Николас Кейдж. Биография. Культовый неудачник или гениальный актер? - Иван Константинович Афанасьев

он ранее подружился и еще не раз потом работал вместе (вплоть до фильма «Гнев» 2014 года), они разучивали различные автомобильные трюки вроде резкого разворота на 360 градусов. Также он изучал актерские приемы Стива Маккуина в полицейском триллере «Буллит», где присутствует знаменитая сложносочиненная сцена автомобильной погони – легендарный актер управлял в ней Mustang GT350. Такой же агрегат был у Кейджа, а в фильме он угонял модель GT500 «Элеанор» – ту, которая уже фигурировала в «Угнать за 60 секунд» 1974 года. Для него как фаната спортивных машин это наверняка был весьма приятный опыт сам по себе. Но всерьез обсуждать это автомобильное порно особого желания нет, тем более что вместо него в фильме мог сыграть кто угодно еще. Кстати, пути Кейджа и Траволты продолжат преломляться под различными углами: следующей картиной Доминика Сены станет «Пароль “Рыба-меч”» с участием Джона.

А Николас засветится, как начиненная огоньками елка, в рождественской комедии «Семьянин», в которой ужасно хочется найти что-то постмодерновое, но увы. В образе успешного бизнесмена, который катается на Феррари и живет в фешенебельном особняке, а затем магическим образом оказывается обыкновенным работягой, обремененным семьей и ежедневной работой, стараешься увидеть что-то самоироничное. Вроде как Николас Кейдж, чей гонорар равняется бюджету какого-нибудь небольшого фильма, на самом деле просто хотел бы жить с женой и детьми, отмечать Рождество и вести усредненную, «нормальную» жизнь. Если идти еще дальше, то можно начать искать еще больше смыслов и увидеть в этом душевную компенсацию за развод с Патрицией Аркетт: если уж не получается быть «семьянином» в реальной жизни, то можно хотя бы попробовать побыть им в кино.

Но это не делает сказку Бретта Ретнера, режиссера недавнего на тот момент хита «Час пик», более зрелой и увлекательной (изначально в кресле должен был сидеть Кертис Хэнсон, но он ушел с проекта ради «Вундеркиндов» с Майклом Дугласом). Скорее, наоборот – служит отличным доказательством того, что Кейдж сам по себе не является гарантом высоких сборов. Не будучи настоящим шоуменом, таким, как, например, Дуэйн Джонсон (который спустя год-два стал звездой благодаря своей популярности в рестлинге, несмотря на почти нулевой бэкграунд в кино), Кейдж становился бустером к эстимейту фильма, лишь когда играл нечто по-настоящему выдающееся (как, например, в «Покидая Лас-Вегас»). Либо когда фильм был зрелищным и запоминающимся и без него (как «Скала»). «Семьянин» же – довольно беззубая и совершенно не оригинальная картина, паразитирующая на массе штампов в американском кино: «рождественское чудо», семья как оплот спокойствия в мире агрессивного капитализма и так далее. Неудивительно, что фильм собрал достаточную кассу, чтобы окупиться, но хитом не стал, да и кино, что называется, на все времена, классикой а-ля «День сурка» – тем более.

И это при том, что сценаристы фильма Дэвид Даймонд и Дэвид Вайсман изначально писали роль под Кейджа, хотя на первых порах на нее рассматривались Кевин Клайн, Джордж Клуни и (сделайте удивленное лицо!) Джон Траволта. Одной из причин, почему в этой роли хотели видеть именно его, назывался его опыт жизни в Лос-Анджелесе (в то время как действие происходит в Нью-Йорке). Бретт Рэтнер рассчитывал, что жизнь в одном из самых «сюрреалистических» городов США, как он его называл (что ж, фильмы Дэвида Линча не дадут соврать – в этом есть зерно истины), станет преимуществом при создании Кейджем этой роли. Сам актер шутил[33] по этому поводу: «Я жил в Лос-Анджелесе с 17 лет, поэтому играл эту роль реалистично. Было бы сюрреалистичным, если бы я играл эту роль иначе». Так оно и вышло: в этой роли все слишком обыденно и неинтересно. Как и во всем фильме.

Как и, увы, в следующей картине с его участием. «Выбор капитана Корелли», экранизация одноименного романа Луи де Берньера (в оригинале фильм называется «Мандолина капитана Корелли»), вышедшего в 1994 году, уже можно назвать не голливудским, а европейским проектом Кейджа. Оскароносный режиссер «Влюбленного Шекспира» Джон Мадден, съемки на греческом острове Кефалония, где происходит действие и оригинального романа, британка Шон Слово в сценаристах, британская же кинокомпания Working Title Films (пускай это и «дочка» Universal Pictures) и французская StudioCanal. При этом солидный бюджет в 57 миллионов долларов и интернациональный состав актеров: испанка Пенелопа Круз, британцы Кристиан Бэйл, Джон Херт и Дэвид Моррисси, участие местных актеров, например звезды «Грека Зорбы» Ирены Папас…

А если учесть, что оригинальный роман, рассказывающий о любви гречанки Пелагии и итальянца Антонио Корелли, офицера фашистской армии, вторгшейся в 1943 году на Кефалонию, отлично продавался (вышел в 1994-м), у фильма были все задатки для кассового хита. Увы, но «Выбор капитана Корелли» получился чрезвычайно скучным, очень формалистским переносом сюжета на экран. В нем было много прекрасной музыки (композитор Стивен Уорбек как раз получил перед этим «Оскар» за «Влюбленного Шекспира»), и это было как будто единственное достоинство фильма. Более всего картина Мэддена напоминает один из ранних фильмов с участием Кейджа – «Время убивать», где он тоже играл офицера муссолиниевской армии, влюбившегося в местную жительницу (только в этот раз в гречанку, а не в эфиопку). Про него снова совершенно нечего сказать – это роль, сыгранная даже не вполсилы, а просто как будто без какого-либо желания вникнуть в своего персонажа, которого сценаристке Шон Слово не удалось нормально прописать.

Между тем Кейдж очень старался и в этой довольно невнятной картине сделать все по уму: отправился в Венецию, чтобы там послушать, как говорят итальянцы (интересно, как часто к нему подходили спросить автограф?), и даже попытался воссоздать акцент с педагогом по речи[34]. Может даже показаться странным, что потомок коренных итальянцев должен учиться этому, но давайте будем честными: несмотря на первоначальную фамилию Коппола, в Николасе нет и никогда не будет ничего итальянского или даже европейского. В том плане, что в нем есть (и навсегда останется) дух истинного калифорнийца, который проще понять головой и прочувствовать, чем выразить. Возможно, для Николаса эта роль была своего рода попыткой пойти против течения, против как раз этой «американскости» (к слову, агенты активно отговаривали его от участия в фильме). Но факт остается фактом: на Кейджа не клюнула европейская публика, а американской фильм был не особенно интересен. «Выбор Капитана Корелли» собрал чуть больше своего бюджета и, таким образом, оказался провальным проектом, который забылся очень скоро.

Стоит также сказать, что после «Выбора» в 2002-м в прокат вышел проект, съемки в котором Кейдж начал еще в августе 2000-го, который можно назвать одним из наиболее печальных провалов в карьере актера. «Говорящие с ветром» –