Волшебное окно - Александр Ефимович Власов

Александр Ефимович Власов, Аркадий Маркович Млодик

Волшебное окно

Необыкновенные путешествия

Кто не любит путешествовать! Каждому интересно побывать в незнакомых городах, в далеких странах. В наш век это не так уж и трудно. Теплоходы, поезда, самолеты, автомобили быстро могут перебросить вас из одного места в другое.

Но есть путешествия, в которых не воспользуешься никаким видом транспорта. Это увлекательные путешествия во времени. Каким образом можно «съездить», например, в третье тысячелетие нашей эры или возвратиться на два — три века назад? Нет таких средств передвижения, которые помогли бы осуществить подобные поездки. И все-таки люди научились путешествовать во времени. Как всегда, на помощь человеку пришли наука, техника и искусство.

Наука дала возможность разгадать многое из того, что происходило раньше, и предсказать то, что будет завтра. А искусство, основываясь на этих знаниях, создало с помощью техники произведения, благодаря которым можно не только лучше понять явления сегодняшнего дня, но даже заглянуть вперед и оглянуться назад.

…Перечеркнув небо огненным хвостом, унесся в неведомую высь первый лунный корабль. Несколько смельчаков покинули Землю. И вот мы видим их уже на Луне, в центре огромного Моря дождей. Что откроют межпланетные путешественники на этом ночном светиле? Что найдут они в лунных кратерах?

Это картинка из будущего.

…Гремит дружное «ура». По площади к Зимнему дворцу, опоясанному высокой баррикадой из дров, бегут с винтовками наперевес матросы, солдаты, рабочие.

Зрительный зал замер, взволнованный величественной картиной октябрьского штурма…

Это картинка из прошлого.

Оба эпизода зрители видели в «волшебном окне», с помощью которого можно путешествовать во времени. Что же это за чудесное «окно»? Это киноэкран. Искусство восстановило для вас страницы героической истории нашего народа и приоткрыло занавес грядущего.

Каждому понятно, что нет такого кинооператора, который смог бы сегодня снять события, происходившие во время Великой Октябрьской социалистической революции. Ни одному человеку еще не удалось слетать на Луну и сфотографировать лунный пейзаж. Как же работники кино создали фильмы, показывающие то, что уже давно прошло или только еще будет?

Можно задать еще более удивительный вопрос: как снимаются кинокартины-сказки? Каким образом на экране появляются фантастические эпизоды, которые в жизни немыслимы вообще?

Заранее скажем вам, что не только фильмы о будущем и прошлом, не только перенесенные на экран сказки, а и самые «обычные» кинокартины о наших днях требуют от режиссера, сценариста, актера, оператора, художника, композитора больших знаний и таланта, а от всей съемочной группы — широкого умелого применения современной техники. Из этих двух частей и складываются «секреты» кинематографии. Им и посвящается книга, в которую мы включили ряд наиболее интересных отрывков из других наших киноведческих работ.

Рождение „великого немого“

„Живая фотография“

Сегодня трудно представить город без кинотеатров, деревню — без кинопередвижек. Кино прочно вошло в нашу жизнь, и кажется, так было испокон веков. А между тем ваши дедушки и бабушки в детстве еще не знали кино. Ведь первая «живая фотография» появилась в декабре 1895 года. Удивительное изобретение показали парижанам братья Люмьер. Затем кинематограф стал «завоевывать» одну страну за другой.

Весна 1896 года была в Петербурге холодной. Но афиши уже в апреле оповестили жителей города о том, что 4 мая в увеселительном саду «Аквариум» состоится открытие летнего сезона. Владелец сада объявил, что сверх программы в день открытия будут показывать «живую фотографию — синематограф Люмьера».

Никто толком не знал, что это такое. Но слухов ходило по городу множество. Говорили, что в рамку вместо фотографии поставят живого человека, что о фотографии упоминается только для отвода глаз, а на самом деле будут показаны диковинные фокусы с переодеванием.

В день открытия «Аквариума» в летнем театре сада шел музыкальный спектакль. В антракте между вторым и третьим действиями состоялся первый в России киносеанс. В переполненном зале погас свет и зрители увидели на экране двигающихся людей, перекатывающиеся волны моря. Зрелище превзошло все ожидания и слухи, затмило все известные публике фокусы.

Киносеанс длился десять минут. Демонстрировалось десять коротеньких фильмов. Их содержание не отличалось особой выдумкой. Это были маленькие живые картинки: ребенок завтракает; рабочие выходят из ворот фабрики; морской прибой лижет гранитные скалы; дворник поливает улицу; поезд подходит к перрону. Нас еще и сегодня ошеломляет паровоз, мчащийся на всех парах в зал с экрана. Легко представить, как воспринимались подобные кадры первыми кинозрителями.

В течение лета 1896 года «синематограф» побывал в Киеве, Харькове, Ростове-на-Дону. Появился «синематограф» Люмьера и в Нижнем Новгороде. Здесь в то время работал сотрудником местной газеты Максим Горький. Молодой писатель посетил киносеанс и так описал свои впечатления:

«Вчера я был в царстве теней.

Как странно там быть, если бы вы знали. Там звуков нет и нет красок. Там все — земля, деревья, люди, вода, воздух — окрашено в серый однотонный цвет: на сером небе — серые лучи солнца; на серых лицах — серые глаза, и листья деревьев серы, как пепел. Это не жизнь, а тень жизни, и это не движение, а беззвучная тень движения».

Как был изобретен кинематограф?

Изобретателем волшебного фонаря считают Афанасия Кирхера. Но есть сведения, что нечто подобное применялось и до него. Служители культа разных времен и народов часто показывали «чудеса». В темной комнате на стене или на клубах пара вдруг появлялись таинственные фигуры, и верующим казалось, что они видят души усопших.

«Чудо» творилось просто: в соседней комнате зажигали яркий огонь, в стене открывали незаметное отверстие, в него вставляли рисунок какой-нибудь «души». Тень от рисунка падала на противоположную стену, создавая необходимый эффект.

Следы более близкого родича кино можно обнаружить в газетах и журналах прошлых веков.

В одном из номеров «Современника» в статье «Хроника общественной жизни в Москве с половины XVIII столетия» говорилось:

«В 1759 году прибыл французский механист Петр Дюмолин с различными курьезными машинами, которые он показывал публике в Немецкой Слободе. Дюмолин объявил в газете, что его машины будут, помимо других штучек, показывать: «…голову движущуюся, которой действия так удивительны, что всех зрителей устрашают».

В газете «Санкт-петербургские ведомости» № 2 от 6 января 1822 года объявлялось:

«С дозволения правительства г-жа Латур с 29 декабря прошлого 1821 года ежедневно от 10 утра и