Авангард и «Анархия». Четыре мятежных месяца самоуправляемого просвещения - Анна Бражкина

о втором ничего не написано.

795

Клавдия Ивановна Михайлова (Суворова) (1875–1942) – художница и известная дореволюционная галеристка, основательница и владелица Художественного салона.

796

Михаил Федорович Ларионов (1881–1964) – художник, теоретик, идеолог и один из организаторов раннего русского авангарда. Буффонадная личность, эксцентрик. Начинал свою радикальную деятельность в недрах «Мира искусства», активно содействовал распаду художественного сообщества символистов, сгруппировавшихся вокруг журнала «Золотое руно». Основатель русского неопримитивизма (группа «Ослиный хвост»), изобретатель собственного направления в авангарде – ялучизма, праотец абстрактного искусства. Один из первых русских акционистов. Уникальный цветовик. С 1915 г. – в эмиграции в Париже.

797

Наталья Сергеевна Гончарова (1881–1962) – художница русского авангарда, жена и соратница художника Михаила Ларионова, идеолог и практик политически окрашенного русского брутального неопримитивизма, в царской России некоторые ее работы были запрещены к показам. Наиболее известна в мире как театральный художник (сотрудничала с Сергеем Дягилевым). С 1915 г. – в эмиграции в Париже. Родственница и тезка жены Александра Сергеевича Пушкина.

798

Наталья Михайловна Давыдова (Гудим-Левкович) (1875–1933) – дворянка, предпринимательница, племянница философа Николая Бердяева. Ее успешная артель «Вербовка» вышивала супрематические узоры на бытовом текстиле. В 1919 г., после смерти в заключении сына-белогвардейца, эмигрировала; работала вышивальщицей в Модном доме Коко Шанель в Париже. Покончила с собой в 1932 г.

799

Каталог «1-я выставка картин Профессионального союза художников-живописцев в Москве». Художественный салон 26/13 мая по 12 июля (29 июня) 1918 г. М., 1918.

800

Принцип «свободных выставок без жюри» очень трудно приживается в мировом искусстве. В России подобную выставку впервые провело творческое объединение «36 художников» в 1901 г. Однако основные художественные объединения – передвижники и «Мир искусства» – продолжали отбирать работы на свои сезонные выставки с помощью жюри. Сегодня отборочную роль жюри практически на всех влиятельных международных выставках играют кураторы, комиссары или советы выставок. «Свободные выставки» иногда устраивают органы территориальных самоуправлений некоторых культурных столиц мира. В России «свободные выставки» до сих пор практикуются исключительно редко.

801

Александр Александрович Веснин (1883–1959) – один из братьев Весниных, известной троицы архитекторов-братьев, лидеров советского конструктивизма. Наиболее левый из Весниных еще студентом, в 1908 г., разработал проект Рабочего поселка-сада Никольское под Москвой.

802

Михаил Иванович Меньков (1885–1926) – художник-авангардист, друг и последователь Малевича, работал у него с 1915 г., фотограф журнала «Супремус». В 1918 г. стал помощником Малевича, руководившего художественно-строительной секцией московского отдела ИЗО Наркомпроса.

803

Натан (Нота, Антуан) Абрамович (Беркович) Певзнер (1884–1962) – художник и скульптор-авангардист, старший брат художника, скульптора-авангардиста и архитектора Наума Габо. В 1911–1917 гг. обучался в Париже и Христиании (Осло). В 1917–1920 гг. жил в России: соавтор (с Г. Клуцисом) «Реалистического манифеста» (1920) – одного из манифестов конструктивизма. С 1923 г. – в эмиграции (Берлин, Париж). Один из основателей кинетического искусства и диссидентского движения в искусстве.

804

Яков Семенович (Соломонович) Паин (Пайн) (1898–1943) – художник, активист еврейского революционного движения. В 1918–1919 гг. находился под явным художественным влиянием главы отдела ИЗО Наркомпроса Давида Штеренберга (натюрморты с подсвечником, с тыквой, с цилиндром, с хлебом и др.), участвовал во всех выставках, организуемых отделом ИЗО.

805

Валериан Иванович Пожарский (1891 – не ранее 1956) – художник, участник «Бубнового валета», последователь Ильи Машкова.

806

Вера Ефремовна Пестель (Бальи) (1887–1952) – художница-авангардистка, училась новому искусству в Москве и Париже, с 1915 г. вошла в группу Татлина. Участница всех авангардных выставок. С 1916 г. – супрематистка. В апреле 1918 г. вместе с Поповой, Удальцовой и Каретниковой оформляла клуб левой федерации в Кречетниковском переулке. Впоследствии педагог, идеолог свободного воспитания.

807

Петр Петрович Фатеев (1891–1971) – пролетарский мистический художник. В 1917–1918 гг. работал на московском заводе «Динамо», как художник-любитель участвовал в нескольких выставках, которые организовывал художник Александр Осмёркин в Замоскворечье под эгидой анархистствовавшего Совета солдатских депутатов. С 1923 г. стал соорганизатором мистической (рериховской) художественной группы «Квадрига» (позже «Амаравелла»).

808

Василий Николаевич Чекрыгин (1897–1922) – художник, близкий друг художника Льва Жегина. В 1918 г. – член московской Комиссии по охране художественных ценностей, сотрудник Высшей школы военной маскировки и «Детского театра» Генриетты Паскар, работал в подсекции плаката отдела ИЗО Наркомпроса, преподавал в ГСХМ. Погиб под поездом в возрасте 25 лет.

809

Вера Федоровна Шехтель (1896–1958) – художник-оформитель, дочь известного архитектора Федора Шехтеля, родная сестра художника Льва Жегина. В 1913 г. дружила с Давидом Бурлюком, была возлюбленной Маяковского. В 1918 г. вышла замуж за архитектора, сотрудника отца.

810

Вера Николаевна Шлезингер (в замужестве Рохлина) (1896–1934) – художница, ученица Ильи Машкова и Александры Экстер. В 1919 г. эмигрировала (Тифлис, Париж). Покончила с собой в 38 лет.

811

Наталья Ивановна Штуцер (в замужестве Ягудкова, 1895–1977) – художница, ученица Ильи Машкова. В 1920 г. эмигрировала (Прага), была секретарем Союза русских художников в Чехословакии.

812

Музей находился в доме коллекционера И. С. Остроухова (Трубниковский переулок, 17; ныне выставочный зал Литературного музея им. В. И. Даля). Состоял из двух разделов: собрания русских икон XIII–XVII вв. и русской живописи и скульптуры XVIII – начала XX в. В 1920–1929 гг. – Остроуховская галерея. Фонды переданы в Третьяковскую галерею. См.: Перцов П. П. Художественные музеи Москвы. Путеводитель. М.; Л.: Гос. изд-во, 1925. С. 80.

813

С некоторыми отзывами прессы можно ознакомиться в приложениях к настоящей главе.

814

Ныне Кречетниковского переулка не существует, там проложен Новый Арбат.

815

Софья Карловна Каретникова (в девичестве Тиль) (1887 – вторая половина 1930-х) – художница-авангардистка, близкая подруга художницы Надежды Удальцовой. В 1912 г. вместе с Поповой, Удальцовой и Пестель обучалась новому искусству в Париже. В 1916–1917 гг. – член группы «Супремус».

816

Яков Александрович Тугендхольд (1882–1928) – один из ведущих российских художественных критиков до 1917 г., автор журнала «Аполлон», в 1914 г. отбирал новую живопись в Германии и Франции для собрания Сергея Щукина. Автор ряда негативных заметок о футуристах. Малевич в своих статьях в «Анархии» употреблял имя Тугендхольда как нарицательное обозначение гонителя футуризма.

817

Сергей Иванович Щукин (1854–1936) – знаменитый московский коллекционер нового французского искусства (Сезанн, Ренуар, Дега, Моне, Матисс, Пикассо). Его коллекция легла в основу фондов советского Музея нового западного искусства (после закрытия музея фонды распределены между Эрмитажем и Пушкинским музеем). В 1918 г. уехал в эмиграцию (Германия, Франция, Италия).

818

См.: Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М.: Советский художник, 1982. С. 59; также опубликовано в приложениях к настоящей главе.

819

Ц. Ф. – центральная федерация.

820

Статья опубликована без подписи, автор Родченко.

821

Статья Глубоковского, о которой пишет Родченко, приведена в приложении к этой главе.

822

Огромные рекламные объявления о чудесном слабительном средстве – «Пилюли АРА – лучшие в мире» – размещались прямо на стенах городских домов. Это было предметом многочисленных шуток.

823

Затрудняемся с комментариями. Возможно, сатирический отсыл к неким абсурдным реалиям текущей Месопотамской военной кампании, которую в 1914–1918 гг. вела Великобритания.

824