Авангард и «Анархия». Четыре мятежных месяца самоуправляемого просвещения - Анна Бражкина

class="p1">Галина Лабунская, Александр Осмёркин, Вера Шлезингер и Василий Чекрыгин были хоть и умеренными, но все же авангардистами. Штамп поп-культуры «нежные тона и тонкий вкус» с ними никак не вяжется.

825

Константин Васильевич Кандауров (1865–1930) – художник-декоратор и организатор художественных выставок, и Юлия Леонидовна Оболенская (1889–1945) – художница, воспитанница Петрова-Водкина – легендарная пара сказочных соавторов Серебряного века. В 1923 г. они создали выставочное объединение «Жар-цвет».

826

Возможно, Родченко имеет в виду, что художник Яков Паин не мог входить в семерку лучших, так как не был самостоятельным художником, а подражал примитивизму Давида Штеренберга.

827

Затрудняемся с комментариями. Возможно, темный сатирический отсыл к текущему тибетско-китайскому военному конфликту и его отражениям в русской бульварной прессе.

828

За три недели до публикации этой заметки крупные землевладельцы Украины на своем съезде провозгласили создание Украинской державы и выбрали гетманом всей Украины бывшего царского генерала Павла Скоропадского. Эта разновидность украинской государственности задумывалась как военная диктатура. В мае 1918 г. крестьяне начали партизанскую войну против Скоропадского.

829

Девичья фамилия матери Родченко, Ольги Евдокимовны Палтусовой.

830

Андре Дерен (1880–1954) – французский художник-постимпрессионист.

831

Имеется в виду известная футуристическая выставка «Магазин», организованная Татлиным в Москве с 19 марта по 20 апреля 1916 г. Проходила она в пустующем магазине (Петровка, 17). На ней состоялось скандальное размежевание Татлина и Малевича. Родченко участвовал в выставке с десятью работами – символистским холстом «Танец», футуристической картиной «Две фигуры» и серией беспредметной графики, «сделанной при помощи циркуля и линейки». Он выставлялся в комнате «молодых» художников и считал Татлина своим учителем.

832

Малевич имеет в виду статью Горького «Несвоевременные мысли», где тот неловко критикует кубизм (см.: Новая жизнь. 1918. 4 июня. № 107. С. 4); также опубликована в приложениях к этой главе.

833

«Еврейская» работа на выставке левых не идентифицирована, а это надо бы сделать, имея в виду скорый отъезд Малевича в Витебск и его конфликт с группой Шагала.

834

Подробнее об анархистах и Горьком см. главу 17.

835

«Верча» – футуристическое слово, изобретенное Малевичем; происходит от «верчения». Впервые он использовал его в статье «Путь искусства без творчества» (Анархия. № 75. С. 4) при описании машинного производства: «Наша жизнь пробегает среди вихреворота… а вихреворот есть верча фабрик».

836

Видимо, имеются в виду прогрессивный персонаж повести Горького «Мещане» студент Шишкин и модная среди студенток писательница Анастасия Вербицкая с ее скандальными романами о свободной любви. Произведения Вербицкой до революции либеральная критика называла «бульварными», а затем уже раннесоветская критика определяла их как порнографические, юдофобские и черносотенные. При этом Горький очень ценил Вербицкую и даже выписывал ее свежие романы, когда жил на Капри. При советской власти он продолжал ее деятельно поддерживать: в 1919 г. только благодаря хлопотам Горького издательство Вербицкой не было закрыто, а книжный склад с ее книгами не был уничтожен.

837

Малевич К. С. От кубизма и футуризма к супрематизму. Новый живописный реализм. М.: Общественная польза, 1916.

838

Так написано в газете. Видимо, подразумевается «мысль авангардиста».

839

В рецензируемой Малевичем выставке принимал участие Александр Веснин, так что «Г. Веснин» следует читать как «Гражданин Веснин».

840

Из книги: Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М.: Советский художник, 1982. С. 59.

841

«Аберрация памяти» – выставка проходила в Художественном салоне Клавдии Михайловой на Большой Дмитровке (д. 11, стр. 1), сегодня там бизнес-центр.

842

Выход левой федерации произошел на общем собрании 26 июня 1918 г., ровно через месяц после открытия первой выставки СОЖИВ. Вероятно, именно в эти дни левые сняли с выставки свои работы.

843

Я. Т-дъ – Яков Тугендхольд, один из ключевых арт-критиков кануна революции 1917 г.

844

Вольтеро-террористами называла сама себя группа делегатов от Петроградского отдела ИЗО Наркомпроса, посетившая Москву.

845

Имеется в виду entérieurs (фр.) – интерьеры.

846

Иосиф (Моисей) Гершович Габович (1862 – не ранее 1909) – выпускник Академии художеств в Санкт-Петербурге, салонный скульптор, мастер малых форм, был известен в основном как автор идиллических статуэток «Девочка, играющая с крошечным цыпленком», «Женщина с птичкой», «Маленький рыбак» и т. п. Некоторые его работы изображают борьбу человека за существование («Материнская любовь», «Последняя капля» и «Вести издалека»). С 1900 г. жил в Польше. В каком из своих многочисленных трудов старый большевик и художественный критик Владимир Фриче хвалил скульптора Габовича, установить не удалось.

847

Художница Соня Делоне, в девичестве Сара Эльевна Штерн (1885–1979) – урожденная одесситка, в 1910 г. в Париже вышла замуж за французского художника Робера Делоне, и в 1911–1913 гг. они создали новое направление в искусстве. Пропагандист кубизма, Гийом Аполлинер, назвал его орфизмом, а сами художники – симультанизмом. Делоне интересовала драматургия столкновения предметов и/или цветов ради «фиксации мимолетных впечатлений». Их искусство базировалось на достижениях импрессионизма, кубизма и футуризма, рассматриваемых сквозь оптику психологизаторства. Даже в своих проявлениях, сходных с абстракцией, оно не являлось «беспредметным»: предметом для него выступали психические переживания художника.

848

В оригинале это французское слово написано по-разному. По какой причине так получилось, достоверно установить невозможно.

849

Эту статью Глубоковского имеют в виду Родченко и Малевич в своих репликах о газетной критике на выставку СОЖИВ (см. выше).

850

Имеется в виду Союз русских художников.

851

Московское товарищество художников.

852

Иван Иванович Захаров (1885–1969) – выпускник МУЖВЗ. В 1910 г. – сооснователь (вместе с В. А. Яковлевым) общества «Московский салон», в 1912–1915 гг. – преподаватель студии Константина Юона. Художник-сказочник. В дальнейшем – член объединения «Жар-цвет».

853

Николай Михайлович Григорьев (1880–1943) – художник, ученик Фешина (Казанское училище) и Коровина (МУЖВЗ). Участник выставок Московского салона и Московского товарищества художников, в дальнейшем преподавал во ВХУТЕМАСе, один из организаторов общества «Маковец».

854

Мартирос Сергеевич Сарьян (1880–1972) – один из ключевых художников раннего русского модернизма, ориенталист. Участник выставок «Алая роза», «Голубая роза», «Золотое руно», Союза русских художников и «Мира искусства». Его работы отличались яркостью – поднятым цветом и неопримитивистским обобщением натуры. И в том и в другом он следовал Гогену и Матиссу.

855

Игнатий Игнатьевич Нивинский (1880–1933) – декоративный живописец, архитектор, сценограф. Итальянофил. Работал в «большом стиле» а-ля итальянское Возрождение. В 1917–1918 гг. – председатель центральной федерации Профессионального союза художников-живописцев Москвы.

856

Яков Федорович Шапшал (1880–1947) – выпускник Академии художеств, в первой половине нулевых XX в. жил в Париже (с перерывом на участие в Русско-японской войне), участвовал в выставках «Салона независимых», Национального общества изящных искусств и «Осеннем салоне». С началом Первой мировой вернулся в Россию. В 1916 г. стал членом Московского товарищества художников, в 1917–1918 гг. – член Совета Профессионального союза художников-живописцев Москвы. В 1924 г. уехал в эмиграцию (Гаага). Входил в Общество независимых в Роттердаме. Многие его