Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич

зоны военных действий в глубокий тыл.

Фильм «Большая земля» начинается показом же-

лезнодорожной станции небольшого уральского горо-

да. Сюда прибыли эшелоны с рабочими и оборудо-

ванием ленинградского танкового завода. Спешно

разгружается оборудование, и ночью при факелах

оно перевозится в отведенное для него в городе по-

мещение.

Начинается упорная борьба за быстрейшую орга-

низацию производства танков. Родина в опасности,

дорог не только каждый день, но и каждый час. И в

дождь и в пургу ведутся строительные работы.

В картине очень хорошо показана суровая героика тру-

да наших рабочих и инженерно-технических работни-

ков. В центре фильма образ простой русской жен-

щины Анны Свиридовой (артистка Т. Макарова).

Она провожала своего мужа на фронт, когда на

станцию прибыли эшелоны ленинградского завода.

* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-

го Союз», 1947 г., стр. 116.

98

Со всей сердечностью, присущей нашей русской жен-

щине, откликнулась она на нужды приехавших лю-

дей. По ее инициативе местные жители предостав-

ляют свои жилища для размещения приехавших ра-

бочих. Анна Свиридова в грозные ноябрьские дни

1941 года, когда враг рвался к столице нашей Роди-

ны — Москве, поступает на завод, чтобы своим тру-

дом помочь ковать победу над врагом.

Артистке Т. Макаровой удалось создать обаятель-

ный образ сильной, волевой русской женщины —

патриотки своей Родины, и в то же время отзывчи-

вой, сердечной к окружающим людям. «Я сколько

передумаю, ничего не скажу, а только смолчу. Кото-

рый раз ты придешь с работы, бросилась бы, обняла

бы тебя, задушила бы до смерти — опять стерплю...

Теперь все на мне останется. Разлука на мне, и стра-

дание на мне, и работа на мне. Я сильная — силь-

нее всех», — так задушевно говорит Анна Свиридо-

ва своему мужу перед разлукой. Слабее получился

другой центральный образ фильма — директор за-

вода Аникеев (артист В. Добровольский). В нем

много резонерства, мало деловитости. Артист не су-

мел создать образ директора завода — человека де-

ла, человека, организующего жизнь предприятия.

Фильм «Родные поля», поставленный по сце-

нарию М. Папава режиссерами Б. Бабочкиным и

А. Босулаевым, отличался свежестью и глубокой

правдивостью.

Автор сценария М. Папава весь первый период

войны провел в одном из колхозов Горьковской об-

ласти и имел возможность непосредственно наблю-

дать жизнь колхозной деревни. В фильме поэтому

все действующие лица, начиная с председателя кол-

хоза и кончая колхозным сторожем дедом Мошки-

ным, жизненно правдивы. Это подлинно люди новой

колхозной деревни, воспитанные в сознании большой

ответственности перед государством и Родиной.

Весь фильм проникнут одной главной идеей: кол-

хоз — это крепость обороны. Взрослое мужское на-

99

селение ушло в армию. В колхозе остались женщи-

ны, старики и дети. Но еще с большим подъемом

работают колхозники на своих полях и во-время по-

ставляют хлеб государству. Они знают, что без хле-

ба не может воевать наша армия, не может работать

военная промышленность. В фильме показан не толь-

ко самоотверженный труд колхозников, в нем отра-

жена и вся многогранная жизнь колхоза и самое

главное — жизнь его людей, их характеры, думы и

чаяния, их радости и горе. Перед зрителем проходит

целая галерея колоритных фигур колхозного крестьян-

ства.

В центре фильма Иван Выборное, председатель

колхоза. Артист Б. Бабочкин, который одновременно

дебютировал в этом фильме в качестве режиссера, с

большим тактом и уменьем исполнил роль Выборно-

ва. Он создал образ умного, волевого колхозного

вожака, в котором сочетаются большой организатор-

ский талант с чисто русской сметкой и крестьянской

хитрецой. Выборное не только руководитель сложно-

го и большого хозяйства, но и старший товарищ

своих колхозников. Он сочетает требовательность ру-

ководителя с сердечной отзывчивостью. Поэтому к

нему идут колхозницы за советом и за поддержкой в

тяжелые минуты личных невзгод. Просто и непри-

нужденно исполняет артист Б. Бабочкин роль Вы-

борнова, оттеняя все стороны его характера. Можно

без преувеличения сказать, что это лучшая роль

Б. Бабочкина после Чапаева.

Очень теплый, жизненно правдивый образ стари-

ка Мошкина создал и другой талантливый и разно-

сторонний артист В. Ванин. Старый дед Мошкин по-

своему воспринимает грозные события переживаемых

дней. Он набожен, как и многие старики, часто

обращается к образам и языку библии. Его иногда

мучает вопрос: «А ну как все рассыплется?» Но это

лишь мимолетные сомнения, как бы мысли вслух. На

самом же деле он, много переживший на своем веку,

непоколебимо верит в будущее своей страны. О своей

100

вере в будущее он образно говорит, вспоминая сосед-

нюю деревню Огнев-Майдан. «Прозвище Майдан —

это с древних пор осталось, не то татары, не то турки

окрестили. А теперь, где они? А мы стоим и вечно

стоять будем. А иначе как? Без России и мир кон-

чится. А немец уйдет, подавится...». В этих простых,

безыскусственных словах высказана вера в непобеди-

мость нашей Родины, которая жила в сердцах всего

нашего народа и не покидала его в самые тяжелые

дни испытаний.

В фильме удались также и женские образы, со-

зданные артистками О. Викландт, Н. Никитиной,

А. Зуевой.

Очень хорошо показан горячий патриотизм кол-

хозников, с большим воодушевлением и сердечностью

откликнувшихся на благородный призыв Ферапонта

Головатого и вносящих свои трудовые сбережения на

усиление боевой мощи родной Советской Армии.

Фильм «Родные поля» пользовался большим успе-

хом у советских зрителей, особенно у колхозников.

О трудовой доблести говорит и фильм «Про-

стые люди», сценарий и постановка Г. Козинце-

ва и Л. Трауберга. Но этот фильм получился фаль-

шивым, искажающим нашу советскую действитель-

ность и поэтому не был выпущен на экраны. По за-

мыслу его авторов, фильм должен был показать тру-

жеников советского тыла, которые, несмотря на

огромные трудности, личные невзгоды, самоотвержен-

но работают над созданием боевой техники.

Авторы фильма, видимо, желая показать трудно-

сти эвакуации и восстановления завода на новом ме-

сте, нагромоздили целый ряд неправдоподобных, хотя

кинематографически и очень эффектных сцен, как рабо-

та на станках под открытым небом в проливной

Дождь, невероятной силы ураган, разрушающий сте-

ны вновь строящегося корпуса, и др. Эвакуация заво-

да и его восстановление на новом месте изображены

101

в фильме как невероятная сутолока. Отсутствует вся-

кая распорядительность и организованность. Приве-

зенное оборудование почему-то устанавливается под

открытым небом. Работа заводского коллектива пред-

ставлена как стихийный, никем не руководимый и не

направляемый процесс. Особенно плохо, фальшиво и

искаженно показаны советские люди, которые своим

самоотверженным трудом ковали победу, вооружая

фронт.

Советская молодежь изображена пародийно. В дни

Великой Отечественной войны молодежь на наших

заводах составляла большой процент работающих.

Любовно и по-отечески относились старые кадровые

рабочие к юношам и девушкам, пришедшим на заво-

ды и фабрики, чтобы заменить отцов и братьев, ушед-

ших на фронт. В фильме же молодые рабочие Ива-

нов (артист В. Колчин) и Саша (артистка Л. Емель-