-опера. Он был разоблачен Уолтером Тосканини, сыном Артуро Тосканини, и в 1934 году предстал перед судом в Милане, где был осужден на два года тюрьмы. – Примеч. пер.
449
Haskell 1988:74. Несмотря на очевидный талант Никотры и несомненный исторический интерес его работы, в словаре Гроува о нем не сказано ни слова.
450
Lessing 1983:58.
451
«Боже, – воскликнул маркиз, – записанные глупости! Они-то и живут дольше всего» (франц.).
452
Le Cerf de la Viéville 1704:58 (речь четвертая) (trad. Ellison 1973:197). Кстати, мои колкости в адрес музыковедов оправданы и даже вдохновлены моим PhD в этой области.
453
Collingwood 1946:246, 204 (Коллингвуд 1980:234, 195).
454
Ibid.:327 (Коллингвуд 1980:313): «Попытка познать нечто такое, для чего у нас нет соответствующих средств познания, – самый верный путь к иллюзиям и заблуждениям».
455
Treitler 1989:39.
456
См.: Treitler 1999:360.
457
Цит. по: Wilson 1959:4.
458
Этот подход прекрасно сформулирован Кеннетом Купером; см.: Taruskin 1995:100–101.
459
Temperley 1984:18.
460
Leech-Wilkinson 2002:3.
461
Ibid.:111.
462
Page 1992.
463
Музыковед (франц.).
464
Dolmetsch 1915:468.
465
Fabian 2003:245.
466
См.: Parrott 2000. Ле Серф де Ла Вьевиль пишет, что, в отличие от французских оперных трупп, располагавших хорами из двадцати – двадцати пяти певцов, «чудесные труппы Венеции, Неаполя или Рима состояли из семи или восьми голосов» актеров, занятых также в исполнении ролей (Le Cerf de la Viéville 1704:75 [речь вторая]).
467
Teldec при издании кантат постарался записать мальчиков в партиях сопрано, однако в партиях альта поют взрослые мужчины-фальцетисты. В последующих сериях записей уже не было мальчиков.
468
Цит. по: Wilson 1959:135; см. также Ibid.:303, примеч. 49.
469
Hawkins 1776:2:676.
470
Small 1998:97.
471
См.: Gay 1995:16–17.
472
Ibid.: 19.
473
См. Gay 1995:16–17.
474
Gay 1995:21.
475
Finnegan 1986:83.
476
Ross 2004:151, 155 (Росс 2012:28).
477
Small 1998:38.
478
Johnson 1995:13.
479
Small 1998:23, 25, 27.
480
Weber 1984:30.
481
Tucker 2002:41, 163.
482
Small 1998:155.
483
Bartel 1997:34.
484
Small 1998:43.
485
Gay 1995:15.
486
Philip 2003:366.
487
Weber 1997:681.
488
Johnson 1995:13.
489
Burney 1771:68 (Бёрни 1961:44).
490
Burney 1771:208 (Бёрни 1961:95).
491
Johnson 1995:29.
492
«Итальянская жалоба» (франц.).
493
Beaussant 1992:538.
494
Опера Люлли «Персей» (1682).
495
Le Cerf de la Viéville 1704: 303 (речь вторая); цит. по: Strunk 1950:139–140.
496
См.: Ackerman 2000, а также другую статью по этой теме: Wittkower 1965.
497
Lowenthal 1985:75–77 (Лоуэнталь 2004:138–142).
498
Muller 1982:244.
499
Harnoncourt 1988:124 (Арнонкур 2019:150–151).
500
Restout 1964:356 (Ландовска 2005:283–284).
501
Fabian 2003:16.
502
По моему опыту, эта информация часто бывает неточной или устаревшей.
503
Lowenthal 1985:302–303 (Лоуэнталь 2004:460).
504
Wittkower 1965:157.
505
Ackerman
