Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс
Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века читать книгу онлайн
Брюс Хейнс (1940-2011) сделал карьеру как гобоист в классическом оркестре и с молодости интересовался историей исполнительской практики и своего инструмента (в конце 1960-х годов он открыл в Калифорнии мастерскую, где под его руководством делались реплики барочных гобоев). Накопленный им опыт исполнения на современных и исторических инструментах, концертов и записей с известными музыкантами и коллективами, общения с музыковедами лег в основу этой книги. Автор рассказывает, как кодифицированная нотная запись и распространение музыкальных произведений на бумаге постепенно очистили западную музыку от вариативности и сделали ее «академической» – и как потом, в последние полвека, академические музыканты обнаружили за строгим фасадом своей дисциплины целую вселенную, из которой, не сумев ее полностью подчинить, эта дисциплина выросла. Таким образом, исторический конец старинной музыки оказался условием ее начала, нового рождения, к которому был причастен и автор этой книги.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
301
Bowen 1993a:141.
302
Bowen 1999:428.
303
Рифф – короткий повторяющийся мотив, формирующий облик композиции. – Примеч. ред.
304
Caswell 1964:2:68.
305
Bowen 1999:427.
306
Cook and Everist 1999:256.
307
Bailey 1992:98.
308
Small 1998:115.
309
Hoffnung Music Festival – серия юмористических концертов, задуманных Джерардом Хофнунгом, карикатуристом и тубистом-любителем, проходивших в Лондоне в 1956, 1958, 1961, 1969 и 1988 годах. – Примеч. ред.
310
См.: Арнонкур 2021:37. – Примеч. ред.
311
Godlovitch 1988:270.
312
Restout 1964:401 (Ландовска 2005: 324–325).
313
Mendel 1962:14.
314
Taruskin 1995:319.
315
Schuller G. The Complete Conductor. Oxford University Press, 1997. – Примеч. ред.
316
Kingsbury 1988:88, 93.
317
Frisch 2003:278.
318
Small 1998:118.
319
Ibid.:90.
320
Taruskin 1995:277.
321
Сначала (итал.); обозначение в нотах, предписывающее повторить пьесу от начала, обычно до окончания первого раздела.
322
Payzant 1978:38.
323
Kingsbury 1988:94.
324
«Il s’est fait admirer sur tout du Signor Luiggi, qui pleuroit de joye de luy entendre executer ses Airs, Que dis-je executer? Les orner & mesme y changer par-cy par-là des Notes pour mieux quadrer aux paroles Italiennes». Bacilly 1679:10.
325
Boorman 1999:420.
326
Brown 1999:417 и 427; в последнем случае цитируется сочинение: Corri D. A select collection (circa 1782). P. 2.
327
Bowen 1993b:84.
328
Ibid.:78; цитируется сочинение: Polko E. Erinnerungen an Felix Mendelssohn-Bartholdy. Leipzig, 1868.
329
Ibid.:81–85.
330
Taruskin 1995:13. Я не хочу бросать тень на словарь Гроува, это прекрасное справочное издание, но еще это и большая неподвижная цель.
331
Harnoncourt 1989:203 (Арнонкур 2021:266).
332
Potter 1998:52; цитируется сочинение: The memoirs of Hector Berlioz / ed. C. Cairus. London, 1969. Р. 212 (Берлиоз 1967:258).
333
В. А. Моцарт. Письмо от 17 января 1778; цит. по: Vester 1999:188 (Моцарт 2000:80).
334
Цит. по: Hunter 2005:364.
335
Цит. по: Schafer 1975:89 (Гофман 1991:65).
336
Brown 1999:631.
337
Dupré. Philosophie de la musique (n. d.). P. 43; цит. по: Hill 1994:44.
338
Nordlinger 2004:6–7.
339
Brown 1999:391.
340
Small 1998:87.
341
Ibid.:89.
342
Canetti E. Crowds and power (1963). P. 394; цит. по: Feld 1988:94–95 (Канетти 1997:421).
343
Из личной беседы в январе 2006 года.
344
Small 1998:25.
345
Из мемуаров Гретри (1:40); цит. по: Spitzer and Zaslaw 2004:389.
346
Такой дизайн имеет серия «Gardiner Collection», записанная на Erato Records. В ней нет музыки Монтеверди, но есть Бах, Пёрселл и Кариссими. – Примеч. ред.
347
Horowitz 1987:403.
348
Houle 1987:34.
349
«Настоящая шекспировская труппа» (англ.). Основана в 1991 году Патриком Такером, Кристиной Озан и Грэмом Паунтни, поставившими перед собой задачу воссоздать условия представлений елизаветинских времен, обыгрывая особенности текста, внесенные, по их мнению, автором в качестве подсказок для актеров.
350
Из интервью в августе 1988 года; цит. по: Sherman 1997:327.
351
Tucker 2002:66.
352
Petri J. S. Anleitung zur praktischen Musik. 1782. Bd. 2. S. 181; цит. по: Spitzer and Zaslaw 2004:386. Аналогичное утверждение см.: Arnold I. F. C. Der angehende Musikdirektor. 1806. S. 58.
353
Tucker 2002:14.
354
Английское местоимение thee равнозначно фамильярному обращению на «ты», тогда как вежливая форма обращения «вы» выражается местоимением you.
355
Ibid.:39, 75.
356
Куперен 1973:12. – Примеч. ред.
357
Harnoncourt 1988:28 (Арнонкур 2019:29).
358
Эта концепция рассматривалась Чарльзом Сигером еще в 1958 году.
359
Идея предложена Николаусом Арнонкуром (см.: Арнонкур 2019:30). Он различает два вида нотации: «запись произведения» и «запись исполнения».
360
Это, безусловно, обобщение, и Арнонкур говорит об исключениях (например, о табулатурной нотации – она именно предписывающая, хотя широко использовалась задолго до революции романтизма).
361
Goodman 1976:117.
362
Конечно, если были репетиции или повторные выступления, этот элемент непредсказуемости пропадал.
363
Goehr 1992:188.
364
Maugars 1639.
365
Boorman 1999:410.
366
Ibid.:408.
367
Randel 1992:13.
368
Как указывает Бурман (Boorman 1999:409, примеч. 19), попытка фиксации на бумаге сложного акта исполнения музыки имеет интересную параллель в хореографической нотации (которая в эпоху барокко исчерпывалась записью положений ног).
369
Goodman 1976:186–187.
