Николас Кейдж. Биография. Культовый неудачник или гениальный актер? - Иван Константинович Афанасьев

окончании школы в 1982 году (ему тогда как раз исполнилось 18) вернулся в Лос-Анджелес, чтобы продолжить искать для себя роли. Эти поиски занесли его на площадку молодежной комедии «Беспечные времена в Риджмонт-Хай» по сценарию Кэмерона Кроу, на тот момент – музыкального журналиста The Rolling Stone, интервьюировавшего Led Zeppelin, Yes, Fleetwood Mac и другие культовые рок-группы того времени. Для Кроу это был сценарный дебют, как и для многих участников съемок: для режиссера Эми Хекерлинг, для актеров Шона Пенна (дебют не в кино, но в главной роли), Фореста Уитакера, Эрика Столца, Энтони Эдвардса и нашего Николаса Копполы. Роль у него, правда, была, скажем прямо, не ахти. Он появился в крохотном эпизоде безымянного друга Брэда Хэмилтона, сыгранного Джаджем Райнхолдом, и, конечно же, никому из зрителей не запомнился: все, что ему нужно было, – это с каменным лицом выдать заказ в забегаловке All-American Burger, где они оба по сюжету работали. Все. Полноценным дебютом назвать это, конечно, можно, но лишь с натяжкой.

Вдобавок ко всему съемки в «Беспечных временах в Риджмонт-Хай» омрачались для Николаса тем, что его коллеги по кадру, в первую очередь молодые, такие же, как он, искатели счастья в мире киногрез, постоянно подкалывали его. Коппола был самым младшим в компании молодых актеров, сыгравших многочисленные подростковые роли второго плана; при этом он выглядел довольно взрослым. Такое сочетание вкупе с фамилией привели к тому, что его часто поддразнивали. Главным в этом деле был Эрик Столц, который был старше на год, – он называл нашего героя Копполой-младшим, а его любимым панчлайном было «люблю запах Николаса по утрам» («Апокалипсис сегодня» вышел за три года до этого). Участники съемочной группы много говорили между собой о том, что, мол, как же так – племянник режиссера «Крестного отца», а снимается в какой-то третьестепенной роли в маленьком фильме про озабоченных старшеклассников. Спустя годы, кстати, Столц в книге Зака Шонфельда «Как Коппола стал Кейджем» признавался[5], что сейчас, само собой, жалеет о том, что подкалывал будущую звезду. В отличие от Кейджа, Столц таковой не стал.

И в отличие, кстати, от Шона Пенна, с которым Николас Коппола сперва подружился на съемках «Беспечных времен в Риджмонт-Хай», а впоследствии разругался из-за съемок тогда уже Кейджа в коммерческих блокбастерах «Наперегонки с Луной» и «Воздушная тюрьма» – Пенн тогда назвал его игру «отвратительной» и обвинил в том, что он «продался». Хотя какое-то время после они очень даже дружили.

Еще одной причиной, почему Копполу старались дразнить, – в отличие от тех же Шона Пенна и Эрика Столца, которые оба родились и жили здесь, в Калифорнии (у обоих, кстати, тоже артистические семьи, состоящие из киношников и музыкантов), – «звездный мальчик» Николас был не местным, выглядел весьма скромно, а на работу приезжал не на личном авто, а на обычном автобусе. Изначально он пробовался на одну из главных ролей (и он очень понравился[6] кастинг-директору фильма Дону Филлипсу), которая в итоге досталась Джаджу Райнхолду, и тогда парню в качестве «утешительного приза» дали ту самую скромную роль безымянного друга. Грубо говоря, все считали его «лохом».

Именно тогда Коппола понял, что звездная фамилия ему больше вредит, чем помогает, – хотя бы по причине того, что дядя, увы, не торопился предлагать племяннику роли, а окружающие ожидали от него чего-то великого здесь и сейчас. Так что после съемок в этом фильме ему в голову пришла мысль взять псевдоним – так он стал Николасом Кейджем (в дальнейшем мы будем именовать его именно так). Почему именно Кейдж? Все просто: помимо любви к кино и хорошей музыке, у Николаса было еще одно увлечение, тянущееся с детства, – комиксы. Интересно, конечно, как к этому хобби относился его высокопарный отец (найти информацию по этому поводу не удалось), зато точно известно, что одним из любимых персонажей маленького Николаса, наравне с его главным кумиром – Суперменом, – был Люк Кейдж. Двухметровый темнокожий детина, обладающий невероятной силой, способный рвать цепи голыми руками, кстати, тоже косвенно связан с кино: его образ вдохновлен блэксплотейшен-фильмами, специфическим направлением эксплуатационного кино 1970-х, в которых главные роли играли «черные» актеры. Сам Кейдж называл Стэна Ли, одного из главных людей в Marvel Comics, своим «сюрреалистичным отцом» (было бы вдвойне смешнее, если он был бы еще и «крестным»!).

Возникает, кстати, вопрос: а почему не созвучно с именами Супермена? Индустрия потеряла Николаса Кал’Эла или Николаса Кента! Все просто: еще одним кумиром молодого актера был Джон Кейдж, композитор-авангардист, вдохновлявшийся азиатской культурой (в частности, китайской «Книгой перемен») и привнесший в музыку значительный элемент случайности и импровизации. Он использовал классические инструменты в необычных целях – например, вставлял в стандартное фортепиано различные предметы вроде вилок и монет, чтобы они создавали новые созвучия. Возможно, для Николаса он был куда больше Джон, нежели Люк – импровизация и слом стандартов станут для него впоследствии одними из главных актерских инструментов в его арсенале.

Но вернемся к Николасу – теперь уже Кейджу. Хотя «Беспечные времена в Риджмонт-Хай» и стали коммерчески успешным фильмом (заработал в международном прокате более 50 миллионов долларов, в 10 раз больше своего бюджета), он не принес начинающему актеру никакой славы. Тем не менее спустя год у него случилось аж целых две премьеры, включая первую главную роль! Но обо всем по порядку.

Вышедшую в апреле «Девушку из долины», романтическую комедию о взаимоотношениях Джули, девушки из обеспеченной семьи, и панка-раздолбая Рэнди, сняла Марта Кулидж, которая… была тоже ранее связана с Фрэнсисом Фордом Копполой! У нее было гуманитарное образование, плюс она училась на актерских курсах легендарных Стеллы Адлер и Ли Страсберга, но сниматься в итоге не стала. Переехав в Голливуд, она сперва делала небольшие документальные картины, а затем оказалась на American Zoetrope, где выпустила свою первую полнометражную картину – документальный автобиографический фильм Not a pretty picture («Некрасивая картина»), в которой рассказывала об акте сексуального насилия над ней в 1962 году. Карьера Кулидж могла сложиться иначе, если бы тотальный провал копполовского мюзикла «От всего сердца» в 1981 году не вынудил студию пойти на сокращение штата и проектов. К своему игровому дебюту Кулидж шла долго, пробираясь через детские телешоу, работу (тоже неудачную) с легендарным кинокритиком и режиссером Питером Богдановичем, пока наконец к ней не пришел ее друг, продюсер и сценарист Эндрю Лейн, промышлявший дешевым эксплуатационным кино.

Именно он принес сценарий «Девушки из долины»; подразумевалось, что это тоже будет дешевый эксплуатационный фильм (бюджет картины был всего 3 миллиона долларов) с долей очень легкой эротики