Короткий метр: Работа над сценарием - Екатерина Кожушаная

такой, и никогда так не поступать. Этот поступок для него тоже новость и некое изменение.

Здесь Герой проявляется.

Поэтому форма похожа на изменение Героя к лучшему.

Плюс форма похожа на открытие смысла с переворотом Зрителя, если сделать сильную кульминацию.

Если сильная кульминация в этой форме не получится, будет этюд про характер, про срез жизни и ситуации. Что может быть хорошо. Но может не хватить перца и соли Зрителю. Сильной эмоции.

Сильная кульминация получится за счет поступка Героя, важного в данной конкретной ситуации. Поэтому:

в этой форме вам необходима драматическая ситуация из жизни – проблема, конфликт, цепляющие большинство людей за живое.

«Большая восьмерка» (Россия, 2020, реж. Иван Соснин, 21 мин. В ролях: Игорь Кожевин, Катерина Шпица)

Парень работает в городе на стройке дорог вахтовым методом. К нему привязывается собака. Ребята из бригады говорят ему, что скоро в городе саммит «Большой восьмерки» и бездомных собак будут отстреливать. Парень берет собаку к себе в квартиру, временно, пока идет саммит. Собака показывает ему другую собаку. Он берет и ее. Еще и еще. Таким образом у него в квартире собирается саммит из восьми собак. Из квартиры неприятно пахнет, соседи жалуются и угрожают. Кроме Девушки-соседки, которая сочувствует. Девушка эта оказывается психологом. Она работает с группой социофобов. Их восемь человек, и ей приходит в голову подружить социофобов с собаками. Она бежит к Парню, который должен сегодня распустить собак, так как саммит закончился. Девушка и Парень вместе готовят собак к знакомству с людьми. Раздают их. Семеро человек оставляют собак себе, а восьмая собака, уже беременная, остается с Девушкой и Парнем.

Ситуация: собак должны отстрелять.

Поступки Героя:

● забрал одну собаку

● забрал и содержал восемь собак

● подготовил их к передаче людям

● отдал

Бонус: делая поступки, Герой находит пару – Девушку. Фактически простой Иванушка находит прекрасную царевну.

А ведь так в жизни и работает. Психология говорит: сначала стань Личностью, и тогда у тебя появится пара – любовь, о которой ты мечтал. Делая поступки, ты проявляешься, растешь, попадаешь в новую компанию и становишься заметным для интересных людей другого пола.

Получается, что элемент сказки открывает нам механизм самой жизни.

«Гудбай, Америка!» (Россия, 2017, реж. Иван Соснин, 12 мин. В главной роли: Закария Аль-Язиди)

Молодой кубинец русского происхождения Иван приезжает на свою историческую родину, в захолустный русский поселок. Иван – программист и хочет получить американскую визу. А перед эмиграцией – получше понять родину отца, поэтому временно работает в родном поселке на производстве. Местная публика отрицает прогресс и троллит Ивана. Но есть тут умная Девушка-астроном, с которой интересно. Все-таки Иван сближается с местной компанией через свое не очень умелое, но искреннее исполнение песни «Гудбай, Америка». Все вместе они играют в игры, гуляют, пьют – дружат. Эмоции зашкаливают. Иван уезжает за визой. Возвращаясь обратно, он звонит Девушке и говорит, что визу не дали. Девушка радуется. Он смотрит в свой паспорт, где стоит виза, но едет к ребятам.

Ситуация: парень из другого мира хочет понять свои истоки, свою душу.

Поступки Героя:

● искренняя песня

● дружба, открытость

● отказ от эмиграции, несмотря на возможность

Здесь возвращение Парня дано через поворот. Он говорит, что визу не дали, и мы ему поначалу верим. Радость Девушки по поводу того, что визу не дали, выглядит очень смешно – она радуется этому как чуду и подарку. Далее мы узнаем, что на самом деле визу дали. Так усиливается поступок Героя. Показана осознанность его решения.

ПРИЕМ: перечисление. Обратите внимание, как показана дружба парня с русскими. Это динамичный монтаж их совместных действий долгого временно́го периода. Перечисление часто используется в кино для показа периодов и процессов, которые формируют отношения. В данном примере можно покадрово перерисовать раскадровку, чтобы понять монтаж фрагмента.

«Голос моря» (Россия, 2018, реж. Иван Соснин, 14 мин. В ролях: Кирилл Кяро, Ольга Сутулова)

Глухой рыбак теряет свой слуховой аппарат в море. Вечером в кафе он видит Певицу и влюбляется в нее. Другие посетители кафе хамят и мешают ему ее слушать. Он защищает Певицу – так они знакомятся. Оказывается, он не слышит ее пение, она просто «красива». Они гуляют и общаются. Ей нужен билет домой, к сыну. Из Владивостока в Ташкент дорого, пока ей не хватает. А ему нужен новый слуховой аппарат и пиджак. Он говорит, что каждую неделю играет в лотерею. Она скептически относится к его вере в возможность выигрыша, но они продолжают общаться. А в лотерею он выигрывает. Вместо нового слухового аппарата он покупает билет домой Певице. Она уезжает и возвращается вместе с сыном к нему.

Последний поступок Певицы – возвращение – совмещен с титрами. И не все студенты его замечают…

Ситуация: Глухой рыбак не может купить себе новый слуховой аппарат, влюбляется в Певицу.

Поступки Героя:

● слушать ее не слыша

● защищать ее

● отдать ей деньги на то, что ей так важно, вместо того чтобы реализовывать свои желания

Выигрыш в лотерею – это, казалось бы, сказочно, но ведь в жизни такое бывает. Вера парня в выигрыш и его желание так сильны, что это случается. Тут специально похоже на сказку. Простота парня, искренность, доброта и, главное, то, что все эти качества он реализует в действиях, – все это делает его сказочным Героем, который не меняется, но приобретает счастье, потому что он такой, какой он есть.

Но тут не было борьбы с антагонистами и необходимости победы. Тут акцент на его поступке и проявлении. До этого у него не было повода так ярко проявляться.

ИТАК: если вы хотите сделать реалистичный рассказ о вдохновляющем поступке, то найдите драматическую ситуацию, в которой поначалу всем захочется опустить руки, потому что борьба слишком трудна. Может быть, даже невозможна. И поставьте в эту ситуацию симпатичного вам Героя. Пусть он проявится, совершив сильный благородный поступок.

В таком формате – реалистичного рассказа – не всегда поступок в короткометражке получается сильным. Бывает, получается вяло.

В таком случае пожелание: выявите кульминацию как узел и усильте ее!

Если вы дадите важное событие не просто линейно… а через кризис:

● провал, а потом неожиданный выход

● противостояние

● удачу, а потом полный провал, в котором суть

● вопрос, безвыходность, а потом неожиданный ответ,

то эта история станет сильнее, эмоциональнее.

Добавляйте экстрима, неожиданности. Усиливайте поворот. Тогда он может не просто дать эмоцию, а стать открытием для Зрителя настолько, что окажется переворотом.

Жанры в короткометражке

Как в большом кино

Жанры в короткометражке те же, что и в большом кино. Главное – насмотренность примеров полюбившегося вам жанра.

Но.

В любом жанре вам все равно потребуется задать интересную завязку и совершить переворот Героя или Зрителя.

Либо решить сразу, что вы делаете этюд, то есть переворотов не будет.

А формы историй с переворотами и без описаны выше.

Выбрав форму истории, вы определяете жанр. Он задает тональность эмоции. Плюс в каждом жанре есть обязательные элементы, которые ставятся между сюжетно образующими действиями.

Спросите себя, почему вы любите конкретный жанр. Какая конкретно эмоция и какие элементы жанра для вас важны? Ответы об эмоции станут вашей целью в истории и режиссуре, а любимые элементы жанра – инструментами.

Очень коротко об основных различиях жанров:

● драма – реалистичность отношений

● притча – философские вопросы, о которых в обыденной жизни люди редко задумываются

● комедия – позитивные эмоции, смех

● детектив – интрига, головоломка расследования

● экшен – погони, драки, скорость

● триллер – тайна, страх

Можно додумывать варианты смешения жанров, формулируя, что вам важно в каждом из этих вариантов. Но не переусложните в короткой работе. Важнее – сама канва и цельность истории.

Если вы подаете проект на финансирование, то выясните традиции конкретной студии: как стоит называть жанр, а как не стоит.

Например, только что мы подготовили проект, который в разделе жанра назвали (как это пишется на киносайтах)