«Благо разрешился письмом…» Переписка Ф. В. Булгарина - Фаддей Венедиктович Булгарин
«Благо разрешился письмом…» Переписка Ф. В. Булгарина читать книгу онлайн
Фаддей Венедиктович Булгарин (1789–1859) – одна из ключевых фигур русских журналистики и литературы второй четверти XIX века. В книге собрана его официальная, деловая и дружеская переписка, которая дает представление об условиях, в каких действовал в николаевской России журналист и литератор, о взаимодействии Ф. В. Булгарина с цензорами и властями, а также о его отношениях с коллегами, в том числе о редакционной кухне «Северной пчелы» – издаваемой Ф. В. Булгариным совместно с Н. И. Гречем самой распространенной и влиятельной газеты того времени. Среди корреспондентов Булгарина такие фигуры, как А. А. Бестужев, К. Ф. Рылеев, А. С. Пушкин, А. С. Грибоедов, Н. А. Полевой, М. П. Погодин, М. Н. Загоскин, Н. В. Кукольник, Н. И. Греч и многие другие, в том числе историки, писатели, журналисты, цензоры и чиновники.
614
Премьера состоялась 27 ноября 1842 г., см.: СП. 1842. № 266. 27 нояб.
615
Кукольника называли Клюкольником за пристрастие к вину, см.: Письмо Н. И. Греча Булгарину от 27 июля 1851 г. // Рейтблат А. И. Фаддей Булгарин: идеолог, журналист, консультант секретной полиции. М., 2016. С. 460; Соколов П. П. Указ. соч. С. 78.
616
Речь идет о булгаринском фельетоне, в котором он критически отозвался об уровне русской оперной труппы, нуждающейся, по его мнению, в профессиональном обучении. Здесь же содержалась характеристика М. И. Глинки как композитора. Высоко оценив его талант и заявив, что «Глинка в состоянии создать творение гораздо выше оперы “Жизнь за царя”», Булгарин в то же время высказал сомнения в этом, поскольку большие композиторы «пишут на известные таланты, а для кого будет писать Глинка? <…> Наша оперная труппа, разумеется, выше всякой водевильной, быть может, даже приближается к труппе парижской Opéra-Comique (хотя у нас никогда не было такого таланта, как, например, Даморо-Чинти и др.), но для оперы большого размера <…> у нас нет средств. <…> Петь будут русские артисты, и талант М. И. Глинки должен был сгибаться и сжиматься по силам и средствам артистов», – заключил он (СП. 1842. № 250. 7 нояб.). О недовольстве друзей и почитателей таланта Глинки, вызванном фельетоном, Булгарин сообщил спустя две недели, однако подтвердил свое мнение о русских певцах и певицах (Там же. 1842. № 261. 20 нояб.). Опера-Комик, или Национальный театр комической оперы, – оперный театр в Париже, основанный в 1715 г. Первоначально предназначался для постановки комических опер, однако в XIX в. в этом театре шли оперы любого типа.
617
Буцефал – кличка известного своим неукротимым нравом любимого коня Александра Македонского.
618
Имеется в виду историческая драма Кукольника «Князь Даниил Дмитриевич Холмский» (Библиотека для чтения. 1840. № 12. Отд. I. С. 69–216), увертюру, антракт и три песни к которой написал М. И. Глинка; премьера состоялась в Александринском театре 30 сентября 1841 г. Первое краткое сообщение о драме появилось в булгаринской газете в июне 1840 г.: «Н. В. Кукольник на сих днях совершенно окончил драму свою “Князь Холмский”. Это новое произведение нашего даровитого поэта дышит чистою любовью к отечеству, исполнено поэзии и притом богато сценическими эффектами. С нетерпением ждем “Князя Холмского” на сцене или в печати» (Журнальная мозаика // СП. 1840. № 123. 4 июня). Однако через три недели (до публикации пьесы) в той же рубрике появилась анонимная заметка: «Как было бы хорошо, если б какою-нибудь волшебною силою можно было, например, Н. В. Кукольника заставить слушать советов! Тогда бы мы передали ему наше мнение насчет новой его драмы “Князь Холмский” и сказали бы: “Любезный поэт! В вашей драме много золота и жемчугу, но золото и жемчуг в ней только рассыпаны. Надобно связать все это вместе – одною великою идеею, а без этого не может быть великого создания. В вашей драме весьма хороши характеры Середы, дядьки и мнимого шута князя Холмского, немецкого барона, посла; хорош очерк тогдашнего народного быта русского и характеристика Ливонии – но… ах это несносное но! Лицо героя драмы, князя Холмского – слабо! Это не воевода Иоанна III, не покоритель Новгорода, не победитель татар, не вельможа угрюмого Иоанна, а просто немецкий студент или литератор-мечтатель”». Булгарин подверг критике все мотивировки поступков главного героя, заявив, что «русские вожди и бояре никогда не изменяли своим князьям и царям, во всяком случае, не из-за любви к немке или происков жидов» (Там же. 1840. № 140. 24 июня). Намек, что причиной статьи стало то, что Кукольник не пригласил Булгарина на обед по случаю чтения своей новой драмы, содержался в водевиле Ф. А. Кони «Петербургские квартиры» (1840), где Булгарин был выведен под именем Абдула Фадеича Задарина, распевающего куплеты:
Да и Нестор-то наш самый
Запоет: кукареку!
Я его теперь за драмы
То есть вот как распеку.
Он намедни преотменный
Пир давал на целый свет
И меня… о дерзновенный!
Он не позвал на обед. (Квартира четвертая. Явл. I)
Спустя год Булгарин попытался оправдаться: «В “Северной пчеле” были когда-то напечатаны заметки на драму Н. В. Кукольника “Князь Холмский”, заметки самые маловажные. <…> Но эти заметки не касались вовсе достоинства драмы, и мы думаем, что она должна быть очень хороша. С нетерпением ждем ее представления, и это нетерпение поджигается ежедневно театральными афишами. Никогда мы не оспоривали таланта у Н. В. Кукольника, а напротив, всегда отдавали ему справедливость, по крайнему нашему разумению и по совести. Спор о вкусе – не есть литературная вражда» (СП. 1841. № 207. 18 сент.).
619
Булгарин имеет в виду повесть «Корделия», в которой Кукольник вывел его в виде отвратительного персонажа – встреченного героем на одном из обедов литератора, «нажившего своими сочинениями поместье и бесчисленных врагов», при этом внешность Булгарина, его характерные жесты и привычки были узнаваемы (см.: Сын Отечества. 1840. Т. 5. Отд. I. С. 230–234).
620
Это не так. Еще в 1836 г., когда автор СП с музыкой Глинки связал «новую стихию» и новый, русский период в истории музыки (К. В. О. [Одоевский В. Ф.] Письма к любителю музыки об опере г. Глинки «Жизнь за царя» // СП. 1836. № 280. 7 дек.; [Он же.] Второе письмо к любителю музыки об опере г. Глинки «Жизнь за царя, или Сусанин» // Там же. № 287, 288. 15, 16 дек.), Булгарин возразил ему: Булгарин Ф. Мнение о новой русской опере «Жизнь за царя», соч. г. Глинки <…> // Там же. 1836. № 291, 292. 19, 21 дек. Глинка был обижен подобным откликом Булгарина (см.: Записки Михаила Ивановича Глинки и переписка его с родными и друзьями. СПб., 1887. С. 117), булгаринские отзывы о своей новой опере «Руслан и Людмила» он объяснял ссорой с Булгариным в Павловске в 1842 г. (Там же. С. 176–177).
621
итальянцам (фр.).
622
В «Библиотеке для чтения» за неделю до премьеры «Руслана и
