Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig

снующих под землей, в "Синем бархате". Здесь изображения расходятся друг с другом, но я считаю их моментом синхронности, поскольку оба они являются абстрактными образами, которые выводят нас из вступительной последовательности/вертюры в собственно фильм (см. рис. 12.8).

Последнее изображение на экране - текстовая информация, описывающая мой подход к созданию аудиовизуального эссе на 2 минуте 30 секунде (см. рис. 12.9).

На последнем скриншоте видно, что я поместил фильмы в режим раздельного экрана и не изменил ничего в отношении звука и изображения. Я позволил двум начальным эпизодам проиграться, единственное, что я сделал, - это изменил масштаб обоих изображений, установив их на 50 % для сравнения бок о бок. Заключительное предложение из текста на экране: "То, что обнаружилось в результате этого простого акта размещения обоих фильмов вместе, было довольно откровенным", - иллюстрирует мой подход, который в то время был поэтическим. Сейчас мне кажется, что я не хотел писать здесь ничего существенного, желая, чтобы зрители сами догадались о том, что они просмотрели.

 

Рисунок 12.6 Скриншот из "Бархатного слона" на 1 минуте 24 секунде (Скриншоты из The Elephant Man, Blu-ray, © StudioCanal и Blue Velvet, Blu-ray, © MGM)

Рисунок 12.7 Скриншот из "Бархатного слона" на 1 минуте 35 секунде (Скриншоты из The Elephant Man, Blu-ray, © StudioCanal и Blue Velvet, Blu-ray, © MGM)

Рисунок 12.8 Скриншот из фильма "Бархатный слон" на 2 минуте 06 секунде (Скриншоты из The Elephant Man, Blu-ray, © StudioCanal и Blue Velvet, Blu-ray, © MGM)

 

Рисунок 12.9 Снимок экрана из фильма "Бархатный слон" на 2 минуте 30 секунде

 

С помощью видеографической критики я смог узнать о своем объекте исследования больше, чем это было возможно при внимательном текстовом анализе. Помещение обоих фильмов во временную шкалу открыло их для меня так, как я никогда не могла предположить, хотя инстинкт, вызванный более ранними исследованиями, подталкивал меня в этом направлении. Когда я впервые просмотрел эту работу в Adobe Premiere Pro, я начал плакать. Это были слезы освобождения, с глубоким чувством открытия, не похожего ни на какие другие академические открытия, которые я делал в отношении своей работы. Я был вне себя от счастья, увидев и услышав, как эти фильмы сочетаются друг с другом. Линч и Сплэт работали надо мной, и я чувствовал себя ошеломленным во время первого прослушивания. Я отправился в это исследование, имея представление о том, как асинхронность действует в каждом отдельном фильме, а пришел с открытием синхронности между фильмами, которая говорит об аудиовизуальной эстетике Линча (и Сплета). Важно отметить, что во время семинара я просмотрел все остальные дебюты фильмов Линча, и ни один из них не звучит так, как эти два фильма. Однако впоследствии я обнаружил, что в двух фильмах, над которыми Сплет работал вместе с режиссером Кэрроллом Баллардом, "Черный жеребец" и "Никогда не плачь, волк", также есть последовательности, которые синхронизируются похожим образом, и я включил этот момент синхронности в "Looking Across the Abyss: Human/non-human animal" (2019). Сплет был единственным общим знаменателем во всех этих четырех фильмах, и в его саундтреках есть особые подходы, которые подходят для такого типа синхронного прослушивания.

Фильм "Бархатный слон" был загружен на Vimeo после моего возвращения из рабочей мастерской в колледже Миддлбери. Я не чувствовал, что мне есть что сказать об этом произведении, полагая, что аудиовизуальный материал сделает все за меня, поэтому я решил выпустить произведение без письменного сопровождения. Вскоре после этого со мной связался Макс Винтер из IndieWire. которые хотели разместить статью на своем сайте. Я согласился на это, и Винтер (2015) написал следующий комментарий к "Бархатному слону":

 

Если я скажу, что "Синий бархат" Дэвида Линча был одним из главных фильмов моего подросткового возраста и остается чем-то вроде золотого стандарта, по которому я оцениваю другие фильмы, то в некоторых смыслах это будет говорить обо мне не очень хорошо. Но в других смыслах - вполне. Фильм неизгладим по целому ряду причин, главная из которых - его начало: я могу вспомнить не так много фильмов, которые начинаются так спокойно, как будто странная вселенная, в которую мы попадаем в начале истории, всегда была там, ожидая нас. Поэтому я был рад обнаружить эту короткую статью Лиз Грин, посвященную началу "Синего бархата" и подчеркивающую его сходство с началом "Человека-слона" - еще одного великого фильма Линча, который, возможно, не закрепился в общественном сознании в такой степени, как более поздние работы. При таком рассмотрении, рядом и одновременно, возникают всевозможные корреляции: движения, визуальные каденции, даже музыка... Взгляните.

 

Эта статья в IndieWire привлекла аудиторию к аудиовизуальному эссе, фактически, это самое просматриваемое аудиовизуальное эссе, которое я сделал на сегодняшний день. Если бы я писал статью о "Бархатном слоне" во время его создания, я представляю, что она была бы ближе к тому, что представлено в этой главе, чем к тому, что написал Уинтер, но в некотором смысле прочтение Уинтером аудиовизуального эссе указывает на то, что он понял амбиции и откровения этих открытий, которыми я хотел поделиться с онлайн-сообществом. Однако то, что я не написал сопроводительный текст к "Бархатному слону", оставляет это аудиовизуальное эссе открытым для того, чтобы его сочли слишком непрозрачным и не приняли за научную работу. И Джейсон Миттелл, и Миклош Кисс ссылаются на "Бархатного слона", когда обсуждают, что такое видеографическая стипендия. Миттелл (2019) пишет:

 

Работая с отснятым материалом в Premiere, она обнаружила странное сходство между синхронизацией звуков и изображений во вступительных сценах фильмов "Человек-слон" и "Синий бархат". В результате получился "Бархатный слон" - сопоставление этих двух эпизодов, которое передает ее открытие и позволяет зрителям увидеть и услышать параллели между в остальном совершенно разными фильмами. Я бы не назвал получившееся видео "научной работой", поскольку в нем нет анализа, аргументации или кон-текста; однако это, несомненно, "исследование", в котором она делится открытием, которое могло быть реализовано только благодаря вычислительной трансформации двух фильмов, проведенной Грином.

 

Кисс (2020) утверждает:

 

Фильм Лиз Грин "Бархатный слон" 2015 года - один из самых ярких примеров силы видеографики. Даже зная наизнанку фильмы Дэвида Линча "Человек-слон" 1980 года и "Синий бархат" 1986 года, Грин, вероятно, не заметила бы причудливых аудиовизуальных совпадений между начальными сценами этих двух фильмов - своего рода повторяемость, которая