Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич

стополя. В новом варианте фильма режиссеру удалась

историческая атмосфера, в которой жил и действовал

Нахимов. Морские сцены, отдельные фигуры матро-

сов — сподвижников Нахимова, в особенности на-

водчика Кошки, — все это не фигуранты историче-

114

ской эпопеи, а живые люди, дополняющие образ са-

мого Нахимова. Именно через показ этих простых

людей становятся понятны любовь и уважение, ко-

торыми окружена фигура Нахимова среди русских

моряков по сей день.

Интересно созданы в этой картине и образы Ос-

ман-паши, британских офицеров, Наполеона III и ря-

да эпизодических персонажей.

Точные и запоминающиеся характеристики всех

этих персонажей в картине расширяют представле-

ние зрителя об исторической среде, в которой про-

текала боевая жизнь прославленного русского флото-

водца.

Особо следует отметить при этом удачу постанов-

щика в разрешении двух основных батальных сцен —

Синопского сражения и контратаки при обороне Се-

вастополя. Синопский бой в новом варианте картины

представляет собой обширно задуманное и блестяще

выполненное батальное полотно. Тщательная мон-

тажная разработка придает этой сцене захватываю-

щий ритм, заставляющий живо и глубоко пережи-

вать все этапы сражения.

Если в Синопском бою основной задачей режиссе-

ра было передать остроумную тактику маневра На-

химова, тщательную разработку операции, стреми-

тельное и точное ее выполнение, то во втором сраже-

нии, при Севастопольской обороне, задача у режиссе-

ра была принципиально иная и решена она иными

средствами. Мы видим вылазку прославленных ге-

роев Севастопольской обороны, их патриотический

порыв, опрокидывающий наступающую армию англо-

французов. Искусство монтажа здесь использовано

В. Пудовкиным с исчерпывающей силой и точ-

ностью. Ему удается достичь в этой сцене порази-

тельного нарастания ярости боя при умелой акцен-

тировке остроумных деталей, показывающих русскую

сметку и лихость бойцов.

Очень выразительно и интересно решена в карти-

не и небольшая по монтажу сцена потопления эскад-

115

ры. Этот короткий эпизод производит глубокое и

верное впечатление в силу своего лаконизма.

Картина заканчивается смертью Нахимова. Здесь

основным впечатляющим компонентом является зву-

ковой прием, связывающий орудийные гулы, сопут-

ствовавшие жизни Нахимова, с глухими ударами

сердца умирающего адмирала. В финале картины мы

видим орден Нахимова, венчающий его славу, и бое-

вые корабли Черноморского флота, носящие его

имя.

Следует сказать о прекрасной игре артиста А. Ди-

кого — исполнителя роли Нахимова. За видимым

спокойствием адмирал Нахимов скрывает кипучую

натуру боевого русского моряка, неутомимого воина,

истинного патриота своей родины. За сдержанной

интонацией его речи, скупыми движениями скрывает-

ся железная воля командира, превыше всего ставя-

щего свое дело, свою боевую задачу. В то же время

актеру удалось открыть в нем те живые человеческие

чувства, которые крепко связывали Нахимова с мат-

росами и офицерами, а позже с солдатами — героями

севастопольской обороны. Актеру А. Дикому в образе

Нахимова удалось показать подлинно народного ге-

роя, чья судьба была неразрывно связана с судьбой

его отечества.

К актерским удачам в картине следует отнести и

исполнение ролей: Османа-паши — артистом Р. Си-

моновым, Кошки — артистом Л. Князевым, англий-

ского офицера — артистом Н. Бриллингом, англий-

ского адмирала Раглан — артистом П. Гайдебуро-

вым, французского генерала Пелисье — артистом

Б. Олениным и Наполеона III — артистом А. Хо-

хловым.

Все эти роли представляют целую галерею живых

характеров, выполненных умно, с ясным пониманием

задачи, с тактом и уважением к исторической правде.

Удаче картины «Адмирал Нахимов» в большой

степени способствовала необычайно цельная и глубо-

ко продуманная работа операторов А. Головни и

116

Т. Лобовой. В особенности следует отметить снятые

ими морские сцены, каждый раз по-новому откры-

вающие богатство морского пейзажа.

Всяческой похвалы заслуживает в картине талант-

ливая музыка Н. Крюкова, замечательная своей ор-

ганической слитностью со всем зрительным строем

картины.

Фильм «Адмирал Нахимов» несомненно, большая

творческая победа советской художественной кине-

матографии.

Работа режиссера В. Пудовкина во втором вари-

анте фильма «Адмирал Нахимов» является его боль-

шой творческой удачей.

В дни Великой Отечественной войны был постав-

лен большой исторический фильм «Георгий Са-

акадзе» в двух сериях по сценарию А. Антонов-

ской и Б. Черного, режиссер М. Чиаурели.

Успех этого фильма о выдающемся полководце и

прогрессивном государственном деятеле Грузии на-

чала XVII века вместе с авторами сценария и ре-

жиссером делят также: артист А. Хорава, создавший

незабываемый образ пламенного борца за счастье

своей родины — Георгия Саакадзе; артистка В. Ан-

джапаридзе, создавшая обаятельный своей поэтич-

ностью образ Русудан — жены Саакадзе, благород-

ной грузинской женщины, жены и матери; артист

С. Закариадзе — исполнитель роли Шадимана и

оператор А. Дигмелов, проявивший себя в этой кар-

тине высокоталантливым художником.

Фильм «Георгий Саакадзе» — ценный вклад не

только в культуру грузинского народа. Он занял

достойное место и в общем ряду крупнейших произ-

ведений, созданных советской художественной кине-

матографией в дни войны.

В 1943 году был создан фильм о выдающемся

полководце армянского народа XVIII века Давиде-

Беке, боровшемся за независимость своей страны с

иноземными захватчиками. Постановщик фильма

«Давид-Бек» режиссер А. Бек-Назаров, сценарий

117

А. Бек-Назарова, Я. Дукора, С. Арутюняна и В. Со-

ловьева. «Д а в и д-Б е к» — волнующее патриотиче-

ское произведение большой идейной и художествен-

ной ценности. В фильме хорошо передана историче-

ская обстановка, в которой жил и боролся Давид-

Бек.

Армения в начале XVIII века находилась под

властью персов. Ею правил персидский сатрап Асла-

маз-Кули-хан. Народ изнывал под гнетом иноземного

владычества. Страна, раздробленная на мелкие фео-

дальные княжества, страдала и от междуусобных

раздоров феодалов-мелихов. И вот верный сын ар-

мянского народа Давид-Бек становится во главе

своего народа. Под его знаменем собирается храброе

войско, чтобы нанести поражение персам и освобо-

дить от их господства родную страну. В горах Зан-

гезура собирается совет мелихов Армении для об-

суждения судьбы своей страны. Больших трудов

стоит Давиду-Беку подчинить своей воле феодалов-

мелихов. В фильме хорошо показаны батальные сце-

ны. В ущелье Лилий был нанесен первый серьезный

удар врагу, здесь отряды Давида-Бека разбили и

уничтожили значительную часть войск Асламаз-Ку-

ли-хана. Оставшиеся войска хана засели в непри-

ступной крепости Зеву. Шесть дней отряды Давида-

Бека штурмуют крепость. Несмотря на большие по-

тери, армянские воины-патриоты не падают духом и

продолжают драться, как львы. Наконец, крепость

пала, враг разбит.

Фильм «Давид-Бек», появившийся на экранах в

дни войны, повествуя о славных страницах истории

братского армянского народа, героически боровшего-

ся с иноземными захватчиками за независимость

своей родины, был созвучен нашей современности и

горячо волновал зрителей.