Николас Кейдж. Биография. Культовый неудачник или гениальный актер? - Иван Константинович Афанасьев

Итог мы знаем: три премии «Оскар», в том числе Шер, еще три номинации (Кейджа в списке нет, ну и пусть), приз за лучшую режиссуру на Берлинском кинофестивале, целый ряд других наград и звание одной из лучших голливудских картин. Зрители тоже были довольны и голосовали кошельком – фильм собрал более 80 миллионов долларов при бюджете почти в шесть раз меньше. Это был грандиозный успех, а критики нахваливали Кейджа, рассказывая о «животной энергетике» молодого и перспективного актера.

Спустя годы Кейдж вспоминал[13], что успех фильма был таким большим, что породил ряд кажущихся сейчас забавными, но тогда не слишком веселых инцидентов. В одной из самых эмоциональных сцен фильма, когда Ронни говорит Лоретте, что влюблен в нее, она залепляет ему пощечину со словами: «Тебе пора наконец вырасти!» После этого было несколько случаев, когда какие-то люди на улице подходили к актеру и лупили его по щеке с теми же самыми словами. Успех – он такой, по-своему непредсказуемый и порой слегка опасный.

Глава 4

Кейдж на Луне

Успех «Во власти Луны» наконец-то сделал Кейджа звездой. Большой вопрос, однако, стремился ли он к этому на самом деле или же успех стал, скорее, сопутствующим фактором на пути к тому, к чему Николас стремился в действительности. Отсутствие номинации на премию «Оскар» (которое даже спустя годы вызывает вопросы[14]) как будто совсем его не смущало, даже на фоне получившей золотую статуэтку Шер. В 1988 году он также снялся в фотосессии для статьи в издании Los Angeles Times, где его назвали «новым секс-символом»[15] – ему тогда было всего 23 года. Спустя более 30 лет авторитетное издание Sight & Sound назовет образ Кейджа в «Во власти Луны», вызывающим в памяти Марлона Брандо – одного из его главных кумиров. Не это ли признание?

«Нет», – возможно, сказал бы вам Кейдж и был бы прав в собственной системе ориентиров. В интервью изданию Variety, данном в 2017 году, он произнес такую фразу: «Вы говорите, что я добрался до вершины; я сам определяю, где вершина». Съемки в оскароносном фильме Джуисона были лишь первым пиком для него, чтобы наконец-то получить возможность уйти в настоящий авангард.

В 1985 году на экраны вышел «После работы» – малоизвестный шедевр Мартина Скорсезе, уже на тот момент в статусе современного классика, который рассказывал слегка сюрреалистичную историю о работяге, который попал в странную историю в ночном Нью-Йорке. Дебютный проект помог сценаристу Джозефу Миниону на какое-то время забыть о деньгах, но совсем пренебречь ими он не мог: сценарий не принимали студии, как бы он ни старался. Вдобавок ко всему он переживал не лучший период со своей девушкой, продюсером Барбарой Зитвер, которая работала с королем трэш-хорроров Ларри Коэном. В отчаянии они отправились на Барбадос, чтобы развеяться, но Минион лишь еще больше усугубил свое отчаяние. По легенде, там же он встретил некоего фаната фильмов ужасов и принял решение написать малобюджетный ужастик про мужчину, решившего, что он обратился в вампира. На эту мысль его также натолкнул Ларри Коэн. Коллеги и сами описывали Миниона как мрачного и нелюдимого человека, затворника. Дополнительной порцией вдохновения стала увиденная им стая летучих мышей. Так родился сценарий «Поцелуя вампира».

Первым делом Минион отправил его Зитвер – и она была шокирована, ведь история про офисного клерка, из которого пьет (по-настоящему ли?) кровь его возлюбленная, выглядела как история их отношений. Кейдж в нем появился, как принято, не сразу – изначально в главной роли должен был оказаться более «звездный» Деннис Куэйд, перед этим снявшийся в оскароносном фильме «Парни что надо», но тот в итоге ушел на «Внутреннее пространство» Джо Данте. После этого продюсеры предлагали главную роль Джадду Нельсону и Стиву Мартину, но не сошлись по части гонораров за роль. На роль сходящего с ума «белого воротничка» Питера Лоу рассматривались даже Сильвестр Сталлоне, Джон Траволта и Арнольд Шварценеггер, но все они отказались. Не говоря уже о более малоизвестных актерах.

Кейджа продюсеры, в том числе Бэрри Шилс, работавший как раз в сегменте независимых малобюджетных хорроров все с тем же Ларри Коэном, увидели… в «Пегги Сью вышла замуж»! Это было еще до успеха «Во власти Луны» и когда режиссером должен был стать Джозеф Минион, но депрессия и расставание с Барбарой Зитвер его доконали, и он ушел с проекта. В итоге режиссером выбрали дебютанта с телевидения Роберта Бирмана, известного своими рекламными роликами и съемками нескольких эпизодов для сериалов. Бюджет у проекта был предельно скромный – всего лишь 2 миллиона долларов, поэтому рассчитывать на большой гонорар Кейдж просто не мог. Да и Зитвер сомневалась в нем, хотя Шилс считал, что за 22-летним на тот момент парнем маячит будущее большой звезды. Сомневался и агент Кейджа, считавший, что этим проектом он подпортит себе карьеру.

Один лишь Кейдж знал, что это «его» проект – неудивительно, ведь вампир стал для актера одним из первых путеводных образов, что он увидел в кино (речь про его впечатления от «Носферату, симфония ужаса» в детстве). Более того, в этом сценарии он узрел шанс задать наконец-таки жару, устроить настоящий рок-н-ролл, поэтому, когда переговоры дошли до серьезной стадии, согласился на минимальный гонорар – 40 тысяч долларов. По меркам Голливуда практически ничто, хотя на эти деньги он смог купить подержанный Chevrolet Corvette 1969 года выпуска – его первый собственный автомобиль, с которым он расстался, выставив на продажу, лишь в 2021 году.

Безусловно, две самых известных истории про «Поцелуй вампира» о том, как Кейдж съел на съемках живого таракана и что кадр оттуда стал знаменитым на весь мир мемом. Но немногие знают два важных обстоятельства: первое – что это был не таракан, а водяной жук! И второе – что из-за этого таракана случился один из крупнейших скандалов на проекте.

Как водится, на проекте нужен был человек, с которым Кейдж бы не ладил – им оказалась продюсер Барбара Зитвер, которая буквально возненавидела актера с первых дней съемок. По простой причине – он, как обычно, постоянно лез со своими идеями и предложениями. В той самой сцене Питер Лоу должен был пить сырой яичный желток, но Кейдж решил, что это недостаточно интересно, и предложил