В мире сновидений - Боснак Роберт

Сон 15. (10 марта) «Мне нужно расставить фигурки вокруг пяти- или восьмиугольника для определения различных черт моего характера. Все фигурки — одинаковые керамические восьмиугольники, большие и маленькие. С виду — китайской работы, с рельефным геометрическим орнаментом. Выпуклая поверхность погрубее, чем во впадинах. Фигурки очень изящные, выполненные в классической китайской манере — принадлежащие вечности, исключительное качество творений китайских мастеров».

Сон 16. (13 марта) «Моя тетя в платье из тончайшей черной материи, совсем изношенном: в тех местах, где ткань особенно вытерлась, просвечивает ее бледная кожа. Я хочу закрасить эти места черной краской и принимаюсь за дело. «Ах, тетушка, — восклицаю я, — я испачкала тебе руку краской» — «Не в первый раз», — замечает она. Я никогда не думала, что так трудно водить машину».

Сон 17. (26 марта) «Строится дом. На месте будущего погреба яма. Меня бросает в эту черную яму страшный человек».

Сон 18. (10 сентября) «Я вижу, как растет морковь. Большая, ярко-красная. Снизу у моркови вырастают новые тонкие корешки. Так не бывает, но все именно так. Новые корешки прорастают в глубь».

Когда я только начинаю работать с пациентом над его снами, я нередко сталкиваюсь со своеобразной прелюдией к симфонии сновидений, со сном, который называют «исходным». В нем представлены темы, которые, сплетаясь в прихотливый узор, составят материал для будущей работы. Не хочу сказать, что это пророческий сон. Точнее будет сравнить его с увертюрой к музыкальному произведению, в которой, в краткой форме позаимствованы основные темы, развиваемые в самом произведении.

Исходный сон необязательно представляет собой одно сновидение, он может состоять из целого ряда сновидений на начальном этапе работы. Впрочем, исходный сон может предшествовать не только началу работы, но и любому новому этапу в ней, словно дерзновенный пророк, на мгновение приоткрывающий нам тайны грядущей сновидческой жизни.

Джинджер рассказала свой исходный сон на втором терапевтическом сеансе. Он был единственным после первого сеанса, на котором мы познакомились.

Сны, следующие в данной серии за исходным, выбраны из примерно 45 снов с октября по март. Тексты приводятся дословно по письменной записи сновидицы, но в отрывках — на основе их внутренней связи с темами, заявленными в исходном сне. Один из образов первого сна носит глубоко личный характер, поэтому я исключил его из текста. Других изменений в тексте исходного сна нет.

Различные темы первого сна таковы:

— машина, еду на машине

— пустынный

— узкий

— каменный/камень

— стены, обочины

— вверх, вниз

— взорвать

— открытое место, на котором ведутся строительные работы

— лошади

— стволы деревьев

— дорога, по которой не проехать на машине; пешком

— грязь

— лес

Определяющие чувства этого сна — страх и одиночество.

Как уже говорилось выше, в первую очередь мое внимание привлек образ грязи, особенно в связи с пятым сном серии. Записывая его, Джинджер употребила слова «красноватая грязь или глина». Они навели меня на мысль, что образ грязи меняется. Глина — очень пластичный материал. В первый раз глина/грязь использовалась для заделывания дыры в стене (сон 5). Очень важная деталь, если учесть, что стены были взорваны (сон 1). В снах серии происходит возведение какого-то строения (между поперечными балками, сон 5), при этом стволы деревьев (сон 1), но уже в виде балок образуют основу будущего строения и одновременно стены, не дающие грязи растечься (сон 5: «там лежат массивные поперечные балки, но между ними все та же грязь»)

На одиннадцатом сне упоминается красноватая глина, но на этот раз она уже подверглись обжигу и превратилась в керамическое изделие — сосуд, который нужно закрыть крышкой. Необработанная глина сделалась творением рук человеческих, качественно преобразилась, стала изделием. С этого момента я принялся пристально следить за развитием образа глиняного изделия. Мы не успели еще обсудить его с Джинджер, а в конце тринадцатого сна из тьмы медленно выплыло что-то керамическое, изделие из глины.

Автомобиль, средство передвижения в мире сновидений Джинджер, больше не подходит для дороги (или дорога для автомобиля). Сновидице приходится путешествовать пешком и рассчитывать только на свои собственные силы. Особенно ярко потеря автомобиля подается в третьем сне, где она (мотор заглох) сопровождается странной похоронной процессией. Заметим попутно, как выглядит машина, отправляющаяся в свой последний путь, — открытый черный автомобиль.

В первом сне Джинджер строительство ведется на (или в) открытом месте, лесной просеке. В первый раз с помощью глины/грязи сновидица пыталась залепить дыру над дверью черного хода. Одиннадцатый сон посвящен поискам крышки, чтобы закрыть сосуд. В четырнадцатом сне нужно заделать пролом в заборе. Мне кажется, что значение, которое приобретают попытки закрыть, заделать или залепить всякое отверстие, объясняется взорванными каменными стенками, ведь дорога теперь ничем не защищена.

Во снах Джинджер дорога все время сужается (сон 1), а в четвертом сне переходит просто в тропку. Путь сновидицы сужается настолько, что ей приходится идти дальше пешком. Грязь на ее пути тоже прибывает, в пятом сне — уже целое море грязи. Апофеоз грязи, в которой можно крепко засесть. Создается впечатление, что старая форма уже взорвана, а новая (внутренняя) форма еще не создана.

Поэтому во что бы то ни стало нужно завершить создание новой формы. Сосуд из одиннадцатого сна — не только имеет большую ценность, так как выполнен древними китайскими мастерами (т. е. принадлежит вечности, если судить по сну 15), — через его горлышко, не закрытое крышкой, вырываются страшные разрушительные силы из преисподней, которые мешают созидательной силе завершить свою работу.

Узкая дорога ведёт вниз. Падение, блуждание впотьмах. «Я спускаюсь пешком по дороге и попадаю в заболоченный лес, под ногами грязь» (сон 1); «спускаюсь… по очень крутой, и грязной дороге» (сон 2) «мы едем на машине вниз… Еще ниже…» (сон 3).

В четвертом сне дано и обратное направление, вверх: «меня направили наверх, на грязный холм, но эта дорога никуда не вывела». Итак, дорога вверх никуда не ведет. Дорога вниз ведет через ворота вглубь, под землю. «Мы… работаем над проектом ворот» (сон 9); «Похоже на вход в метро. Двухстворчатые ворота…» (сон 10). Путь сновидицы проходит через заднее крыльцо и черный ход (сон 5) и уводит под землю в подземные глубины. А там сзади все роют: «вырыли… сзади…» (сон 8).

В строительстве фигурируют камни, «каменные стены были взорваны» (сон 1). Созидательный процесс начинается сзади, уходит вперед (сон 5) и вглубь, работает над воротами