Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс
Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века читать книгу онлайн
Брюс Хейнс (1940-2011) сделал карьеру как гобоист в классическом оркестре и с молодости интересовался историей исполнительской практики и своего инструмента (в конце 1960-х годов он открыл в Калифорнии мастерскую, где под его руководством делались реплики барочных гобоев). Накопленный им опыт исполнения на современных и исторических инструментах, концертов и записей с известными музыкантами и коллективами, общения с музыковедами лег в основу этой книги. Автор рассказывает, как кодифицированная нотная запись и распространение музыкальных произведений на бумаге постепенно очистили западную музыку от вариативности и сделали ее «академической» – и как потом, в последние полвека, академические музыканты обнаружили за строгим фасадом своей дисциплины целую вселенную, из которой, не сумев ее полностью подчинить, эта дисциплина выросла. Таким образом, исторический конец старинной музыки оказался условием ее начала, нового рождения, к которому был причастен и автор этой книги.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
64
Lowenthal 1985:XVI (Лоуэнталь 2004:13).
65
Mellers 1992:925.
66
Brown 1999:30 ff.
67
Taruskin 1995:151.
68
Walls 2003:115.
69
Brown 1999:163.
70
Ландовска имеет в виду манеру исполнения старинной музыки, свойственную романтической эпохе, а не собственно романтический стиль. Эта манера охарактеризована в цитате ниже. – Примеч. ред.
71
Landowska 1924 [1909]:96 (Ландовска 1913:65).
72
Haskell 2001:831.
73
Певческая академия (нем.).
74
Harnoncourt 1989:186–187 (Арнонкур 2021:244, 245).
75
Вагнер тщательно обдумывал изменения, которые вносил, и объяснял их в своих текстах; см. Wagner 1873 (Вагнер Р. Отчет об исполнении Девятой симфонии Бетховена в Дрездене в 1846 году; цит. по: Гинзбург 1975:133).
76
Parakilas 1984:10.
77
Dahlhaus 1983 (глава 6 «Герменевтика в истории»).
78
Collingwood 1946:289, 326 (Коллингвуд 1980:276, 312). См. также выше, Введение, «Аутентизм как заявление о намерениях» (с.???).
79
Bowen 1999:438.
80
Goehr 1992:246.
81
Harnoncourt 1988:73 (Арнонкур 2019:87).
82
Я сравниваю здесь систему механики гобоев Triébert système 6 с типами A, B, C, D и F. См.: Haynes 2001:78–89.
83
Harnoncourt 1988:87 (Арнонкур 2019:105).
84
Это «отчуждение» Ницше, рассмотренное в Dahlhaus 1983:55, 57.
85
Блюграсс – стиль музыки, близкий к кантри. Озарк – город в США, где проходит музыкальный фестиваль. – Примеч. ред.
86
Godlovitch 1988:262.
87
Prima pratica – первая практика (итал.); для музыкантов начала XVII века – предшествующая полифоническая традиция; seconda pratica – вторая практика (итал.); новая манера выразительного вокального письма, послужившая основой для возникновения и развития оперного жанра.
88
О prima pratica и seconda pratica см. ниже, в главе 10, и Carter 1992:187.
89
Tosi 1743:112.
90
Проработав с этими тремя категориями несколько лет, я натолкнулся на такие же в статье Жака Хандшина, написанной в 1927 году и процитированной в Hill 1994. Интересны также три «режима музыкальной интерпретации» Германа Данузера в его статье «Interpretation» в энциклопедии «Die Musik in Geschichte und Gegenwart».
91
Я знаю о других именах и хронологических рамках для этих категорий (см., напр.: Butt 2002, глава 5). Важны не имена, а описанные изменения.
92
Dulak 1993:46.
93
Верность произведению (нем.).
94
Wagner 1873:247.
95
Это скрипичное переложение арии из оркестровой сюиты BWV 1068, сделанное немецким скрипачом Августом Вильгельми в 1871 году. В нем верхний голос перенесен на октаву вниз, чтобы его можно было целиком сыграть на струне соль. – Примеч. ред.
96
Снобы прозвали эти транскрипции «Бахóвский», когда они впервые вышли в 1957–1958. См.: Van den Toorn 2000:6.
97
«Фоноавтограф» был изобретен Леоном Скоттом в 1857 году, но на нем, видимо, не записывали музыку.
98
Day 2000:147–148. См. аудиопример 29 (Иоахим, 1903).
99
Brown 1999:449, 450–454 (транскрипция).
100
Holoman, Winter, and Page 2001:19:375.
101
Hill 1994:40.
102
Brown 1999:428. CD с записями Морески в Ватикане издан как Opal 9823.
103
Gould 1965; цит. по: Payzant 1978:44.
104
Ландовска опубликовала «Musique ancienne» в 1909 году (русский перевод З. Савеловой появился в 1913 году в московском издательстве П. Юргенсона, на десять лет раньше нью-йоркского. – Ред.); «The interpretation of the music of the XVII and XVIII centuries» Долмеча вышла в 1915 году.
105
Выражение Трайтлера (Treitler 1989:116).
106
В оригинале: «Soul, but no chops» (англ.) Chops в джазовом жаргоне – амбушюр, губы трубача. «Have chops» значит «быть технически и физически способным сыграть данную музыку». Играть «не по тем» на музыкантском сленге означает не попадать по клавишам, позициям или любыми другими способами промахиваться мимо нужных нот. – Примеч. ред.
107
Haskell 1988:43.
108
См.: Haskell 1988.
109
См. статью о нем в New Grove 2:7:434. Согласно Haskell 1988:29, Моррис был одним из самых ранних поклонников Долмеча и убедил его построить первый клавесин в 1896 году.
110
Хаслемер – город в Англии недалеко от Лондона, где жил и работал Арнольд Долмеч и где с 1925 года проходят фестивали старинной музыки. – Примеч. ред.
111
Campbell 1975: p. XI.
112
Haskell 1988:53 (Хаскелл цитирует Элис Элерс).
113
Ральф Кирпатрик; цит. по: Haskell 1988:39.
114
Campbell 1975:166, n. 7.
115
Chorton (также Orgelton) – высота настройки хоров и органов; Kammerton – стандарт настройки оркестровых инструментов. Они не совпадали друг с другом, и их относительная высота менялась: первоначально Kammerton был выше, чем Chorton, а в начале XVIII века стал ниже.
116
Hindemith 1950.
117
Walter 1957:180–182.
118
Fabian 2003:232.
