Регрессор №15 (СИ) - Арх Максим

Мячиков потер подбородок, задумчиво посмотрел на меня.

— Красная площадь, Арбат, метро… будет красиво. Туристы с ума сойдут. И наши, и иностранные. Но вот только разрешений нужно будет получить огромное количество!

— Это всё мелочи. Мне же обещали всестороннюю поддержку, так вот пусть и оказывают, — отмахнулся я, и пока никто не начал ещё что-то говорить, продолжил: — А теперь давайте по некоторым пунктам производства пройдёмся.

Общая идея: Фильм должен показать столкновение будущего и настоящего прямо в сердце Советского Союза. Места съёмок — локации — самые узнаваемые и символичные места Москвы. Они нужны для того, чтобы наш, советский, зритель видел «свой город» и верил: будущее придёт именно сюда, в то время как заграничный зритель завидовал бы и всеми силами стремился бы посмотреть на наш город своими глазами.

Далее — визуальный стиль. Глобальный, проходящий через всю картину контраст холодного света — машины, технологии — и тёплого света — люди, герои, Москва — в сочетании реальных трюков, пиротехники и компьютерных эффектов, привезённых из США по линии Лукаса.

Следующее — вновь по пунктам расскажу про самые яркие сцены и этапы съёмок с некоторыми элементами детализации.

Первое. Прибытие двух киборгов.

Локации: Плохой робот-убийца начинает свой путь на ВДНХ, фонтан «Дружба народов». Хороший киборг-защитник: метро «Комсомольская», на фоне вестибюля и мозаик.

Детали: Ночная съёмка. Первый робот-убийца появляется во вспышке света, среди клубов тумана; золотые статуи блестят, вода в фонтанах дрожит. Второй киборг — защитник, через короткое время материализуется среди величественных панно «Комсомольской», в золотом сиянии люстр. Контраст: вечное величие СССР и холодная сталь будущего.

Что используется: пиротехника — вспышки и дым, длинные пролёты камеры по крану, комбинированные съёмки для «эффекта прибытия».

Появление роботов: На ВДНХ в фонтане мы поставим сильный электрический свет за статуями. В момент «прибытия» этот прожектор ударит прямо в камеру. Одновременно запускаем дымовые машины — они дают густой пар. На фоне этой белой завесы человек просто выходит из-за колонны. Зритель решит: он появился из ниоткуда. Чтобы не относило дым, нужно выбрать тихую ночь, а фонтан отключить. И ещё можно построить каркас, на который натянем тонкую ткань, почти прозрачную. Подсветим её снизу, и когда актёр выйдет, будет казаться, что он шагнул из сверкающего облака.

— Фонтаны и так отключаются на ночь по регламенту. — Заметил кто-то из присутствующих.

— Тем лучше. Теперь про метро: На «Комсомольской» отснимем всё без спецэффектов. Сделаем небольшую декорацию в павильоне, копирующую непосредственно часть того места, где появляется второй киборг и уже там устроим «фейерверк». Потом кадры между собой наложим и, если соединить точно, будет впечатление, что он возник внезапно.

Думаю, с этим всё ясно, поэтому идём дальше.

Второе. Поиски Светланы Коноровой.

Места съёмок: общежитие МГУ, Дом культуры ЗИЛ, Ярославский вокзал.

Детали: Машина-убийца идёт как неумолимая сила: грубо открывает двери, сметая всё на своём пути. Сцены сделаны почти документально: проходы толпы, неуклонное ровное движение камеры. Атмосфера ужаса — будто Москва сама прячется от него.

Техника: массовка, ручная камера для «документальной погони», комбинированные кадры — разрушения дверей и стен.

Убийца идёт по общежитию МГУ, потом по ДК ЗИЛ и вокзалу. Чтобы показать его «неостановимость», нужно снимать одним длинным проходом. Камера за спиной. Двери открываются сами, люди в панике разбегаются. Для этого мы заранее готовим массовку: студенты, рабочие, пассажиры. Важно, чтобы никто не играл специально, и всё бы выглядело как жизнь. Стены сделаем из лёгкого гипса — их и будем рушить. С виду — как настоящие, а актёр рукой толкнёт, и они осыпаются. Пыль тоже готовим заранее, насыпаем мел и цементную муку. В кадре это смотрится убедительно, и это именно то, что нам нужно.

Третье. Первая встреча со Светой.

Локация: психиатрическая клиника, библиотека, часть снята в настоящем здании, часть — декорации.

Детали: Света сидит среди книг, вокруг — тишина, приглушённый свет. Защитник выходит из тени и произносит ключевую фразу. Света в ужасе, не верит ему. В этот момент появляется её сын — маленький мальчик, но решительный и смелый. Внезапное нападение убийцы: стекло разлетается, книги падают, начинается бегство.

Используемая техника: бутафорское стекло, скрытые пиротехнические заряды для разлёта книг, камера на стедикам — системе стабилизации — для динамики.

Библиотека психиатрической лечебницы должна стать довольно тонким с психологической точки зрения местом. Необходимо создать напряжение, чтобы зритель поверил: вот тут решается судьба! Здесь не взрывы важны, а тишина. Большой зал, ряды книг. Камера медленно идёт вдоль полок. Вдруг появляется защитник. «Со мной ты выживешь», говорит он, и для зрителя это звучит как гулкий глас судьбы. А потом уже всё рушится! Для нападения убийцы используем стекло, которое легко разбивается — сахарное. Оно летит красиво, блестит. Книги падают, но мы заранее вставим тонкие пружины в полки: дёргаем рычаг — и стопка падает сама. Так мы создадим хаос, в котором актёры бегут среди летящих страниц.

Далее пункт номер четыре. План побега и решение Светы.

Место съёмок: павильон «Космос» на ВДНХ (разговор о будущем и планах на бегство), переходы метро.

Детали: Герои обсуждают побег в Тибет, чтобы скрыться. Камера показывает карту СССР, красные линии маршрута. Но Света внезапно решает: «Нет. Я должна убить того, кто создаст катастрофу». Вводится новый персонаж — советский учёный, куратор исследований чипа первого Терминатора.

Техника: классический монтаж планов карты + лиц героев. В данном эпизоде делаем крупный акцент на решимости Светы.

Тут предлагаю снимать разговор именно в павильоне ВДНХ. Там спутники и всё это величие страны. И в этом суть. Пусть зритель видит: речь идёт о будущем человечества. На фоне частей ракет и разных космических модулей Света решает не бежать, а бороться. Тут, как и в библиотеке, нужна не техника, а верное слово и свет. Лица крупным планом, позади — силуэты спутников или модуль ракеты.

Пункт пять. Бой со спецназом.

Локации: закрытая научная лаборатория, часть — декорации, часть — реальные институтские корпуса.

Детали: спецназ получает приказ защитить учёного. Начинается перестрелка. Киборг-защитник берёт в руки роторный пулемёт, аналог известного в США «минигана». Он уничтожает десятки машин, преграждающих путь — грузовики, автобусы, легковушки, но ни один милиционер не получает смертельной раны — по приказу мелкого Конорова «машина защищает людей». Огромное количество искр, взрывов и дыма.

Используем пиротехнику, макеты автомобилей, вращающийся пулемёт с холостыми патронами и пирозарядами.

Я говорю: макеты автомобилей, потому что уничтожаемые машины, разумеется, настоящими не будут. Закажем кузова на автозаводах и добавим в них бутафории. Снаружи они будут казаться настоящие, а внутри пустые. Колёса прикрутим на резиновых болтах, чтобы легко отлетали. Когда пулемёт застрочит, пиротехники зажгут маленькие заряды на капотах и дверях. Машина будут будто в искрах и огне. Напоминаю: в сценарии наш хороший киборг в этом фильме никого из людей не убивает. Следовательно, он стреляет чуть выше голов, и искры делаем так, будто пули попали в стены, деревья или автомобили. Милиционеры в кадре падают сами, укрываясь от шквального огня, по команде, чтобы показать: их лишь оглушило, а так с ними всё нормально.

Идём дальше и приближаемся к финалу.

Пункт номер шесть. Преследование по Арбату и Садовому.

Локации: Арбат вечером, выход на Садовое кольцо.

Детали: Толпы людей, уличные музыканты, витрины книжных и сувенирных лавок. Тут нужно сказать что всего этого пока в нашей реальности нет, но уверяю вас довольно скоро это появится. Так почему бы не подтолкнуть появление вышесказанного облика фильмом⁈ А пока и идём дальше! Итак… Машина-убийца преследует героев сквозь толпу. Начинается масштабная гонка. На Садовом кольце — визг тормозов, мотоциклы, автобусы, милицейские «Волги» с мигалками и сиренами. Погоня в стиле «катастрофы»: свет фар, дым, грохот металла.