Хроническое искусство. Влияние болезней на великие картины - Татьяна Кирсанова

13. Aubart-Cohen F, Klein I, Alexandra JF, et al. Longterm outcome in Susac syndrome. Medicine (Baltimore) 2007;86:93–102.

14. Snyers B, Boschi A, De Potter P, et al. Susac syndrome in four male patients. Retina 2006;26:1049–55.

15. Lee H, Ahn BH, Baloh RW. Sudden deafness with vertigo as a sole manifestation of anterior inferior cerebellar artery infarction. J Neurol Sci 2004;222:105–7.

16. Bovo R, Ortore R, Ciorba A, et al. Bilateral sudden profound hearing loss and vertigo as a unique manifestation of bilateral symmetric inferior pontine infarctions. Ann Otol Rhinol Laryngol 2007;116:407–10.

17. Holstege CP. Lead encephalopathy. Emedicine. Available at http://www.emedicine.com/neuro/ topic185.htm (accessed 14 Dec 2007). Emery AEH. The Madhouse, by Francisco Goya. Pract Neurol 2003;3:176–177.

18. Pirsig W, Stephens D. And hearing with the eyes. In: Willemont J, ed. De historia auris et cultura. Brussels: Nouvelle Imprimerie des Sciences, 1994:115–72.

19. Stephens D, Kerr P. The role of positive experience in living with acquired hearing loss. Int J Audiol 2003;42(1):118–127.

20. Alonso F (2005): El enigma Goya. Madrid: Fondo de Cultura Economica. Canellas A (1991): Francisco de Goya, Diplomatario. Ed. Zaragoza: Librerıa General.

21. Casanovas J (1967): La vision de los pintores I. Medicina e Historia 39: 1–16.

22. Cristobal JA & Ascaso FJ (2014): Influencia de los trastornos visuales en la pintura. R Acad Med Zaragoza 2:35–80.

23. Cruz JM (1986): Goya, Salvat. Barcelona: Baticle J. Francisco de Goya, 334.

24. Ivanisevic P & Ivanisevic M (2015): The influence of retinal eye diseases on painting. Coll Antropol 39:243–246.

25. Matheron L (1890): Goya. Madrid: Biblioteca Universal. Montanes P (2004): Arte, envejecimiento y creatividad. En: VVAA. Cerebro, arte y creatividad. Univ. Nacional de Colombia. Bogota 77–89.

26. Niederland WG (1972): Goya’s illness: a case of lead encephalopathy? N Y State J Med 413–418.

27. Ravin JG (1985): Monet’s cataracts. JAMA: 394–399.

28. Ravin JG (1997): Artistic vision in old age: Claude Monet. In: Marmor MF & Ravin JG (eds). The eye of the artist. St. Louis: Mosby-Year Book. Inc. 118–129.

29. Ravin JG & Ravin TB (1999): What Ailed Goya? Surv Ophthalmol 44: 163–172.

30. Ravin JG & Ravin TB (2008): Goyа's illnesses – infectious? Environmental? Pharos Alpha Omega Alpha Honor Med Soc 71:48;

31. Rodrıguez MT (1993): Goya, Saturno y el saturnismo. Su enfermedad. Madrid: Fotojae.

32. Sanchez de Rivera D (1943): Goya. La leyenda, la enfermedad y las pinturas religiosas. Madrid: Ed. Blass.

33. Shapiro SL (1966): The fateful illness of Francisco Goya. EENT Monthly 45: 89–94.

34. Vargas L (1995): The black paintings and the Vogt – Koyanagi – Harada syndrome. J Fla Med Assoc 82: 533–534.

Клод Моне, «Сад в Живерни»

Клод Моне Сад художника в Живерни, 1900 г. Музей Орсе, Париж

Практически с момента возникновения импрессионизма появились недовольные, обвинявшие новую школу в том, что в ней собрались люди с ослабленным зрением.

Различными расстройствами зрения страдали многие великие импрессионисты: Клод Моне, Эдгар Дега, Камиль Писсаро, Поль Сезанн, Мэри Кассатт.

Возможно, что этот стиль, характерный для импрессионизма, появился из-за того что у многих художников действительно было нечеткое дальнее зрение. Близорукость в этом смысле более выгодна, потому что дает нечеткость в деталях. Многие близорукие художники отказывались исправлять свой недостаток. Ни Сезанн, ни Ренуар никогда не носили очков. Конечно, нельзя сказать, что движение развилось потому, что в эту эпоху во Франции было много близоруких художников. Но нельзя отрицать того факта, что близорукость способствовала появлению импрессионизма.

Однако не только в близорукости дело…

Клод Моне страдал прогрессирующим ухудшением зрения, он жаловался на туманность предметов, мелькание перед глазами полосок, штрихов, возникновение ореолов вокруг предметов. Все это сильно мешало ему видеть и даже различать цвета. Из-за потери зрения ему приходилось запоминать, в каком месте находятся те или иные цвета на его палитре.

Многие исследователи и его современники видели связь происходящего с пленэрной работой и влиянием прямого света. В последующем присоединились и возрастные изменения хрусталика.

Клоду Моне более 25 лет источником вдохновения служил его сад в Живерни, особенно кувшинки и японский мост в этом саду. Мостик художник изобразил дважды: в 1899 году и 20 лет спустя. Кажется, что между двумя картинами нет ничего общего. Разницу можно увидеть не только в цветах, но и в четкости линий. Катаракта прогрессировала, и Моне к тому времени постоянно принимал лекарства, расширяющие зрачки, а краски различал скорее по памяти.

В 1923 году Моне решился на операцию по хирургическому удалению катаракты.

Немного биографии. Первая жена Клода Моне Камилла погибла трагической смертью – умерла после рождения второго сына Мишеля (рак шейки матки либо туберкулез). Супруг Камиллы был настолько впечатлительным, что проявил слабохарактерность и в дни болезни покинул ее, оставив на попечении деревенского доктора Тиши и Алисы Ошеде. Последняя еще при жизни Камиллы была любовницей живописца и чувствовала себя хозяйкой дома. Клод Моне, находясь в отчаяньи, написал портрет первой жены на смертном одре. Через несколько лет художник женился на Алисе и уничтожил все, что напоминало о Камилле.

Алиса скончалась в 1911 году от лейкоза. Ее агония была долгой и мучительной. Сам же Моне умер в возрасте 86 лет (в 1926-м). Незадолго до смерти Моне вдруг резко изменился, похудел и тем не менее, несмотря ни на что, продолжал трудиться в мастерской. В октябре он перестал работать, а в начале декабря, пятого числа, скончался. Причиной смерти стал рак легкого (художник был давним курильщиком).

Немного информации. Доказано, что одной из причин помутнения хрусталика может быть ультрафиолетовое облучение с длиной волны 400 нанометров. В принципе, свет любой длины волны может повредить глаз, но чем короче волна, тем больше энергия одного кванта света – и тем выше вероятность повреждения чувствительных клеток глаза. Главное защитное приспособление – это поглощение световых волн хрусталиком до того как они смогут достичь сетчатки. Хрусталик новорожденного светлый, но заметно желтеет у взрослых. Принято считать, что с возрастом хрусталик все более эффективно поглощает излучение наиболее коротких световых волн (ближе к фиолетовому): плотность тканей глаза увеличивается. Крайняя точка этого процесса – помутнение хрусталика. В случае с Моне такое помутнение еще называют лучевой (радиоактивной) катарактой. Похоже, именно это заболевание и развивалось у Клода Моне.

Моне начал терять зрение из-за катаракты, затронувшей оба его глаза, где-то в возрасте 68 лет (1908). Как пишут, не уточняя, с каких пор, с ее развитием восприятие цветов начало искажаться: белые оттенки стали желтыми, зеленые – оранжево-зелеными, красными и оранжевыми. Голубой и фиолетовый (после операции) заменили красный и оранжевый цвета.

Уже в 1911 году Моне писал другу: «Три дня назад я с ужасом