Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин

Да-да, именно слабость. Герой не должен быть абсолютно положительным и сильным. Помните Илью Муромца? Он не мог ходить! А Емеля был набитым дураком и лентяем. А Красная Шапочка – маленькая девочка без какой-либо специальной скаутской подготовки. Их объединяет одно простое свойство: на начало истории у них, кажется, нет никаких шансов. Неходячий не сможет спасти русскую землю. Дурак не может заставить царя извиняться. Да и рыхлые поросята вряд ли могут, даже скопом, оказать сопротивление серому хищнику.

Давясь макаронами и хохоча от восторга, наш толстячок, что сидит у экрана в прокуренной комнате, испытывает восторг, наблюдая за развитием этих сюжетов. Ему нравится смотреть за тем, как нищий герой, имеющий лишь кота и сапоги, обретает целое состояние. Всё потому, что зритель видит в этом герое себя. Он тоже слаб и шансов у него немного. Креветка в его макаронах может не появиться никогда. Но если у парня с котом в сапогах получилось, значит, получится и него – у нашего любимого зрителя.

«То есть мы должны писать для тех, кого изначально считаем немощными?» – с сарказмом влезает в дискуссию спорщик и подставляет ладошку для похлопывания отличнику. Не думаю. Наш зритель, сидящий в засаленном кресле, прекрасен и добр. Но если размышлять вдумчиво и быть честным с самим собой – за сказкой (читай «за кино») мы идем тогда, когда нам чего-то не хватает. Когда у нас есть любовь, деньги, успех, сила, мы, скорее всего, несём свою красотку-избранницу на накачанных руках в свой собственный бизнес-джет, который умчит нас на тропический остров. Но стоит нам устать на работе – мы пишем сообщение второй половинке и предлагаем вечером сходить в кино. Не потому, что мы бедные, просто нам чуть-чуть не хватило на бизнес-джет. И несём мы спутницу не на руках, а везем на метро. Опять же, не потому, что у нас атрофированы бицепсы, а просто сил на весь путь у нас не хватит. У нас у всех есть небольшая слабость и мы хотим увидеть, что у Героя фильма получилось. А значит, однажды получится и у нас.

К слову, погружаясь в размышления о собственных переживаниях, легко понять и почему мы выбираем тот или иной жанр кино. Нам не хватает любви? Мы включаем ромком. Нас кто-то обидел? И мы с радостью погружаемся в боевик или фэнтэзи, в котором подлецов разрубают мечами или расстреливают из пулемёта. Кто-то посчитал нас недостаточно умными или профессиональными – пора включать детектив и разгадать загадку раньше, чем главный герой. И осознание этих психологических аспектов нам пригодится чуть ниже. Совсем скоро…

Но пока давайте поговорим о том, что вообще можно считать «слабостью» героя. Должно ли это быть обязательно физическое увечье или психологическая травма? И что «выгоднее» для сценария: фобия или реальный тремор? В своих размышлениях о героях я думаю, что самым точным определением для «слабости» должна стать мнимая невозможность преодоления. Говоря простым языком: зрителю изначально должно казаться, что победить эту слабость никак не получится. Даже если это разлука с близким человеком, с которым героя разделяет океан. Это тоже слабость. Как им встретиться? Шансов нет.

Вновь отправляясь в мир сказочных аналогий, мы видим, что за слабостью может скрываться довольно широкий спектр явлений. Например, сказка братьев Гримм «Король Дроздобород». К слову, произведение интересное уже тем, что главным героем в нём вполне можно посчитать, как юную принцессу, так и самого Дроздоборода. Лично мне кажется, что главный герой сказки – все же находчивый король со странным подбородком. Оттого и препарировать его мы будем первым. Итак, на начало истории мы видим: «…в каждом принцесса нашла, что высмеять, а в особенности она насмехалась над одним добряком-королем, который стоял в ряду женихов одним из первых. У этого короля подбородок был несколько срезан; вот она это заметила, стала над ним смеяться и сказала: «У него подбородок, словно клюв у дрозда!» Так и стали его с той поры величать Король Дроздобород». То есть Герой у нас богат, добр, как мы потом узнаём из текста, находчив, артистичен и даже умеет петь. Но у него есть физическое несовершенство. Наш добрый зритель в прокуренной комнате хохочет и тычет пальцем в экран – у этого уродца ничего не выйдет с этой капризной красоткой. Но в конце сказки, смахивая слезу и выпавшие изо рта макароны со свитера грубой вязки, этот же зритель подумает: я тоже однажды смогу удивить какую-нибудь красотку своим нестандартным подходом. Я тоже артистичен. И мой большой живот и небритые щеки ничего не значат.

Даже если предположить, что эту сказку мы рассматриваем как историю Принцессы, то и тут мы видим точно такую же ситуацию. Она молода, богата, у неё заботливый отец, у нее есть чувство юмора и острый ум. Это всегда украшает героя. Но и у неё есть слабость – её вздорный характер. Теперь наш любимый зритель смотрит эту историю, считая главной героиней именно принцессу. И ей он тоже наверняка кричит в экран: «С таким характером ты навсегда останешься незамужней, девочка! Одумайся!»

Размышляя о кино (и, в первую очередь, о великом кино, вошедшем в историю), я прихожу к выводу, что слабость героя необходима именно зрителю. Зритель должен переживать, чтобы в финале получить свою главную эмоцию. Не накопив определённый объём этих переживаний, он не достигнет пика в конце. Просмотр фильма – это в какой-то степени уменьшенная модель романтических или, если вам угодно, любовных отношений.

Встречая человека на своем жизненном пути, мы очень хотим, чтобы у нас сложилась крепкая пара или даже семья. Но без переживаний это не работает.

Представьте: вы идете по улице и видите красотку (в моем случае) или красавца (для читательниц-девушек). Вы подходите и говорите: «Давай всегда будем вместе?» Красотка или красавец оборачиваются и говорят: «Давай». И всё? Хотя вроде бы именно этого вы и хотели… И вроде бы в этом и смысл… Но почему вам вдруг сразу перестает это быть интересным? Потому что вы не накопили своих переживаний. Потому что победа далась вам без усилий. Потому что вы не ощутили счастья от этой победы.

А теперь внесем в этот нехитрый диалог ту самую слабость у главного героя. И вновь: вы идете по улице и видите красотку или красавца. Вы подходите и говорите: «Давай всегда будем вместе». Красотка или красавец оборачиваются и говорят: «Я