Чешская и словацкая драматургия первой половины XX века (1938—1945). Том второй - Иван Стодола

(«Итальянские каникулы», 1960), эссе («Письмо Шекспиру», 1965), воспоминания («Ян Верих вспоминает… то бишь — тары-бары», 1982). Помимо совместной работы с Восковцем (в театре и кино — фильмы «Пудра и бензин» (1931); «Кошелек или жизнь» (1932) и др.) самостоятельно написал комедию «Тетушка из Брюсселя» (по Нестрою), киносценарий по «Генриху IV» Шекспира, где предполагал сыграть роль Фальстафа. Снялся в кинофильмах «У нас в Коцоуркове» (1934), «Падение Берлина» (1950), «Пекарь императора» (1951), за который был удостоен Государственной премии, «Жил-был король» (1954), «Барон Мюнхгаузен» (1961), «Вот придет кот» (1963; в телевизионных фильмах «Медведь», «Невидимые миру слезы» (по Чехову), «Карета святых даров» (по Мериме), «Целительные волны магнетизма» (по О’Генри) и «Сэкономленный фунт» (по О’Кейси); записал на грампластинку главы из гашековского «Швейка». В 1955—1958 гг. Я. Верих руководил пражским театром АБЦ, играл в своем довоенном репертуаре и новых комедиях в паре с М. Горничеком ( «Цезарь», «Тяжелая Барбора», «Был Филипп Филиппек или не был» Н. Хикмета, «Гусары» Бреаля).

В 1935 г. Я. Верих и Я. Ежек были гостями Театрального фестиваля в Москве, во время которого с успехом демонстрировалась кинокартина В+В «Раз-два!», пронизанная духом классовой борьбы, пролетарской солидарности.

Комедиография В+В основывалась на блестящей, почти филологической игре слов, с помощью которой они пародировали бульварную фразеологию буржуазных витий, банальную риторику фашистских идеологов, газетные штампы. Освобожденный театр наряду с «Д-34» сыграл первостепенную роль в деле воспитания молодежи в духе свободы и гуманизма, в деле сплочения перед лицом фашизма. Песни В+В и Ежека, отмеченные словесной и музыкальной свежестью, виртуозностью образных и мелодических решений, знаменовали собой новое слово в чешском искусстве.

В 1963 г. Я. Вериху было присвоено звание народного деятеля искусств.

Премьера «Цезаря» состоялась в Праге, на сцене Освобожденного театра, 8 марта 1932 г. Режиссер — И. Гонзл.

На русском языке пьеса публикуется впервые.

Франк Тетауэр родился в Праге. Там же окончил реальную гимназию и философский факультет Карлова университета. С 1930 г. Тетауэр — референт, а в 1935—1945 гг. — заведующий репертуарной частью Городских театров пражских (объединение нескольких театров, в том числе и Виноградского, под эгидой одной администрации). Немецкие оккупанты отстранили Тетауэра от службы, но он продолжал исполнять свои обязанности нелегально. Ф. Тетауэр — автор трудов по теории и истории театра («Философия пьес и предисловий Шоу» (1929); «Драма и ее мир» (1942), переводчик англо-американской драматургии (Ю. О’Нил, Б. Шоу), один из наиболее популярных чешских драматургов 30—40-х гг. Перу Тетауэра принадлежат построенные на мастерском диалоге и техничной интриге комедии, исторические драмы («Жизнь — не сон», 1940, — о Б. Немцовой; антифашистская аллегория «Битва драконов», 1940, — об Испании под пятой Наполеона; «Под знаком быка», 1943, — о тирании и насилии; две последние пьесы во время оккупации поставлены быть не могли); пьесы из современной жизни, рисующие неприглядную картину буржуазного общества («Эвино недостойное занятие», первая пьеса Тетауэра, 1934, — о безработице среди интеллигенции; «Мир, который ты сотворишь», 1937, — о нравственном и духовном убожестве буржуа; «Человек не одинок», 1940, — о необходимости сплочения народа); радиопьесы.

Премьера пьесы «Враг общества» состоялась в Праге, на сцене Сословного театра, 13 декабря 1935 г. Режиссер — И. Фрейка.

На русском языке пьеса публикуется впервые.

Франтишек Лангер родился в Праге в семье торговца-еврея. Окончил гимназию и медицинский факультет Карлова университета. Во время первой мировой войны служил армейским врачом. В 1916 г. сдался в Галиции в плен русским. Вступил в чехословацкие легионы. В 1920 г. через Сибирь и Китай возвратился на родину, продолжал служить в армии по медицинской части. В 1935—1938 гг. заведовал репертуаром Городского театра на Виноградах. В 1939 г. эмигрировал во Францию, где возглавил медицинскую службу в дислоцированных там подразделениях чехословацкой армии. Ту же должность занимал впоследствии и в Англии, откуда в 1945 г. возвратился в освобожденную Прагу. Писать Ф. Лангер начал еще в студенческие годы (стихи, проза, пьесы). На его общественные и литературные взгляды оказало влияние знакомство с писателями Магеном, Шрамеком, дружба с братьями Чапек, Я. Гашеком, который часто бывал в доме Лангеров и вместе с которым Ф. Лангер принимал участие в пародийной Партии умеренного прогресса в рамках закона. Один из житейских эпизодов, связанных с Гашеком (однажды Гашеку почудилось, будто он убил напавшего на него человека, хотя тот был просто-напросто мертвецки пьян), Лангер использовал в первом своем киносценарии (1915) и в драме «Окраина». В 1957 г. три пьесы («Окраина», «Ангелы среди нас», «Заключенная № 72») драматург объединил в одной книжке под знаменательным названием «Пьесы о справедливости», в котором выражено основное идейно-нравственное содержание его творчества. Оказавшись в «гашековской» ситуации (с той только разницей, что он человека действительно убил, хотя и по трагической случайности, непреднамеренно), герой «Окраины» Франци, даровитый танцовщик из ночного заведения, измученный угрызениями совести, приходит в полицейский участок с повинной, но от него, этого чешского Раскольникова, блюстители порядка отмахиваются, им лень докапываться до истины. И тогда Франци решается на убийство сознательное, которое неминуемо повлечет за собой расплату, предвкушаемую Франци как желанное искупление. Преступление и наказание — лейтмотив и «Заключенной № 72», лейтмотив, который после Мюнхена зазвучал актуальными обертонами. Наряду с драмами, комедиями, где выведено множество обитателей городских окраин, Лангер писал кукольные пьесы, а также рассказы — для взрослых и детей: «Рассказы из предместья» (1926), «Братство белого ключа» (1934), «Дети и кинжал» (1942) и др.

В 1947 г. Лангер был удостоен звания народного деятеля искусств.

Премьера «Заключенной № 72» состоялась в Праге, на сцене Виноградского театра, 27 ноября 1937 г. Режиссер Б. Стейскал.

На русском языке пьеса публикуется впервые.

Виктор Дык родился в Пшовке у Мельника в семье служащего. Образование получил в пражской гимназии, где он был учеником А. Ирасека; затем — на юридическом факультете Карлова университета. Принимал участие в демократическом молодежном движении, баллотировался на выборах в имперский Совет (1911). За антивоенные произведения был посажен в тюрьму (1916—1917). Анархистское бунтарство Дыка сменилось впоследствии крайним национализмом. В годы буржуазной республики Дык избирался сенатором. Начинал он с декадентских, символистских стихов (1895), отдал дань романтической эпике («Возлюбленная семи разбойников», 1906). Верой в победоносный исход национально-освободительной борьбы проникнуты лучшие стихи Дыка времен первой мировой войны («Военная тетралогия»). Центральная тема поэзии, прозы и драматургии Дыка — крушение иллюзий, антиномия действия и пассивности, лояльности, которую Дык осудил в своих политических романах («Конец Гагеншмидта», 1904, и др.), в образе Чегоны (от чешского «чего набил обчан пильны» — «что заимел гражданин благонамеренный») — героя повести «Мой друг Чегона» (1925). Однако действие, поступок у Дыка чреваты разочарованием. В пьесе «Ондржей и дракон» (1919) деревенский паренек готов сразиться с драконом, но «дракон» оказывается всего-навсего скрывающимся в лесу односельчанином; вместо благодарности сверстников и расположения подружки смельчак удостаивается насмешек. В. Дык — соавтор либретто к опере Л. Яначека «Путешествия пана Броучека» (по С. Чеху).

Эмиль Франтишек Буриан родился в