Николас Кейдж. Биография. Культовый неудачник или гениальный актер? - Иван Константинович Афанасьев

Нужно ли говорить, что, готовясь к роли, Кейдж сам некоторое время ездил с настоящими парамедиками на вызовы и даже помогал им по мере своих возможностей в работе? Сам он рассказывал, что повидал столько «ужасного и несправедливого» в процессе, что сыграть в дальнейшем такого человека для него не представлялось большой сложностью – достаточно взглянуть в замученные, полупрозрачные глаза Фрэнка Пирса, чтобы понять: он не врет. «В такие моменты понимаешь, что ты живешь в своеобразном микрокосме и можешь чувствовать себя неуязвимым, но потом случается что-то ужасное, и ты возвращаешься в реальность», – говорил он в интервью[30]. Еще одним фактором для создания убедительной роли (и источником дополнительного стресса) стало и то, что съемки проходили в Нью-Йорке по ночам. Пять месяцев беспрерывных тяжелых съемок. Добавляло ощущение белки в колесе и то, что Кейдж на выходных летал в Лос-Анджелес, дабы побыть с сыном. После такого совершенно изматывающего графика неудивительно, что ему удалось столь достоверно изобразить человека, который почти буквально устал до смерти. Да, это то, что роднит Фрэнка Пирса с Беном Сандерсоном из «Покидая Лас-Вегас»: трудоголик и алкоголик – две разные зависимости, но два похожих, в хорошем смысле слова, друг на друга героя.

К сожалению, из-за не самой позитивной прессы (в основном критики фильм оценили, но нашлись и те, кто обвинял его в претенциозности, например) и кассового провала Кейдж не удостоился даже номинации на «Оскар». Да что там, по какому-то совершенно несправедливому стечению обстоятельств «Воскрешая мертвецов» полностью обошли вниманием все мало-мальски известные премии, а в прессе о нем почти не писали. Спустя годы Кейдж обвиняет в этом безграмотный маркетинг Paramount Pictures, который выставлял фильм чуть ли не как тот самый боевик, хотя на деле это была экзистенциальная драма почти библейского масштаба (в наше время в российском прокате его еще и назвали бы как-нибудь а-ля «Скорая помощь: Воскрешение»). Но давайте не будем снобами и признаем честно: лучшие роли в своей карьере он играл, когда проклятье денег еще не ударило ему в голову, и после того, как оно обрушило жизнь актера. И «Воскрешая мертвецов» – это, определенно, настоящий бриллиант и одна из наиболее недооцененных работ в карьере Кейджа.

Глава 8

Кейджебастер

И все-таки съемки в фильмах про внутренний и внешний ад человека не проходят бесследно. На съемках «Воскрешая мертвецов» Кейдж, по-видимому, так вымотался, что ему захотелось чего-нибудь простого, человеческого. Тем более что, как уже говорилось, в личной жизни у него тоже был раздрай. В 2000 году вскрылась правда о браке Кейджа и Патриции Аркетт: оказывается, они скрывали, что уже давно не живут вместе. Вообще. Зато стало известно, что Кейдж сам подал на развод в том же году, и это как будто было попыткой побудить обоих к диалогу. Впрочем, Аркетт отрицала, что они совсем уж не жили вместе, – лишь подтвердила[31], что большую часть времени они действительно были по отдельности и доживали свой брак, что называется, на автомате. В итоге она сама согласилась на развод, который случился в 2001 году. После этого они долгое время вообще не разговаривали – это сообщил[32] сам Кейдж в интервью The Guardian в 2018 году.

Кто-то скажет: подумаешь, ну развелся и развелся, зачем так акцентировать на этом внимание? Мы бы и не хотели этого делать, но тогда внимание на этом акцентировали буквально все. Про грядущий развод звездной пары СМИ писали как про некое поворотное событие в истории Голливуда: вспоминали, как Кейдж рассорился со своей предыдущей женщиной, Кристиной Фултон, и обвиняли его в том, что он непостоянен, раз не может удержать отношения дольше года, и просто запудрил голову красивой девушке. Черт, имя актера даже упоминала одна из героинь популярнейшего сериала «Клиент всегда мертв» (1-й сезон, 11-й эпизод) – рассказывала, что ее сестра играет «проститутку в фильме с Кейджем». Короче говоря, вслед за звездностью к Кейджу пришли и последствия в виде пристального внимания со стороны общественности, которая только и ждет, чтобы найти, за что тебя осудить.

Должно быть, непросто грустить на камеру, когда и в жизни тебе не до улыбок. Поэтому Кейдж на пару-тройку лет решил придержать коней и сняться в чем-то простом, легком, даже дурацком. А заодно и подзаработать денег: душевную пустоту часто хочется заполнить чем-то физическим. Поэтому более чем закономерно, что в следующих фильмах Кейдж не выдал совершенно ничего интересного, хотя и поправил материальное положение и закрепил свои позиции одного из лидеров в жанровом кино.

Первым стал «Угнать за 60 секунд» – культовый, но, скорее, в плохом смысле, бесконечно идиотский гоночный боевик, пересъем картины 1974 года, поставленной Генри Блайтом Галицки, режиссером и каскадером, который скончался в 1989 году (его вдова, Денис Галицки, продюсировала ремейк). Кейдж вновь вернулся к сотрудничеству с Propaganda Films – картину поставил Доминик Сена, один из основателей компании, режиссер клипов Джанет Джексон, Тины Тернер и Fleetwood Mac, за семь лет до этого дебютировавший картиной «Калифорния» с Брэдом Питтом и Дэвидом Духовны. Фильм вышел весьма своевременно: тогда как раз был пик популярности фильмов на «гоночную» тематику, порожденный в том числе мировой славой Михаэля Шумахера (и, возможно, анонсом видеоигры Need for Speed: Porsche Unleashed в 2000 году). Также Кейдж вновь работал с Джерри Брукхаймером, как за несколько лет до этого на «Воздушной тюрьме» и «Скале».

В этом фильме было все, чтобы разозлить критиков. И они разозлились, обложив гоночный боевик про угонщика, который должен похитить 50 автомобилей за 72 часа, чтобы спасти брата из лап мафии, самыми негативными отзывами. «Бездумное лихачество» (Элвис Митчелл, The New York Times). «Фильм, который порадует автомобильных фанатиков, а синефилов заставит отказаться от кино до осени» (Питер Трэверс, Rolling Stone – намек на «летнюю» природу блокбастера). Даже положительные отзывы звучали как оскорбительные: «Оставьте мозги за дверью и наслаждайтесь попкорном» (Нелл Миноу, Common Sense Media). Зрители, впрочем, проголосовали зеленой бумагой, принеся фильму почти 240 миллионов долларов.

Ну а Кейдж заработал свой рекордный на тот момент гонорар – аж 20 миллионов. И традиционно подошел к столь пустяковой роли, как Рэндолл Рейнс, со всей ответственностью. Вместе с легендой каскадерского искусства Джонни Мартином, с которым