Педагогическое наследие - Михаил Ильич Ромм

Перейдем к заданиям. Представьте, что в старой фильмотеке вы нашли несколько немых кадров. Для того, чтобы поступить на режиссерские курсы «Мосфильма», вам необходимо эти кадры смонтировать и создать из них какое-либо событие. Вы имеете право включать надписи и доснять два относительно крупных плана. Монтируйте что угодно: забастовку, бурю, пожар, смерть генерал-губернатора, что хотите, но чтобы произошло событие. Надписи могут быть такие: «Караул, горим!» или «Катя отравилась».

Кадры такие:

1. Нормальная улица. Идут люди. Едут пролетки. Город не столичный. Скажем, примерно такой, как Тамбов. Материал попался вам исторический. Это может быть нэп. Признаков нет. Люди идут в основном на нас. План общий.

2. Средний план. Большие группы людей идут на нас, о чем-то возбужденно говорят.

3. Пустая мостовая. Лежит несколько разрозненных галош, зонтиков и шляп.

4. Человек нюхает цветок.

5. По двору бежит человек.

6. Хладнокровное лицо человека, который глядит на окна. Это достаточно крупный план.

7. Две женщины возбужденно говорят о чем-то.

8. Человек кричит. Это все крупные планы.

9. Один совсем крупный план: церковная свеча.

Разрешаю любые надписи. Монтируйте в любом порядке, чтобы это было логично и строго. Можете дополнить до 10–11 кадров при помощи крупного плана. Сделайте из этого этюд. Можно в надписи включать реплики, можно дать на музыке.

С места. Можно повторять кадры?

Μ. И. Ромм. Можете разрезать кадр на две половины. Например, бежит толпа. Разрежьте и дайте два раза.

Второе задание примерно такое, как я давал, но на тему «Плохие соседи». Так же, как вы решили «Одиночество», «Молодоженов», так же нужно сделать и это.

Третье задание. В комнате произошло убийство женщины. Представьте себе, что вы пришли из уголовного розыска и по деталям обстановки, по расположению предметов должны мертвыми деталями дать возможность определить, кто убийца. Был ли он опытный или неопытный, мужчина или женщина, старый или молодой и как он убил, то есть вы напишете: деталь такая-то – стул, платок, положение тела – и пишете вывод: убийца был такой-то и такой-то. Вы описываете комнату строгим протоколом. Предположим, это произошло в припадке ревности: убийство в припадке ревности в таких-то обстоятельствах. Вот подтверждающие детали.

Предположим, вы имеете сценарий, в котором у вас ссорились муж и жена, и дальше сценарист пишет: он ее убил. Вошли соседи и увидели ужасную картину: она валялась мертвая. Вы должны выдумать и характер убийства и подтверждающую его деталь.

Я могу дать характер убийства, но я хочу, чтобы вы выдумали, то ли это был опытный убийца, то ли он убил в припадке ревности, то ли в целях ограбления, то ли это сын, который убил мать. Выдумайте это убийство, только в деталях вы обязаны все доказать. Чем меньше количество деталей, тем лучше, хотя их может быть и очень много.

Задания в основном имеют задачу развивать пластическое воображение – то, что очень важно для режиссера.

26 марта 1957 г.

Μ. И. Ромм. Сначала я выслушаю ваши вопросы, а затем мы пойдем дальше.

С места. Вы подчеркивали, что в декорации должна быть пространственность, воздух, и в качестве примера показали решение декорации мексиканской деревни, которая представляла собой довольно замкнутое пространство. Как понимать здесь пространственность? Так ли, что желательно каждый раз давать какие-то глубокие планы с введением неба? В чем ощущалось пространство этой мексиканской деревни? А если нужно специально сделать замкнутое пространство, то есть декорация должна представлять собой какой-то изолированный участок, нужно ли в пределах этого замкнутого пространства давать какие-то планы?

М. И. Ромм. Конечно, бывают декорации, которые имеют своей целью подчеркнуть замкнутость пространства. В картине «Человек № 217» есть такая декорация. Это тюремная камера, в которой человек может находиться только стоя. Это случай очень сложной декорации, тем более что она вертикальна при горизонтальном образе кадра.

Как она была решена? Был построен, так сказать, гроб, в котором плотно помещался человек (рисует). У этого гроба наверху была сделана железная решетка, сквозь которую можно было заглянуть внутрь. Дальше направо и налево были сделаны подчеркнуто грубо стены, которые в кадре не помещались, а были лишь еле ощутимы в свете. Тем не менее они были отфактурены. Переднее окошечко надевалось вместе со стеной. Актриса действительно стояла в этом гробу несколько часов. Если бы мы ограничили пространство карцера черным бархатом, сделали механическую шторку, что было возможно, то при этом условии пропала бы предметность кадра. А у нас, хотя стена эта не высвечена и почти не ощущается, но практически она есть. Она дает еле заметное ощущение материала, в который врезан гроб. Если бы не решетка, которая подчеркивала замкнутость пространства, конечно, мы не почувствовали бы, что находимся в очень узком, замкнутом колодце.

Очень трудно разрешается, например, такое замкнутое пространство, как вагон. Как правило, все вагонные сцены, если брать общий план, представляют большое затруднение, во всяком случае, для меня.

Дело в том, что отход камеры подразумевает какую-то вашу точку зрения. Скажем, перед вами купе вагона, оно узкое. В купе дверь, стол, окно, два дивана. Если я поставлю нормальную оптику, близкую к человеческому глазу, – 50, то для того, чтобы снять диван, я должен выйти за пределы вагона. Зритель это ощущает, ощущает ту отсутствующую стенку, которая убрана, чтобы вы могли снять людей, сидящих на диване. Если вы подойдете с камерой ближе, у вас останется крупный план. Значит, большей частью вам приходится брать диагональ либо крупный план, чтобы не создать впечатления, что купе гораздо больше нормальной величины. Высота потолка не дает возможности замкнуть это пространство.

То же самое с салон-вагоном. На экране он обычно получается гораздо больше, чем имеет право быть. Это довольно частый случай.

Или, скажем, вы берете нормальную комнату. Недавно у моего ученика во ВГИКе была декорация общежития. Он обставил комнату таким образом: две кровати – одна против другой (рисует), еще одна кровать, тумбочка, столик. На одной кровати лежит повернувшийся к стене парень. Для того чтобы снять этого парня в лицо, режиссеру пришлось убрать стенку, но тогда моментально исчезло ощущение этой стены. Парень оказывается лежащим посреди комнаты, он глядит на вас, а не на стену, он просто лежит в каком-то условном пространстве. Замкнутость исчезла, несмотря на то, что перед этим была показана комната с другой точки зрения. Близко придвинутая к стене кровать и взятый через нее кадр разрушили замкнутость этого пространства.

С места. Как этого избежать?

Μ. И. Ромм. Если у вас задача – построить ограниченное пространство, то есть в саму задачу декорации входит это условие (например, маленькая комнатка, купе, тюремная камера – можно