Николас Кейдж. Биография. Культовый неудачник или гениальный актер? - Иван Константинович Афанасьев

Но главный, конечно, дабл-фичер ждал Кейджа через год – сразу два коммерчески успешных фильма с ним в главной роли! Еще до премьеры «Пегги Сью вышла замуж» Кейдж начал съемки в «Воспитании Аризоны» – втором фильме братьев Итана и Джоэла Коэнов. После успеха их дебютного неонуара «Просто кровь» на фестивалях (попал в Канны и Торонто и даже смог собрать чуть больше своего бюджета в 1,5 миллиона долларов) Коэны приехали в Лос-Анджелес, чтобы пристроить свои сценарии, в том числе о любви полицейской и грабителя, решивших похитить ребенка, чтобы его любить. Для продюсеров, помешанных на молодежных комедиях, доминировавших в Голливуде 1980‑х (от первых работ Джона Хьюза до «Мести придурков»), мрачная сатира на родительство выглядела не слишком привлекательно, и братья уехали из долины грез несолоно хлебавши. Однако в итоге они смогли найти инвестора в лице компании Circle Films, которая занималась дистрибуцией их предыдущего фильма. Примечательно, что фильм они написали и сняли просто потому, что нуждались в большем бюджете – в Голливуд они ехали в первую очередь, чтобы пристроить свой более поздний сценарий, «Подручный Хадсакера».

Первой на проекте появилась Холли Хантер. Она могла сыграть главную роль в «Просто кровь», которая в итоге досталась будущей жене Джоэла Коэна, а также соседке Хантер – Фрэнсис МакДорманд (сама МакДорманд в фильме появляется в роли жены Глена, друга главных героев). Известно, что на роль Херберта Эйч Ай Макданноха (в дальнейшем просто Эйч Ай) изначально всерьез рассматривался и даже пробовался Кевин Костнер (а также Ричард Дженкинс). Почему в итоге они предпочли взять именно племянника Копполы – история умалчивает; предположу, что Костнер и Дженкинс были слишком взрослые для роли инфантильного мечтателя-неудачника, словно пришедшего из фильмов братьев Маркс. Кстати, Коэны не раз говорили Кейджу: мол, а ты знаешь, что изначально твою роль должен был играть Кевин Костнер? Чем ужасно раздражали его.

Зачем они это делали? Видимо, потому, что, как обычно у него бывает, Николас поначалу их откровенно раздражал. Увидев в этом проекте шанс наконец-то слегка оторваться и поразвлечься, он постоянно предлагал какие-то идеи по поводу персонажа и пытался импровизировать, что не нравилось дуэту режиссеров, известных своим строгим следованием сценарию. Из-за этого между ними неоднократно возникали разного рода творческие конфликты, хотя они в итоге решались полюбовно. И пускай спустя годы Кейдж рассказывал о методе съемки Коэнов как об опыте «режиссерской автократии», к каким-то его идеям они, похоже, все-таки прислушивались. Например, стоит обратить внимание, что происходит с прической Эйч Ая на протяжении фильма – она постепенно становится все более комичной и неопрятной, по мере того как в больший круговорот событий попадает герой. Это была как раз задумка Кейджа.

К слову о самой прическе (и, конечно, роскошных усах): создавая своего героя, актер вдохновлялся… дятлом Вуди Вудпекером! Да, он снова взял мультипликацию из своего детства в качестве источника вдохновения, что, впрочем, вполне согласовывалось с режиссерским видением Коэнов – они и сами воспринимали «Воспитание Аризоны» как подражание мультфильмам, с кучей визуальных гэгов и колоритными персонажами. Словно из анимации для взрослых пришел и Леонард Смоллс, апокалиптический байкер с тягой к бессмысленной жестокости: его сыграл Рэндалл Кобб, известный также как Текс Кобб, знаменитый боксер, которого, говорят, Кейдж недолюбливал за то, что он сам не был актером, но побаивался ему сказать об этом. Чтобы подкрепить связь с мультипликацией, на локте Эйч Ая сделали татуировку с головой Вудпекера – короче говоря, в этот раз Кейджу даже не пришлось натягивать сову на глобус (или дятла на свою роль).

Фильм в итоге оказался весьма и весьма успешным: выйдя в марте 1987-го, он собрал в пять раз больше своего бюджета и со временем стал классикой. Хотя поначалу критики его не спешили хвалить, отмечая, что после смелой «Просто крови» Коэны как будто двинулись в сторону голливудского формализма (а еще одними противниками картины стали аризонские политики, обвинявшие режиссеров в «очернении» их родного края). Но постепенно фильм вошел в фонд лучших комедийных фильмов и обрел массу поклонников, например, в лице Мэттью Макконахи, который рассказывал, что пересматривал «Воспитание Аризоны» много-много раз.

Кстати, о поклонниках: во время съемок Кейдж отправился на обед в небольшой ресторанчик в Темпе, где снимался фильм. Там его узнала одна из фанаток – она подошла к актеру и попросила автограф. По признанию Сэма МакМюррея, исполнителя роли Глена, с которым они и обедали, Николас взял салфетку и написал на ней загадочную фразу: «Завтра ты умрешь. Ник Кейдж». Что это было? Никто не знает, но прикол вполне в духе актера.

Второй хит – «Во власти Луны», съемки в котором стартовали в декабре 1986-го. Фильм настоящей легенды Голливуда Нормана Джуисона, до этого снявшего такую классику, как «Цинциннати Кид», «Полуночная жара» и «Иисус Христос – суперзвезда», был заведомо обречен на успех: в главной роли – еще одна суперзвезда Бродвея, певица Шер в роли Лоретты, прагматичной 37-летней вдовы, которая внезапно влюбляется в Ронни, младшего брата своего нового жениха. Именно его и сыграл Кейдж. И поначалу один из главных хитов в своей карьере он прямо-таки ненавидел.

Николаса все это время тянуло в авангард, эксперименты и хулиганство. Известно, что Кейдж очень любил (и любит) рок и метал, и среди любимых групп того времени для него были, например, Darkthrone и Napalm Death. Однако агент предлагал ему сниматься в слащавой мелодраме с одной из самых «попсовых» певиц того времени! И тут уже не получится разговаривать голосом мультяшной лошади: что Джуисон, что Шер моментально выгнали бы панкующего актера с площадки.

Позже, однако, выяснилось, что сама певица – настоящая фанатка Кейджа, вернее, его персонажа из «Пегги Сью вышла замуж», и именно она предложила его на эту роль. Это помогло ему в дальнейшем. Когда актер оказался на проекте, он все-таки решил работать так, как считал нужным. В данном случае попытался сделать из своего персонажа подобие Жана Маре из его любимого фильма «Красавица и чудовище», воспользовавшись тем, что это почти мюзикл. А именно – играть не человека, но зверя, иногда доводя собственную речь до подобия какого-то львиного рычания. Что, конечно, очень не нравилось и Джуисону, и другим участникам съемочного процесса – в какой-то момент в разгар съемок Кейдж во время очередной перепалки даже стал швыряться стульями, не выходя из роли. Но когда