Розовый. История цвета - Мишель Пастуро
Розовый. История цвета читать книгу онлайн
Несмотря на то, что розовый цвет часто встречается в природе, в европейской культуре он был редкостью вплоть до XIV века: ни в живописи, ни в одежде, ни в быту он почти не использовался. Все изменилось с началом импорта в Европу экзотического красителя – фернамбукового дерева, а позже – с развитием флористики: только в XVIII веке удалось вывести сорта роз действительно розового цвета. Именно тогда цвет и получил своё имя от названия цветка. Когда и как розовый стал «женским» цветом? Как его становление было связано с модой, ботаникой, геральдикой и религиозной символикой? Почему в Средние века он ассоциировался скорее с мужественностью, а в XX веке оказался в центре эстетических, социальных и идеологических сдвигов? Опираясь на множество источников, автор прослеживает сложную и противоречивую судьбу розового цвета – от пещерных росписей и античных ваз до куклы Барби.
Мишель Пастуро – ведущий историк-медиевист, профессор Практической школы высших исследований в Париже. Ранее в издательстве «НЛО» уже выходили его книги «Синий», «Черный», «Красный», «Зеленый», «Белый» и «Желтый», а также «Дьявольская материя. История полосок и полосатых тканей».
37
Протравливание (mordançage) – это добавление к красильному раствору протравы, то есть вяжущего вещества, которое очищает шерсть от загрязнений и помогает красителю глубже проникнуть в волокна пряжи или ткани. Без протравы окрашивание либо невозможно, либо нестойко. Основные протравы, использовавшиеся в средневековом крашении, – это квасцы (в основном в производстве дорогих тканей), винный камень (кристаллический осадок, остающийся на дне и стенках бочек после вина), известь, уксус, моча и зола некоторых пород деревьев (грецкого ореха, каштана). Разные протравы подходят для разных красителей и текстильных волокон. В зависимости от пропорций, сочетаний (например, квасцы и винный камень) и технологии протравливания в пределах одной цветовой гаммы можно получить тот или иной тон, ту или иную нюансировку. Особенно это заметно при крашении мареной: палитра может варьироваться от оранжевого до фиолетового, включая все оттенки розового, кармина, граната и пурпура. При хорошем протравливании все эти цвета отличаются исключительной стойкостью.
38
Чтобы из текстильного красителя получить пигмент, красящее вещество извлекают с уже окрашенной ткани (где оно еще сохраняет высокую концентрацию), а затем «осаждают» – то есть соединяют с нерастворимой основой, чаще всего сульфатом алюминия (алюминиевыми солями). Этот процесс называется лакированием. В результате красящее вещество становится нерастворимым и приобретает форму пигмента – твердой красящей частицы. Далее эту массу измельчают, разводят и добавляют вспомогательные вещества – так получают лак.
39
О сборниках рецептов: Merrifield M. P. Original Treatises Dating from the XIIth to the XVIIIth Centuries on the Art of Painting. Londres, 1849. 2 vol.; Loumyer G. Les Traditions techniques de la peinture médiévale. Bruxelles, 1920; Thompson D. V. The Materials of Medieval Painting. Londres, 1936; Roosen-Runge H. Farbgebung und Technik frühmittelalterlicher Buchmalerei. München, 1967. 2 vol.; Ploss E. E. Ein Buch von alten Farben. Technologie der Textilfarben im Mittelalter. 6e éd. München, 1989; Âge. Paris, 1990. P. 173–180; Brunello F. De arte illuminandi e altri trattati sulla tecnica della miniatura medievale. 2e éd. Vicence, 1992; Clarke M. The Art of All Colours. Medieval Recipe Books for Painters and Illuminators. Chicago, 2001; Guineau B. Glossaire des matériaux de la couleur et des termes techniques employés dans les recettes de couleurs anciennes. Turnhout, 2005; Clarke M. The Medieval Painter’s Materials and Techniques. The Montpellier Liber Diversarum Artium. Chicago, 2011; Bomford D. et al. Art in the Making: Italian Painting before 1400. Londres, 1989; Halleux R. «Pigments et colorants dans la Mappae Clavicula» // Colloque international du CNRS Pigments et colorants de l’Antiquité et du Moyen Âge.
40
Лукка, Государственный архив (Archivio di Stato), фонд Арнольфини (Archivio Arnolfini), том XXIII, Контракты за 1389–1398 годы, документ C.8 (здесь – в переводе автора).
41
Самый ранний список трактата, который сегодня хранится в Лауренцианской библиотеке во Флоренции, датирован 1437 годом. Это не автограф, как долгое время считалось, и книга не была написана в тюрьме, вопреки распространенной легенде.
42
Cennini Cennino. Il libro dell’arte / éd. F. Brunello, L. Magagnato. Vicenza: Neri Pozza, 1971. 2e éd. 1982; 3e éd. 1997; Cennini Cennino. Le Livre de l’art / trad. C. Deroche. Paris: Berger-Levrault, 1991. В конце книги неожиданно обнаруживаются несколько замечаний о гравировании монет и печатей, а также об отливке медалей. (На русском языке: Ченнини Ч. Книга об искусстве, или Трактат о живописи. М., 1933. – Прим. ред.)
43
Cennini Cennino. Il libro dell’arte. Глава XXXIX.
44
Вердаччо – это светло-серовато-зеленый, малонасыщенный оттенок, который часто использовался как подмалевок (подкладочный слой). Обычно он получался из смеси светлой желтой охры, зеленой глины и небольшого количества древесного угля (черного пигмента), сильно разбавленных водой.
45
Il libro dell’arte (см. примечание 15 выше), глава CXLVII (147).
46
Saffroy G. Bibliographie généalogique, héraldique et nobiliaire de la France. T. I. Paris, 1968. № 1999–2020.
47
Ibid. № 2012–2013. Новое издание трактата «О гербах и цветах» было бы весьма желательным. Пока же приходится обращаться к старому изданию, подготовленному Ипполитом Кошри и опубликованному в Париже издательством A. Aubry в 1860 году. Это очень посредственное издание: оно основано на печатных копиях, а не на рукописях, с которыми у первых множество расхождений.
48
Le Blason des couleurs / éd. H. Cocheris. Paris: A. Aubry, 1860. P. 125–126.
49
Ibid. Р. 89.
50
Mellinkoff R. Judas’s Red Hair and the Jews // Journal of Jewish Art. 1982. Vol. 9. P. 31–46; Pastoureau M. L’homme roux. Iconographie médiévale de Judas // Une histoire symbolique du Moyen Âge occidental. Paris, 2004. P. 197–212.
51
Книга была впервые издана в Венеции в 1528 году у типографа Бернардино Виталиса. Уже в следующем году она вышла вторым изданием, а затем была переиздана еще дважды – еще при жизни автора, до 1534 года. Французский дипломат Лазарь Баиф, находившийся тогда в Венеции, привез один из экземпляров книги во Францию и показал его в интеллектуальных кругах. Благодаря этому издание стало известно и за пределами Италии: в 1549 году его напечатал парижский издатель Робер Этьенн. Совсем недавно было подготовлено современное научное издание этой книги: Telesio de Cosenza A. Petit traité des couleurs latines (De coloribus libellus) / éd. Michel Indergand et Christine Viglino. Paris: École Estienne, 2010.
52
Современное издание: Scritti d’arte del Cinquecento / éd. P. Barocchi. Milano; Napoli: Ricciardi, 1971. T. II. P. 217–276.
53
Pino P. Dialogo di pittura. Venezia, 1548; современное издание: Pino P. Dialogo di pittura / éd. E. Camesasca. Milano, 1954.
54
Dolce L. Dialogo nel quale si ragiona delle qualità, diversità e proprietà dei colori. Venezia, 1565.
55
Торгово-интеллектуальные маршруты Венеция – Нюрнберг, Венеция – Милан – Лион и Венеция – Кёльн – Брюгге играли ключевую роль
