Тайная ересь Иеронима Босха - Линда Харрис
Рис. 19. Иегова. Фрагмент декора купели (рис. 18).Хертогенбос
Рис. 20. Босх. Иегова. Фрагмент левой внешней створки алтаря «Сад земных наслаждений» (ил. 20)
Катары верили, что Сатана установил обряд крещения водой для адептов Римской католической церкви, которая утверждала его правила и возносила его как бога. Примечательно, что земной шар в основании розового фонтана, который является ключевым символом Сатаны и его мира, занимает то же положение, что и водный резервуар для крещения в купели в Хертогенбосе. Нижняя часть купели вместе с покрытием образует шаровидную форму, подобную изображенной Босхом в его фонтане.
Верхняя часть купели украшена остроконечными шпилями и маленькими статуями. Художник воспроизводит их очертания. Он не копирует статуи, а использует прием аллюзии. Так, например, в верхней части купели мы видим скульптурное изображение Иеговы, сидящего в нише (рис. 19). Эта скульптура явилась прообразом босховского Иеговы, изображенного художником на внешних створках алтаря «Сад земных наслаждений» (рис. 20). Расположение полумесяца в фонтане аналогично расположению скульптуры в купели. В XV веке, как мы уже говорили, полумесяц служил символом дьявола. Использование этого символа на месте изображения Иеговы явный признак того, что для автора картины между Иеговой и Сатаной нет различий. Творец мироздания и есть Сатана, Князь мира сего. Другой его символ — сова — неустанно следит за всем из чрева земли в подножии фонтана.
Земной шар в произведении Босха, как и основа купели, опирается на символические изображения падших душ. В соответствии с манихейской традицией они выглядят сверкающими драгоценными камнями. В христианской трактовке падшие души описывались как искалеченные фигуры. В католической купели мы видим скульптуры калек, которые ждут, что крещение очистит их от греха и принесет им спасение. Согласно церковной доктрине, душа каждого новорожденного человека создана путем первородного греха. Катары, напротив, полагали, что души всех новорожденных на протяжении тысяч лет находятся в ловушке реинкарнаций. Эти души порочны, но их уснувшая духовность могла быть пробуждена катарским обрядом духовного крещения (см. главы 7 и 8). Катары считали, что духовное крещение освобождало душу от греховных пут, а крещение водой лишь больше опутывало ее путами Сатаны.
Капкан чувственности
Падшим душам, которые в работе Босха лежат в грязи у фонтана жизни, очевидно, предстоит погрязнуть в обмане религии Иеговы-Сатаны. Ложное вероучение не было единственным его средством для вовлечения душ в земное существование. Согласно катаризму, он использовал другой более действенный метод, заманивая красотой материального мира и предлагая телесные удовольствия. Сначала испытанию чувственностью подверглись Адам и Ева. В центральной части триптиха «Воз сена» Босх изображает прародителей человечества, вкушающих в райском саду «плоды зла», как их называет Тайная книга. Плоды позволяют им познать чувственные наслаждения. Оказавшись в путах физической жизни, они теряют чистоту и невинность.
В Эдеме триптиха «Сад земных наслаждений» Босх дает более сложную эзотерическую трактовку этой догмы. Адам и Ева, изображенные на переднем плане картины, стоят на краю пропасти земных искушений (цв. ил. 22). Они отделены от фонтана зарослями деревьев. Вместе с Иисусом (роль Спасителя в этой сцене будет рассмотрена далее в главе 5) они составляют отдельную композицию, в которой раскрывается основная тема всего произведения. Адам и Ева — это первоисточник рода человеческого, первооснова непрерывных рождений и материализации душ, обманутых прелестями мира сего. Адам сидит спиной к Древу познания добра и зла (его причудливое изображение мы также рассмотрим в главе 5). Последствия употребления в пищу «плодов» иллюстрирует кролик, расположившийся на земле за левой рукой Евы. Кролик — общеизвестный символ плодовитости и чрезмерной любвеобильности.
1. Mecca святого Григория. Внешние створки алтаря «Поклонение волхвов». Дерево, масло. Музей Прадо, Мадрид
2. «Поклонение волхвов». Центральная часть алтаря.
3. «Поклонение волхвов». Левая створка алтаря.
4. «Поклонение волхвов». Правая створка алтаря.
5. «Поклонение волхвов». Фрагмент центральной части
6. Дар и шлем. Фрагмент центральной части алтаря «Поклонение волхвов»
7. Человек с раненной ногой. Фрагмент центральной части алтаря «Поклонение волхвов»
8. Небеса сломанной кровли и сова. Фрагмент центральной части алтаря «Поклонение волхвов»
9. Кабаны и волк. Фрагмент правой створки алтаря «Поклонения волхвов»
10. Джорджоне (1477-1510), «Закат». 1506-1510 гг. Холст, масло. Национальная галерея, Лондон
11. Леонардо да Винчи (1452-1519), «Поклонение волхвов». 1481-1482 гг. Холст, масло. Музей Уффици, Флоренция
12. Джорджоне. «Три философа». Фрагмент. 1510 г. Холст, масло. Музей истории, Вена
13. Пейзаж с гостиницей и ослом. Фрагмент центральной части алтаря «Поклонение волхвов». Музей Прадо, Мадрид
14. «Фокусник». Дерево, масло. Муниципальный музей, Сен-Жермен-ан-Ле
15. «Корабль дураков». Дерево, масло. Лувр, Париж
16. Алтарь «Воз сена». Центральная часть. Дерево, масло. Музей Прадо, Мадрид
17. «Эдем». Левая створка алтаря «Воз сена»
18. «Ад». Правая створка алтаря «Воз сена»
19. Падение мятежных ангелов, сотворение Евы и фонтан. Фрагмент левой створки алтаря «Воз сена»
20. Сотворение мира. Внешние створки алтаря «Сад земных наслаждений». Дерево, масло. Музей Прадо, Мадрид
21. Алтарь «Сад земных наслаждений». Центральная часть
Алтарь «Сад земных наслаждений»
22. Эдем. Левая створка
23. Ад. Правая створка
Фрагменты алтаря «Сад земных наслаждений»:
24. Каменные врата и яйцо с птицами. Левая створка
25. Пальма и монстры в пещере. Левая створка
26. Души, входящие в
