Волшебное окно - Александр Ефимович Власов
И сейчас, находясь на заслуженном отдыхе, он с любовью вспоминает свой завод, свою профессию.
Герой сценария был перед глазами. Недоставало какого-то маленького толчка, чтобы взяться за перо. Таким толчком послужил разговор с народным артистом СССР — Александром Федоровичем Борисовым. Оказалось, что и его отец — тоже потомственный рабочий. Больше того, Борисов мечтал когда-нибудь воплотить на сцене или на экране его образ. Наши творческие устремления слились с замыслами Александра Федоровича.
Родился сценарий.
Режиссерский сценарий
Итак, сценарий — «пьеса» для кино. Существует два вида сценариев — литературный и режиссерский. Первый пишется кинодраматургами, второй разрабатывается режиссером фильма. Если в литературном сценарии рассказывается, что будет происходить в фильме, каковы его герои, то в режиссерском дается разъяснение — как, где и какими средствами намечено снимать кинокартину. И вместе с тем уже в режиссерском сценарии постановщик фильма проявляет свое видение действующих лиц, свое понимание идейного замысла произведения.
Для того, чтобы лучше представить работу режиссера над сценарием, приведем два отрывка: один — из литературного, другой — из режиссерского сценария «Душа зовет».
Предыстория такова. Герой фильма старик Солянов задумал уходить на пенсию. Это очень трудный для него шаг. Солянов любит завод, на котором проработал всю жизнь. Со страхом думает он о том дне, когда последний раз придет в цех. Его приятель — тоже пожилой рабочий — Сухов всячески старается задержать Солянова на заводе. Но тот же Сухов категорически против того, чтобы его дочь Надя пошла работать на завод. Он считает, что у Нади есть голос, что ее место — в консерватории. Сухов, несмотря на ссору с Соляновым, уговаривает его воздействовать на Надю, припугнув ее чем-нибудь.
Девушка приходит на завод. Происходит следующая сцена (литературный сценарий):
«Конторка начальника цеха. У стола сидит Надя. За столом — седой мужчина лет пятидесяти.
— Все это хорошо! Но почему в наш цех? — спрашивает он.
— Потому что отец здесь работает!
— Вот именно! Ведь ты говоришь, что отец против. Так?
— Так!
— Я, конечно, не поддерживаю его мнение… Но пойми меня правильно… Я хоть и начальник, но через голову твоего отца… Это дело семейное…
Входит Солянов. Замечает Надю. Лицо его теплеет, потом он старательно хмурится.
Начальник цеха оживился.
— Вразуми ее, Тихоныч! Тебе, как другу отца, и карты в руки.
— Пойдем, я тебе экскурсию сделаю! — говорит Солянов. — Будешь знать, что такое заводской цех…
Цех. По пролету медленно идут Надя и Солянов. Надя радостно щебечет:
— Все как сговорились: спрашивают, почему я на завод хочу. Странные какие-то люди! Когда отец уговаривал меня держать экзамен в консерваторию, никто не удивился. Будто в консерваторию — это законно, а на завод — что-то непонятное. А ведь сам отец и приучил меня к заводу: всю жизнь дома только и разговору что про заводские дела!
На них надвигается мостовой кран с длинной металлической заготовкой. Солянов указывает на нее пальцем.
— Сорвется — фьють — и нет человека! Это тебе не консерватория!..
Из кабины крана показывается голова девушки.
— Здравствуйте, Алексей Тихонович! — кричит она сверху.
Солянов приветливо кивает ей головой.
— И часто так бывает? — недоверчиво спрашивает Надя.
— Это чего? — переспрашивает Солянов, отвлеченный крановщицей.
— Груз срывается с крана?
Солянов обиженно смотрит на девушку.
— Да ты что? Это на нашем-то заводе?
Но тут старик вспоминает начало разговора и поспешно перестраивается:
— Я… вообще говорю… А почему бы и не сорваться?
Они идут дальше. Сухов издали наблюдает за ними. Солянов и Надя останавливаются у огромного фрезерного станка. Легко вращается многопудовая отливка. Из-под фрезы вылетает стружка.
— Или вот эта махина, — продолжает старик. — Зверь — не станок. Ты посмотри на стружечку. Ехидная штука! Чуть зазеваешься — чик в глаз, и…
Солянов не договаривает. Повернув ухо к станку, начинает прислушиваться.
— А ведь бьет немножко! — обращается он к рабочему. — Проверь крепление!.. По всему видно, — там слабинка!
Рабочий послушно берет ключ, наклоняется, а Солянов говорит:
— Я про глаза, значит… Да… тут глаз да глаз нужен! Станок, что конь, — заботу любит. Ты к нему с вниманием — и он тебе добром отдаст. Чуть зазеваешься — загубить его можешь. А ему цены нету…
Из-за станка показывается рабочий. Он выполнил приказание наладчика. Солянов снова прослушивает станок.
— Во! Другое дело! — удовлетворенно говорит он. — Добавь эмульсии.
Из-под фрезы вырывается струйка белесой жидкости, брызжет на Надю. Она инстинктивно отряхивает платье.
— Видишь? — торжествующе произносит старик. — А что я говорил?.. Идем от греха подальше…
Карусельный станок Сухова. Рядом один из молодых рабочих затачивает резец. Сноп искр летит из-под абразивного круга. Подходит Солянов и Надя. Искоса взглянув на Сухова, Алексей Тихонович произносит нарочито громко:
— Вот тебе еще «игрушка».
Рабочий с резцом отходит Солянов берет металлический прут, включает мотор. Искры мечутся в разные стороны.
— Угоди туда пальцем — и нет пальца! А ты говоришь — на завод! Рука попадет — и руки нет!
Сухов прислушивается.
— Ишь как врет! — бурчит он про себя.
— Да что вы меня разыгрываете? — вдруг возмущается Надя. — И не стыдно вам?
Удивленный Солянов смотрит на нее. Сухов, чтобы лучше слышать разговор, приостанавливает свой станок.
— Хотите уезжать, так уезжайте! — кричит девушка. — Думаете, без вас у меня и учителя не будет?!
К Сухову подходит молодой рабочий.
— Попал наш Тихоныч в переплет! — шепчет он. — Что за девчонка, не знаешь?
— А кто ее знает, что за девчонка, — отвечает Сухов. — Только, видать, с характером… В меня…»
А вот как выглядит тот же отрывок в режиссерском сценарии:
Прежде чем говорить о приведенном отрывке, выскажем несколько общих замечаний о режиссерском сценарии.
Режиссерский сценарий отличается от литературного, как, скажем, эскиз дома — от рабочих чертежей, по которым его строят.
Режиссера, снимающего фильм, называют постановщиком. Он может и не принимать участия в создании литературного сценария, но подготовить режиссерский сценарий — его прямая обязанность. В нем постановщик должен определить, какими средствами будет создаваться фильм.
На съемочной площадке, кроме режиссера-постановщика, работает
