Шарлатан V - Квинтус Номен

расписал как, когда и сколько сапропелевых гранул надо на капустные или картофельные поля сыпать, и даже указал, как часто потребуется эти поля горохом и донником засевать для сохранения почвенной структуры. А я ему отдельно экономический эффект рассчитаю: если заявка подана не изобретателем, а тем, кто изобретение применил, то учитывается исключительно положительный эффект. Мы — применили, эффект положительный увидели… уже увидели, осенью окончательно суммы просчитаем. Только ты мне подготовь почвенные карты Белоруссии и прилегающих областей: по составам сапропелей мне нужны будут Псковская, Смоленская и, пожалуй, Новгородская. Я про электронные карты говорю.

Да, закон об авторских правах поменялся, причем в пользу промышленности. И, как уже народ бросился жаловаться, «во вред культуре»: авторские права на литературные и музыкальные произведения тоже были скорректированы. То есть «смежные права» были поправлены: автор мог теперь стричь купоны тоже только пять лет. Но за исключением кино и театра: тут вообще сценаристы и драматурги должны были получать одноразовое вознаграждение. Откровенно говоря, я думал, что после публикации нового закона вой поднимется до небес — но воя не было, лишь скрежет зубовный был слышен, да и то довольно тихо. Все же «лицензия Шарлатана» уже покрывала более восьмидесяти процентов того, что печаталось и игралось, так что «народ уже привык», да и громко выступать против остерегался: выступающих к лету шестьдесят четвертого в большинстве своем успели отправить на перевоспитание…

Но, несмотря на то, что «корифеев» изрядно так прищемили, культура лишь расцветала, причем с удивляющей даже меня скоростью. В Горьком уже отдельное Творческое объединение «Ералаш» в середине июля выпустило последний «мой» сюжет под названием «Бразильская система» и дальше в продакшн шли уже исключительно сценарии, присылаемые самими школьниками. И не сказать, что дети страдали отсутствием чувства юмора, некоторые сюжеты меня просто до истерики доводили. А самый смешной сюжет из тех, что я «еще не видел», был снят вообще по сценарию двух школьников-второклассников…

Но это «народное творчество» привело к очередному моему спору с Зинаидой Михайловной, к тому же в этот раз мы уже всерьез разругались, причем буквально «на ровном месте»: она мне позвонила и сказала, что не стоит к ней отправлять тех, за кого «я отвечаю». Причем разговор-то телефонный начался так, что я даже порадоваться успел:

— Послушай, одуванчик полевой, семейство сложноцветных, — начала Зинаида Михайловна, и я обрадовался, что она тоже смотрит «Ералаш», но тут же радость моя и закончилась: — какого черта твои киношники посылаются ко мне решать вопросы сугубо студийные? Ты за них отвечаешь, вот и отвечай, а ко мне их посылать не нужно.

— Это с какими вопросами я их к вам отправил?

— С вопросом о расширении студии. Они приперлись ко мне с огромным списком нужной им аппаратуры, еще чуть ли не сотню новых ставок требуют… ладно, не требуют, а просят и всего три десятка. Но еще и дополнительный бюджет на гонорары актерам, а ты что, сам все эти вопросы решить не можешь?

Я немножко подумал, затем еще раз подумал:

— Конечно не могу. Студия полностью сидит на бюджетном финансировании, от проката киножурнала ни копейки не получает. А давайте вы с Госкино договоритесь о том, что студии будет перечисляться десять процентов общих отчислений в Госкино от проката фильмов — и тогда они ни вас не будет по пустякам дергать, ни меня.

— Да ты, парень, обалдел: десять процентов с проката любых фильмов в стране — это же…

— Не любых, а только тех, перед которым «Ералаш» как киножурнал показывают. И это будет честно: просто кино идет девяносто минут, «Ералаш» еще десть, всего получается сто — и наш журнал как раз десять процентов киносеанса и отъедает!

— А морда у тебя не треснет?

— А у Госкино с мордой что сейчас? Они за показ журнала ни хрена не платят — а студия им продукт вынь да положь! Мне кажется, что товарищ Ермаш больно уж широкую морду наел на доходах с горьковских школьников.

— А не тебе решать, у кого какая морда!

— Так я и не спорю. Вот только всякий труд должен быть оплачен в соответствии с его, труда этого, результатом, я правильно классиков цитирую?

— Да за такие цитаты тебе знаешь что?

— Не знаю и знать не хочу. Я знаю лишь то, что ребята в состоянии сейчас по два выпуска в месяц готовить — но у них просто денег нет платить композиторам, художникам, актерам — и детей-актеров это тоже, между прочим, касается! И на пленку у них тоже денег не хватает, последние два выпуска они, по сути дела, отсняли на пленке, которую Ричард Викторов сэкономить сумел!

— С тобой ясно. Ладно, я студийцев твоих сама пошлю… по нужному адресу. Все, до свидания… надеюсь, не очень скорого.

Наташа Резникова на мой вопрос о причинах, вызвавших столь необычное поведение нашего министра, ответила не сразу, а предварительно съездила в Горький и пошушукалась с подругами из министерства. И вот только после этого картина немного прояснилась:

— У нас в министерстве на двух десятках больших строек возник серьезный такой перерасход, денег вообще ни на что не хватает. А студийцы ей просто под горячую руку попались: она как раз хотела насчет кредитов с Минфином договориться — а оказалось, что и в других министерствах как-то планы криво вошли. В общем, ее отправили в довольно дальние края, и киношникам по инерции тоже досталось. А у нее ведь под угрозой срыва вся программа по ТНП на следующий год…

— Она что, весь объем ТНП решила на новых предприятиях выпускать?

— Дурак ты, Шарлатан! У нас срываются стройки электростанций, а с начала зимы Химпрому и Средмашу вынь да положь сколько там гигаватт мощностей! И угадай, у кого эти мощности заберут?

Да, неприятная картинка складывалась, но я все же взял себя за шкирку и отправился в Москву на переговоры. Но, к моему удивлению, они прошли очень легко и вообще заняли не более получаса:

— Ну давайте ваши договора, я подпишу, — ответил мне Филипп Тимофеевич после того, как я ему высказал свои «претензии». — Будем вам деньги напрямую перечислять, а не через всю эту машину Минфина: куда там деньги уходят, они одни и знают. Что, договора не готовы? Я тогда сейчас секретариату поручение выдам, они все оформят: там знают, как такие договора готовить. Только вы это… банковские данные вашей студии им сообщите.