Хоррормейкеры - Пол Дж. Тремблей

вверх до отказа. Она напоминает чей-то зев, огромную пасть – и Клео беспомощно смотрит туда, не в силах отвести взгляд. Но это не взгляд оленя, застигнутого врасплох лучами фар на лесной дороге. В нем есть что-то от очарованности, от странного восторга.

Мы боимся за Клео – но также боимся и того, что она может сделать, что способна показать нам.

КЛЕО (нерешительно, зная по фильмам ужасов, что это ошибка, но все равно выкрикивая его имя): Карсон?

И тут в поле зрения появляется Глист – судя по всему, он только что покинул ДОМ. Он встает перед ГАРАЖОМ.

В руках у Глиста – все, что осталось от тела Карсона. Он несет его так, будто это тренировочный манекен, который Карсон принес в заброшенную школу.

Теперь, хорошо видимый, Глист небрежно забрасывает тело в гараж. Мертвый Карсон с грохотом врезается в банки из-под краски и пустые ведра – его приземление незаметно в темноте, царящей внутри гаража.

Клео закрывает рот и нос руками, пока звуки, идущие из гаража, не прекращаются. Она плачет, но не безудержно.

Глист остается в дальнем конце подъездной дорожки.

КЛЕО (шепотом): Ну давай же. Теперь – мой ход.

Глист начинает угрожающе приближаться к Клео.

Она выжидает – секунду, другую, может быть, даже третью, – и тут, на этой третьей секунде, впору задаться вопросом: «Что она делает? Что, так и собирается стоять? Смирилась с судьбой – совсем как Карсон?»

И вот наконец-то она бежит прочь.

НАТ. ПРИГОРОДНАЯ УЛОЧКА – ПРОДОЛЖЕНИЕ

Клео бежит, но то и дело сбивается на шаг. И дело не в том, что она устала, – просто хочет убедиться, что Глист не отстает.

Дома, мимо которых они проходят-пробегают, отвлекают Глиста. Его манит свет в окнах, ведь если горит свет – значит жильцы на месте. Значит, можно зайти в эти дома и учинить то, ради чего Глист был создан, чему его учили.

Он замедляет шаг и обводит долгим взглядом обе стороны улицы. Он больше не сосредоточен на Клео, и она замечает это.

КЛЕО (терпеливо, подстегивая): Ну же! Сцапай меня!

Глист неохотно подчиняется.

Клео срывается на бег, держась спиной к Глисту, пытаясь походить на приманку – на кролика, подстегивающего борзую к потаканию охотничьим инстинктам.

Она ускоряет шаг единственно для того, чтобы заставить Глиста бежать быстрее.

НАТ. ОКОЛОТОК ПРИГОРОДНОЙ УЛОЧКИ – ПРОДОЛЖЕНИЕ

Теперь они на той стороне улицы, что оканчивается уже знакомой нам лесной тропой, ведущей к заброшенной школе. Круг замкнулся.

Клео пробегает мимо дома, где горит свет. Каждое окно – манящий маяк, приглашение порезвиться.

Глист замедляется, переходя на запинающийся шаг. Он смотрит на дом так, будто может сейчас заглянуть в будущее, увидеть всю кровь, его стараниями прольющуюся на мир… Он снова теряет след Клео – и, пошатываясь, направляется к дому.

Кто-то внутри, на втором этаже, задергивает занавеску и выключает свет. Это действие словно активирует в мозгу Глиста какой-то протокол. Он шагает к дому нетерпеливо, целеустремленно, с явным азартом.

КЛЕО (кричит): Нет! Фу! Пока – нельзя!

Глист не слушается ее. У него новая цель.

Тогда Клео издает Фирменный Крик Жертвы из слэшера. Это тот же крик, что и на магнитофонной записи, но только на этот раз это никакая не запись. Это – гортанный, полный ужаса крик человека, чья жизнь вот-вот оборвется.

Но как только крик стихает, лицо Клео вмиг становится спокойным и решительным.

Глист замирает при звуке, будто собака Павлова.

Клео снова кричит.

Глист отворачивается от дома и бросается на Клео.

Клео бежит.

Наконец-то у этих двоих – самая настоящая погоня.

НАТ. ТРОПА ЧЕРЕЗ ЛЕС – ПРОДОЛЖЕНИЕ

Погоня продолжается в лесу. Это знакомая нам ситуация, ведь нечто подобное мы видели в сотнях других фильмов. Мы даем себе успокоиться и сосредоточиться на привычном и неизбежном: топоте и трескотне веток и кустарника, звуках тяжелого дыхания, чередующихся кадрах с Глистом и Клео, а также съемке со стороны, когда мы видим обоих персонажей на экране одновременно. Глист опасно близок к Клео, он у нее прямо за спиной – высокий и страшный. Сам собой на ум приходит вопрос: и как только он ее еще не поймал? Впрочем, мы понимаем: пока что нужный момент не настал. Мы принимаем правила игры в кошки-мышки.

Когда Глист собирается схватить ее, Клео, вместо того чтобы нырнуть под сломанную ветку, склонившуюся поперек тропы, хватает ее обеими вытянутыми руками и сгибает, как бы ставя тем самым силок без приманки. Клео на мгновение замирает, прежде чем отпустить ветку. Та врезается Глисту в голову, оглушая его и замедляя. Это важный момент: в нем Клео восстанавливает зыбкий контроль над погоней.

И они снова мчатся – дальше, дальше…

НАТ. ЗАБРОШЕННАЯ ШКОЛА – ПРОДОЛЖЕНИЕ

Клео выбегает из леса первой – пригибаясь, чтобы быстро пролезть в дыру в сетке забора. Первые шаги по покрытому инеем, растрескавшемуся асфальту пустыря даются ей не без труда. Она спотыкается – но не падает.

Глист без особых усилий проскальзывает в ту же щель в заборе и оказывается примерно в пяти шагах позади Клео.

Клео взбегает по бетонной лестнице к открытой боковой двери школы.

ИНТ. ЗАБРОШЕННАЯ ШКОЛА, ПЕРВЫЙ ЭТАЖ – ПРОДОЛЖЕНИЕ

Вбегая в школу, Клео пинком отбрасывает кусок бетона, подпирающий дверь, и пытается захлопнуть ее за собой.

Глист перехватывает дверь до того, как та закрывается.

Клео изо всех сил дергает дверь, пытаясь закрыть ее и зацепить крючком за дверной косяк, но противник слишком силен – он распахивает ее настежь мощным рывком.

Клео, спотыкаясь, бежит по пустому, похожему на пещеру коридору к лестнице.

Глисту надоело бегать. Он идет за Клео, но идет ужасающе быстро – в силу одного лишь роста.

Клео взбирается по лестнице, перепрыгивая через две ступеньки за раз. Кое-кто – возможно, лишь немногие – в этот момент может подметить, что она держится одной рукой за перила, а другую, поднимаясь, резко выбрасывает вперед. Это как будто бы даже осознанные движения – они только кажутся отчаянными и бессмысленными.

Часть нашего мозга, отвечающая за интерпретацию всего, что происходит на экране, может воспринять это как некое физическое проявление ее отчаянного желания жить – равно как и признание того, что Клео не так хорошо контролирует происходящее, как она сама и мы думали. Из-за этого мы еще больше боимся за нее.

Мы также боимся того, какие у Клео планы на финал.

Глава 19. Прошлое: Конец

Поскольку в последние недели мы работали