Николас Кейдж. Биография. Культовый неудачник или гениальный актер? - Иван Константинович Афанасьев

он, похоже, в тот момент сам от него страдал. В данном случае Кейдж отказался от внешней экспрессии в пользу внутренних переживаний, сыграв отчужденного, глубоко травмированного войной персонажа, вынужденного скрывать свои истинные эмоции за своеобразной маской из бинтов. Культовая кинокритикесса Полин Кейл в статье для The New York Times оценила фильм Паркера не слишком высоко, но написала про выдающуюся актерскую игру Модайна и Кейджа, а Джин Сискел в статье для Chicago Tribune отдельно отметил[12], что, несмотря на простоту характера, именно Эл Колумбато, а не экзальтированный Птаха, двигает сюжет вперед, играя «парня, с которым не должно было случиться то, что случилось». Интересно, кстати, что сам Кейдж потом признавался, что это далеко не самая приятная роль в его карьере – что он чувствовал себя «голым», когда играл Эла, настолько его персонаж был болезненным для него самого, чтобы смотреть на него со стороны. Может, он и вправду видел контекст этой роли, ведь сам понимал, что это может быть роль из разряда «пан или пропал»?

Успех «Птахи», получившего Гран-при в Каннах, дал новый толчок карьере Кейджа, несмотря на оглушительный коммерческий провал фильма. Еще одной «промежуточной» ролью Кейджа стало его участие в драме «Парень в голубом» (1986) о жизни Неда Ханлана, легендарного канадского гребца. Этот фильм, построенный на многочисленных клише из спортивного кино, получил довольно уничижительные отзывы критиков и зрителей и стал еще одним кассовым провалом. Но для Кейджа это была возможность подзаработать денег и вернуть потерянный на съемках «Птахи» вес, потому что для роли Ханлана ему нужно было набрать 30 фунтов мышц, и он сделал это, явив зрителям прекрасную мускулатуру. Останавливаться на нем отдельно нет никакого смысла – это проходное кино, знаменательное лишь тем, что стало первым опытом для актера в центральной роли, когда вокруг него и его персонажа был выстроен весь сюжет.

Столь же необязательным мог бы стать и следующий проект, в котором поучаствовал Кейдж, но неожиданно оказался довольно важным. Изначально «Пегги Сью вышла замуж» (1986), мелодраму о домохозяйке, оказавшейся в прошлом, должен был снимать Джонатан Демме, будущий постановщик «Молчания ягнят», до этого отметившийся симпатичной мелодрамой «Пересменка», но он ушел из-за разногласий. Следом проект предложили на тот момент телевизионной актрисе Пенни Маршалл, для которой фильм стал бы режиссерским дебютом, но она ушла из-за конфликтов с продюсерами, чтобы снять «Джека-попрыгунчика», а вслед за ней ушла и центральная актриса Дебра Уингер. В начале 1985 года постановщиком стал Фрэнсис Форд Коппола, к которому обратился работавший с ним ранее продюсер Рэй Старк из компании Rastar, на тот момент прославившейся мюзиклом «Энни». Он предложил начать съемки фильма в марте, чтобы выпустить к новогодним праздникам, рассчитывая при помощи Копполы вернуть и Дебру Уингер. Возможно, так бы оно и получилось, но в феврале актриса слегла с позвоночной грыжей от травмы, полученной в детстве. Поэтому ей на смену пришла Кэтлин Тернер, которая и сыграла центральную роль.

В свою очередь, с подачи режиссера на проект пришли двое его родственников: София Коппола, сыгравшая Нэнси, сестру Пегги Сью, и наш титульный герой. Прикол, однако, был в том, что Кейдж изначально вообще не хотел участвовать в этом фильме и не видел материал для хорошего образа в фактически сказочке о возвращении женщины в кризисе во времена своей молодости. А уж когда дядя ответил ему, что ему этот фильм напоминает классическую американскую пьесу «Наш городок» Торнтона Уайлдера, Кейдж возненавидел проект еще больше. В старшей школе он должен был играть констебля Уоррена в постановке пьесы, но тогда персонаж достался его школьному приятелю, будущему режиссеру «Сокровища нации» Джону Тертлтаубу.

Возможно, именно по этой причине Кейдж и сыграл эту роль именно так, как мы видим на экране, – превратив своего героя, школьного красавчика Чарли Боделла, в мультяшку. Буквально: если вы смотрели фильм в оригинале, то наверняка удивились очень странному, карикатурному голосу Кейджа. Дело в том, что для создания этой роли актер вдохновлялся… пластилиновой лошадкой Поки из мультсериала 1950-х «Шоу Гамби». Звучит совершенно по-идиотски, но это была чистая правда: Гамби и Поки были любимыми персонажами маленького Кейджа, и он решил превратить весь фильм в одно сплошное дуракаваляние.

Как ни странно, это сработало: Чарли, тот, которым Пегги Сью знала его в 1960-х, кажется ей из настоящего времени недостижимым идеалом, практически рыцарем, в которого она когда-то и влюбилась. Но на поверку из прошлого, в которое она магическим чудом попала, суженый оказывается кривлякой с мальчишеским голоском, который ведет себя как фирменный дурачок. И тут трудно сказать наверняка, было ли это своего рода бунтом Кейджа против того, чтобы его по-прежнему воспринимали как «племянника режиссера», снимающегося у него уже в третий раз, – политика вести себя на площадке как идиот. Одно точно – что это не очень нравилось обладательнице двух «Золотых глобусов» Кэтлин Тернер, уже сыгравшей на тот момент в таких классических фильмах, как «Роман с камнем» и «Честь семьи Прицци»: в своих дневниках она позже писала, что единственной причиной вести себя так для Кейджа был исключительно протест против всего и сразу. Выглядело это наивно и смешно, да и не очень-то профессионально.

Похожий на дурноватого фаната Элвиса Николас бесил почти всех, включая продюсера Рэя Старка, который однажды даже собирался уволить актера, но за него заступился дядя. Но больше всех, конечно, Кейдж раздражал Кэтлин Тернер: она не раз задавала режиссеру вопрос, насколько окей, что его племянник так вызывающе себя ведет. На что тот отвечал, мол, все в порядке, пусть дураплясничает и дальше. Забегая вперед, в 2008 году Кейдж, тогда уже вполне себе звезда, даже подал в суд на актрису (и выиграл его впоследствии), которая в своих мемуарах написала, что на съемках «Пегги Сью вышла замуж» Кейджа дважды арестовывали: за вождение в нетрезвом виде и даже… за кражу собаки породы чихуахуа!

Дурак или не дурак, но в итоге Коппола как невероятно проницательный режиссер, вкладывающий всю душу даже в такой проходной, как может показаться, проект, не просто так позволил Кейджу вести себя подобным образом. Если уж Пегги Сью и предстояло по сюжету разочароваться в своем избраннике, то Кэтлин Тернер даже толком не нужно было играть это разочарование, настолько сильно ее выводил из себя экранный партнер. Умение Кейджа дурачиться в итоге вернуло его дядю в голливудскую обойму, став первым по-настоящему коммерчески успешным фильмом в карьере актера: при бюджете в 18 миллионов фильм собрал более сорока. А странноватого актера наконец-то по-настоящему заметили и