Горшочек, вари. Рецепты писательской кухни - Александра Максимовна Новикова

2. Кандинский В. О духовности в искусстве. Ступени. Текст художника. Точка и линия на плоскости: сборник [Электронная книга]. М.: АСТ, 2018.

В книге представлена художественная концепция синестета и его взгляды на творчество и искусство.

3. Лурия А.Р. Маленькая книжка о большой памяти (Ум мнемониста). М.: Изд-во Московского ун-та, 1968.

В книге рассматривается влияние особенностей мышления (в том числе синестезии) на воображение, поведение и взаимодействие конкретной личности с окружающими.

4. Разлогова Е.Э., Ярошенко П.В. Языковая синестезия сквозь призму стилистических фигур // Вестник. Томского гос. ун-та. Филология. 2022. № 77.

В статье на примерах объясняется проявление синестезии в стилистических фигурах.

5. Ширмина А.О. Межсенсорные связи как инструмент активизации мышления школьников на уроках русского языка // Теоретические и методологические проблемы обучения русскому языку: материалы Межрегион. науч. конф. (МГОУ, г. Москва, 26 сентября 2020 г.). М.: ИИУ МГОУ, 2020. С. 58–61.

В статье дан пошаговый алгоритм, как выразить ощущения от одного органа чувств через термины другого.

6. Ширмина А.О. Синестезия как один из аспектов анализа художественного текста // Лекантовские чтения: материалы Междунар. науч. конф. (МГОУ, г. Москва, 20 ноября 2020 г.) / отв. ред. Н.А. Герасименко. М.: ИИУ МГОУ, 2020. С. 319–321.

В статье рассматриваются способы использования синестезии в художественных текстах.

Анастасия Носова

Декорациии реквизит: функциисеттинга для «оживления» героя

«В некотором царстве, в некотором государстве…» – сможете продолжить? Перед вами один из примеров сеттинга. Время и обстановку, а также то, как будут выглядеть, говорить и вести себя герои, мы чудесным образом понимаем по этим двум фразам. Более того, мы легко можем предположить стиль повествования и чем закончится история. Такая глобальная роль отведена сеттингу – миру и времени, которые вам предстоит заселить персонажами.

Как же сеттинг может оживить героя? Живой герой – тот, у которого есть:

• прошлое, личный опыт, личная история;

• связь с внешним миром повествования, социальный статус (герой не может жить в вакууме и обязан органично вписываться в мир, в котором живет, или не вписываться, – тогда мы должны знать, почему);

• дорогие сердцу вещи (работа с деталью – тоже часть сеттинга);

• трансформация: герой меняется, но постепенно и в рамках логики мира, в котором живет (с. 103, рецепт «Приворотное зелье: как эмоционально сблизить читателя и героя»).

Для «оживления» нам понадобятся пять ингредиентов. Три обязательных и два – на ваш вкус.

1. Подсветка. Включите прожектор! Еще ярче! Героя не будет видно на сцене вашего текста, если вы не «подсветите» его прошлое, мотивацию, цели, мечты или эмоции. У него должна быть тень за спиной – а тени не бывает без света.

Герой без тени – это плоская картонка. Такой вспомогательной «подсветкой» может стать сеттинг. Возможно, ваш герой пережил эпидемию испанки? Может, он ребенок, которого вырастили в пробирке, и теперь он об этом узнает? Может, он обычный современный подросток из Подмосковья, который способен отличить ТikТоk от клипов ВКонтакте, но совершенно не умеет разговаривать с близкими людьми? Окружение и среда, как и в жизни, играют огромную роль в формировании героя, именно они обостряют те или иные черты его характера, показывают его в разных ситуациях, помогают читателю разобраться, почему герой поступает так, а не иначе. Чтобы лучше понять своего героя или проследить путь его формирования, некоторые писатели составляют его биографию – с момента рождения до определенного возраста, или даже пишут дневник за своего героя.

2. Влияние на выбор. Каждый из нас принимает решения, и настоящему живому герою тоже придется делать выбор – свой собственный или вынужденный. Выбор этот будет определяться не только прошлым героя, но и декорациями вокруг него – временем и местом его обитания. Герой, который существует в рамках реалистичной прозы, например, снял апартаменты в Москве-Сити в 2023 году и не знает, чем платить за аренду, потому что у него увели с карт все деньги. Он не может решить эту проблему, найдя на улице лампу и вызвав джинна. Иначе сеттинг изменится – появится волшебное измерение, у которого тоже есть ограничения и свод законов. Сильно ли отличается в этом вопросе мир фантастический от мира реального? Не думаю. Если ваш герой оплатит аренду долларами в 1970 году, у него возникнут серьезные проблемы, в 1990-х ему за это только скажут спасибо. У каждого мира есть правила, по которым так или иначе живут все. Даже отношение героя к ним может продемонстрировать читателю его характер, не говоря уже о действиях героя или выборе – эти правила нарушить (или не нарушать). Выбор еще и повлечет за собой последствия. Не может не повлечь.

3. Создание конфликта. Рядом с выбором героя всегда есть конфликт: выбор ведет либо к формированию конфликта, либо к его разрешению. Но очень часто конфликт выходит за рамки взаимодействия героев между собой. Конфликт со средой, с природой или с другими высшими силами – это как раз та часть истории, за которую будет отвечать хорошо прописанный сеттинг. Именно глобальные конфликты, преодоление такого рода препятствий будут провоцировать внутренние изменения и трансформации, которые должны произойти с героем. Нельзя пережить землетрясение, увидеть смерть и страдания и выйти из этой ситуации таким же, каким был раньше (с. 77, рецепт «Давай подеремся! Конфликтуем художественно»).

4. Деталь. Детали тоже могут помочь оживить героя. Говоря о деталях, я имею в виду предметы, дорогие герою вещи, которые тоже являются частью сеттинга. Это реквизит, то самое ружье, которое висит на стене и должно выстрелить – причем в прямом смысле. С помощью таких предметов можно построить целую историю. Что будет, если фамильное ожерелье главной героини окажется проклятым? Или – подделкой? Или – все вместе? Такая маленькая деталь может и сформировать конфликт, и привести героев к вынужденному выбору, и, конечно же, в итоге – изменить их. При этом она неотрывно будет связана с миром, в котором герои живут, – скорее всего, на фоне будут разворачиваться дворцовые интриги, а сеттингом станет Средневековье (с. 193, рецепт «Совы не то, чем кажутся: детали, символы, мотивы»).

5. Смена декораций. Если речь идет о постоянной смене сеттинга (путешествия в пространстве или во времени), герой так или иначе будет подстраиваться под обстоятельства, в которые он попадает. Такая смена обстановки может способствовать раскрытию героя с разных сторон, обострению качеств, которые читателю были незаметны ранее. Есть в литературе и другой пример – назовем его «перемена мест слагаемых», – когда герой начинает влиять