Ключи от Хогвартса. Культурные коды вселенной Гарри Поттера - Галина Леонидовна Юзефович

– он готов в самом прямом смысле слова на все. Идеальная основа для духовного формирования «мальчика, который выжил» заложена.

Далее, согласно «Большой игре», учитель начинает натаскивать своего ученика. Он искусственно, как на тренажере-симуляторе, конструирует для Гарри ситуации, в которых тот может проявить себя и развить навыки, необходимые для будущей битвы с Вольдемортом.

В первой книге весь сюжет с философским камнем фактически срежиссирован Дамблдором: тот явно специально переносит сокровище из более безопасного банка Гринготтс в куда менее защищенный Хогвартс и, по сути дела, провоцирует тем самым попытку его похищения. Дамблдор намеренно привлекает к ситуации внимание Гарри и его друзей, а после отправляет героя в Заповедный лес – как будто в наказание, а на деле – за дополнительной информацией, которая позволит Гарри решить поставленную задачку. Даже оставляя героев в ключевой момент наедине с преступником, Дамблдор лукавит: он и не думал уезжать в Лондон, он просто хочет, чтобы Гарри, Рон и Гермиона считали, будто он далеко, и действовали самостоятельно, без оглядки на старших. Якобы сложные заклятия, которыми преподаватели волшебной школы зачаровывают хранилище философского камня, оказываются вполне по силам смышленым первоклассникам. Да и сам наставник, конечно, поспевает на место происшествия как раз вовремя для того, чтобы Гарри успел испугаться, но не успел получить сколько-нибудь серьезных травм. А в довершение всего, беззастенчиво подкручивая счетчик очков и отдавая победу по итогам учебного года Гриффиндору, Дамблдор закрепляет полученный результат: Гарри с блеском выдерживает первое испытание на тренажере и выходит из него с новыми умениями и с куда большей, чем прежде, верой в себя.

Во второй книге упражнения становятся чуть сложнее, а «поводок» – чуть длиннее, но все равно Гарри получает от Дамблдора все необходимые подсказки и своевременную помощь, благодаря чему вновь одерживает безоговорочную победу, на этот раз над василиском. В «Узнике Азкабана» у героя еще больше свободы действий, а некоторые события уже разворачиваются если не против воли, то во всяком случае без ведома Дамблдора – так, он явно не полностью контролирует поведение дементоров. Ну и, наконец, в «Кубке огня» происходит первый серьезный сбой: Гарри вынужден без должного опыта и подготовки принять участие в Турнире Трех Волшебников; в школу незамеченным пробирается волк в овечьей шкуре; Седрик гибнет, а сам главный герой выживает лишь чудом. Ничто из этого определенно не является частью плана Дамблдора, а значит, наставник больше не может обеспечить Гарри полную защиту. Начиная с «Ордена Феникса» герой должен надеяться в первую очередь на себя – ну и, конечно, на друзей.

Как мы помним, на момент появления теории «Большой игры» никто из ее создательниц не знал, что будет дальше. Однако общую коллизию они угадали правильно, и дальнейшее развитие событий в цикле подтвердило их правоту. Взросление Гарри – не обычное здоровое взросление мальчика, пусть и живущего в причудливом мире магии, но своего рода многолетний лабораторный эксперимент – эдакое «Шоу Трумана», о котором до поры не догадываются ни читатель, ни сам герой, ни его окружение. И при таком подходе каждое действие, каждый шаг экспериментатора должны быть в мельчайших подробностях просчитаны на все семь книг вперед. Стоит ли удивляться, что при решении задачи настолько эпического масштаба некоторыми декоративными и по большому счету не слишком значимыми деталями (как то память супругов Грейнджер или истоки финансового могущества гоблинов) Роулинг пришлось пожертвовать.

Второе взросление

Пожалуй, историю «контролируемого взросления» Гарри Поттера можно назвать становым хребтом, объединяющим макросюжетом всего семикнижия Роулинг. Но, дочитав цикл до конца и оглянувшись назад, мы можем различить в нем множество других тщательно продуманных линий и микросюжетов.

Вирджиния Вулф как-то сказала о Тургеневе, что он знает о своих героях все, но рассказывает лишь необходимое. Примерно так же действует и Джоан Роулинг: она с самого начала все знает и о Северусе Снейпе, и о Римусе Люпине, и о Сириусе Блэке, и о многих других, но подсвечивает их фигуры постепенно – в той мере, в которой это нужно в каждой конкретной точке повествования. Герои у нее словно бы медленно выступают из тени – сначала появляется часть лица, потом колено или ухо, потом кисть руки… Снейп, которого мы знаем по «Философскому камню», – это, в общем, тот же Снейп, что и в «Принце-полукровке», но то, что мы по наивности считали целым, оказывается лишь частью. Одной проекцией из множества возможных. Гротескный злодей Снейп, с крючковатым носом и черными сальными волосами, вдохновенно тиранящий напуганных первоклашек на уроках зельеварения, оборачивается в дополнение к этому еще и отвергнутым влюбленным, жертвой школьного буллинга, бесстрашным агентом под прикрытием…

То же происходит и с другими персонажами – главными и второстепенными. Новые грани, новые детали биографии, новые человеческие свойства и мотивации, появляющиеся по мере движения от «Философского камня» к «Дарам Смерти», не замещают более ранние версии, но дополняют их, достраивают, вытесняют из центра на периферию или наоборот. С каждой следующей книгой герои становятся все более объемными, многомерными, сложными.

Усложнение – вообще одно из ключевых понятий поттерианы. Начинаясь как волшебная добрая сказка, в «Кубке огня» цикл Роулинг, как уже отмечалось, совершает величественный разворот и берет курс на жесткую и трагическую экзистенциальную драму. Меняется не только собственно жанр романов, не только этическая сложность конфликтов, с которыми сталкиваются персонажи, но и сам стиль, язык повествования. Из бесхитростно-детского и гладкого он становится все более нервным и неровным, порой почти модернистским, преображаются лексика, синтаксис, ритм фразы…

Человека, сегодня читающего части «Гарри Поттера» подряд, подобная динамика может изрядно дезориентировать. Закончив четвертую книгу цикла, оплакав гибель Седрика Диггори и надеясь на возвращение к былому комфорту, юный (ну, допустим, десятилетний) читатель рискует оказаться совершенно не подготовлен к тому, что ждет его дальше. Скажем, в «Ордене Феникса», где, как мы помним, погибает крестный Гарри Сириус Блэк. Не говоря уже о «Принце-полукровке», где нам придется проститься с Дамблдором и узнать много нехорошего об отце главного героя и его друзьях. Так зачем же эти испытания? Зачем мучить читателя? Почему бы не придерживаться единожды взятых тона и возрастного ценза?..

«Гарри Поттер» – первый большой проект Джоан Роулинг, поэтому теоретически можно предположить, что все перечисленные выше метаморфозы – следствие растущего от романа к роману мастерства писательницы. «Простые» первые части цикла – своего рода тренировка, разминка перед более «совершенными» и «зрелыми» последними. Однако такая гипотеза не учитывает уникальную историю создания и публикации поттеровского семикнижия.

Как мы помним, композиция и структура «Гарри Поттера» были по большей части придуманы до начала работы над текстом как таковым, но писались книги по