Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич

венный образ наших великих предков — Александра

106

Невского, Димитрия Донского, Кузьмы Минина, Ди-

митрия Пожарского, Александра Суворова, Михаила

Кутузова! Пусть осенит вас победоносное знамя ве-

ликого Ленина!»*.

Советское искусство сделало немало для того, что-

бы воскресить в своих произведениях славные обра-

зы наших великих предков. Среди других видов ис-

кусств нашей художественной кинематографии при-

надлежит одно из первых мест в освещении истори-

ческой тематики. В предвоенные годы была создана

целая серия замечательных исторических фильмов:

«Петр Первый» (две серии), «Александр Невский»,

«Минин и Пожарский», «Суворов», «Богдан Хмель-

ницкий» и др. В годы Великой Отечественной войны

советская кинематография продолжала свою работу

по созданию исторических фильмов. На экраны бы-

ли выпущены новые фильмы: «Кутузов», «Георгий

Саакадзе» (две серии), «Давид-Бек», «Иван Гроз-

ный» (1-я серия), «Адмирал Нахимов» и др.

Советские исторические фильмы заслуженно завое-

вали себе славу и любовь правдивостью и полнотой,

с какой предстают в них исторические события и ге-

рои прошлого. Они с интересом смотрятся не только

в нашей стране, но и во всем мире.

Полную противоположность представляют собой

западноевропейские и американские исторические

фильмы, в которых очень часто подлинное освещение

исторических фактов подменяется пустыми анекдота-

ми и забавными курьезами. Центр тяжести в этих

картинах, как правило, переносится на показ личной

жизни того или иного исторического лица.

Достаточно привести для примера такие английские

фильмы, как «Частная жизнь Генриха VIII» —

Александра Корда, «60 славных лет» (о королеве

Виктории) — Герберта Вильконса, и американские

фильмы «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса» —

* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-

го Союза, 1947 г., стр. 39—40.

107

Майкла Кэртиза, «Вильсон» — Генри Кинга, «Эйб

Линкольн в Иллинойсе» — Джона Кромвелла и др.

Главное место в этих фильмах занимает показ личи-

ной жизни и любовных историй Генриха VIII, коро-

левы Виктории и Елизаветы. Не избегли этой же

участи и фильмы об американских президентах Лин-

кольне и Вильсоне.

В буржуазных исторических фильмах допус-

кается бесцеремонное и вольное обращение с исто-

рией, искажение и фальсификация исторических со-

бытий и фактов.

Например, в американском фильме о Шопене «Не-

забываемая песня», режиссера Чарльза Видора, совер-

шенно искаженно с точки зрения истории показаны

взаимоотношения между французской писательницей

Жорж Санд и польским композитором Шопеном. В

этом фильме Жорж Санд изображена американцами

как злой гений Шопена. Создается впечатление, что

Жорж Санд стремилась к тому, чтобы Шопен не пи-

сал больших музыкальных произведений, так как на

это уходило много времени. Она толкала его на то,

чтобы он писал небольшие камерные вещи, принося-

щие большой доход, и своим эгоизмом довела компо-

зитора до могилы.

Такая трактовка совершенно не соответствует исто-

рической правде. В действительности Жорж Санд

окружала Шопена большой заботой и всячески спо-

собствовала развитию его блестящего таланта.

Советские кинодраматурги при создании киносце-

нариев на исторические темы постоянно помнят уче-

ние товарища Сталина о том, что историю нельзя ни

улучшать, ни ухудшать, и поэтому стремятся к прав-

дивому и точному изображению исторических собы-

тий и действующих лиц, не допуская никаких домыс-

лов и искажений.

Всякие отступления от этой истины приводили

мастеров кино к большим творческим провалам и

резкой критике их ошибок советской обществен-

ностью. Так, в частности, было с фильмами «Адми-

108

рал Нахимов» и «Иван Грозный» (2-я серия). Они

были подвергнуты суровой и справедливой критике

Центрального Комитета ВКП (б).

В конце 1944 года С. Эйзенштейн закончил поста-

новку по своему сценарию первой серии фильма

«И в а н Грозный». Этот фильм был большой

удачей советской кинематографии. Впервые в произ-

ведении искусства образ Ивана Грозного как про-

грессивной силы своего времени, как создателя цент-

рализованного мощного русского государства был

изображен правдиво. Многие буржуазные историо-

графы и писатели искаженно представляли деятель-

ность Ивана Грозного, подчеркивая прежде всего

его якобы ничем не оправданную жестокость в отно-

шении бояр и затушевывая его прогрессивную роль

в объединении феодальной Руси в мощное централи-

зованное национальное государство.

«Крупным, талантливым, радующим вкладом в дело

познания эпохи Грозного и самого Грозного является

новый фильм Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный».

Советский и зарубежный зритель знает Эйзенштейна

на протяжении двадцати лет. Он — автор картин

«Броненосец Потемкин», «Александр Невский» и

других. Его фильмы двигали вперед развитие совет-

ской, и, следовательно, мировой кинематографии», —

так оценила значение этого фильма газета «Правда» в

своей рецензии 28 января 1945 года.

Действительно, фильм «Иван Грозный» явился

крупным событием в жизни советского искусства.

Старейший и талантливейший режиссер С. М. Эйзен-

штейн снова блеснул своим мастерством. С. Эйзен-

штейн обладал ярко выраженным творческим почер-

ком. Он в совершенстве владел одним из важнейших

элементов кинематографии — монтажем. Монтаж —

это язык кинематографа. Само собой понятно, что

под монтажем фильма разумеется не простая склейка

отдельных кусков фильма, то есть сугубо техническая

функция, а художественно-творческий процесс созда-

ния фильма. Отдельные, разрозненно снятые эпизо-

109

ды фильма путем монтажа соединяются в единое, ло-

гически последовательное и эмоциональное произве-

дение искусства. Путем монтажа внутри фильма со-

здаются временные и пространственные переходы,

темп в развитии действия, сюжетные переходы.

С. Эйзенштейн также в совершенстве владел высо-

кой культурой живописно-изобразительного мастер-

ства. Каждый кадр его фильма тщательно отточен и

представляет собой филигранную работу художника.

Особенно хорошо С. Эйзенштейну удавались массо-

вые сцены. Достаточно хотя бы вспомнить блестя-

щую сцену на лестнице одесской пристани в фильме

«Броненосец Потемкин» или сцену ледового побоища

в фильме «Александр Невский». Так же блестяще

сделаны и массовые сцены в фильме «Иван Грозный»

(1-я серия). Но его требовательное и взыскательное

отношение к изобразительной стороне иногда шло в

ущерб работе с актером. Образы своего произведения

С. Эйзенштейн пытался создавать не только игрой

актеров, но и применением всех изобразительных

средств кинематографа. Иногда он настолько увлекал-

ся изобразительными приемами, что не следил, на-

сколько психологически и эмоционально правильно и

глубоко актер создает заданный ему образ.

Фильм «Иван Грозный» начинается мастерски

сделанной сценой в Успенском соборе, где происходит

старинный обряд венчания молодого царя Ивана.

Обряд совершает митрополит Московский Пимен. Он

торжественно возглашает: «И нарекается благовен-

чанным царем Московским и всея Великая Руси

самодержцем!». Это вызывает возмущение не только

присутствующих иностранных послов, но и бояр-

ской оппозиции, возглавляемой теткой царя Евфро-

синьей Старицкой.

«Папа не признает такого венчания!».

«Император откажется называть его этим титу-