Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич

Фильм «Давид-Бек» отличался хорошей актерской

игрой. Артист Г. Нерсесян создал яркий, героиче-

ский образ Давида-Бека; артисту Д. Маляну удалось

создать запоминающийся образ мужественного воина

118

Шаумяна, верного друга и соратника Давида-Бека.

Артист А. Аветисян удачно исполнил роль предате-

ля мелиха Франгюля.

Фильм пользовался заслуженным успехом у совет-

ских зрителей. Это, несомненно, один из крупней-

ших фильмов армянской кинематографии.

В годы Великой Отечественной войны был создан

фильм «К у т у з о в» о выдающемся русском полко-

водце Михаиле Илларионовиче Кутузове — победителе

Наполеона. Ученик и любимец Суворова, герой Оте-

чественной войны 1812 года фельдмаршал М. И. Ку-

тузов вошел в историю нашей Родины как величай-

ший и гениальный военачальник. Но его военный ге-

ний и примененная им военная стратегия в войне про-

тив Наполеона были неправильно освещены в ряде

исторических работ и во многих произведениях худо-

жественной литературы. Даже в таком бессмертном

произведении Л. Толстого, как «Война и мир», образ

Кутузова дан исторически неточно. Он показан не

как выдающийся русский полководец, а как один из

многих полководцев того времени, случайно, в силу

сложившихся обстоятельств, назначенный царем

Александром главнокомандующим русской армией

вместо Барклая-де-Толли. Кутузов изображен сла-

бым и хилым стариком, весь полководческий талант

его сведен к природной хитрости.

Вот каким мы видим Кутузова во время Бородин-

ского боя: «Кутузов сидел, понурив седую голову и

опустившись тяжелым телом] на покрытой ковром

лавке... Он не делал никаких распоряжений, а только

соглашался или не соглашался на то, что предлагали

ему. «Да, да, сделайте это», — отвечал он на раз-

личные предложения. — «Да, да, съезди, голубчик,

посмотри», — обращался он то к тому, то к другому

из приближенных, или «Нет, не надо, лучше подо-

ждем», — говорил он... В третьем часу атаки фран-

цузов прекратились. Кутузов был доволен успехом

дня сверх ожидания. Но физические силы оставляли

старика. Несколько раз голова его низко опускалась»

119

как бы падая, и он задремывал» («Война и ми-р»,

Гослитиздат, Ленинград, 1945 г., стр. 455).

На сцене Малого театра в спектакле «1812-й год»

(по роману Л. Н. Толстого «Война и мир») в по-

становке И. Судакова в 1942—1943 гг. великий пол-

ководец был представлен набожным, плаксивым и

хилым старцем, и вся его стратегия в войне с Напо-

леоном сводилась лишь к тому, чтобы заманить про-

тивника подальше вглубь России и истощить его

силы.

Такая трактовка, конечно, ничего общего не имеет

с теми качествами, которые были в действительности

присущи Кутузову и благодаря которым он не раз

показал себя как выдающийся полководец и крупный

дипломат своего времени.

Перед постановщиком фильма В. Петровым и сце-

наристом В. Соловьевым стояла задача создать исто-

рически правильный образ Кутузова. Удача фильма

во многом зависела и от выбора актера на роль Ку-

тузова. Режиссер остановился на артисте А. Диком,

впервые снимавшемся в кино. Выбор оказался очень-

удачным. А. Дикий блестяще справился со своей

ролью. Он с большим мастерством создал совершен-

но новый в произведениях искусства образ Кутузова,

мудрого и талантливого стратега, волевого и муже-

ственного полководца, простого и отзывчивого коман-

дира, любимца армии, хорошо знающего дух своего

народа. Не менее удачно были подобраны актеры и

на остальные роли: Наполеона (артист С. Межин-

ский); Барклая-де-Толли (артист Н. Охлопков);

Багратиона (артист С. Закариадзе); Давыдова (ар-

тист Б. Чирков); солдата Жестянникова (артист

И. Скуратов). Все они создали исторически правди-

вые и глубоко запоминающиеся образы. Большая

заслуга принадлежит и оператору М. Гиндину, бле-

стяще снявшему батальные сцены, особенно Бородин-

ский бой, совет в Филях, отступление Наполеона.

Композитор Ю. Шапорин написал хорошую мону-

ментальную музыку для фильма.

120

В 1935 году в день 15-летия советской кинемато-

графии товарищ Сталин в своем приветствии кино-

работникам писал: «Советская власть ждет от вас

новых успехов — новых фильмов, прославляющих,

подобно «Чапаеву», величие исторических дел борьбы

за власть рабочих и крестьян Советского Союза,

мобилизующих на выполнение новых задач и напо-

минающих как о достижениях, так и о трудностях

социалистической стройки».

Вслед за «Чапаевым» советская кинематография

создала целый ряд новых выдающихся кинопроизве-

дений, прославляющих величие исторических дел

борьбы за советскую власть. Это были фильмы:

«Щорс», «Мы из Кронштадта», «Волочаевские дни»,

«Великое зарево», «Человек с ружьем», «Ленин в

Октябре», «Ленин в 1918 году», «Выборгская сторо-

на», «Яков Свердлов» и др.

Все эти фильмы имели исключительное значение в

деле коммунистического воспитания трудящихся на-

шей страны, они глубоко и правдиво показывали ге-

роическую борьбу рабочих и крестьян с царским са-

модержавием, борьбу с белогвардейцами и интервен-

тами в годы революции и гражданской войны. В этих

фильмах отображены жизнь и революционная дея-

тельность, беззаветное служение своему народу,

своей Родине основоположников большевистской пар-

тии и Советского государства Ленина и Сталина и

их ближайших соратников.

В годы Отечественной войны мастера советской

кинематографии продолжали работу по созданию ки-

нопроизведений на эти темы. Были созданы фильмы

«Оборона Царицына», «Александр Пархоменко» и

«Котовский».

В них воскрешались незабываемые годы граждан-

ской войны, когда только что организованная Крас-

ная Армия громила полчища белогвардейцев и ин-

тервентов. Эти фильмы воодушевляли наших бойцов

121

в войне против немецко-фашистских захватчиков, на-

поминая им о славных боевых большевистских тра-

дициях их отцов и старших братьев.

Фильм «Оборона Царицына» (авторы

сценария и постановщики-режиссеры С. и Г. Василь-

евы) открывал одну из замечательнейших страниц

истории гражданской войны. В 1918 году Царицын

в силу своего географического положения имел осо-

бенно важное стратегическое значение для молодой

Советской Республики, он стоял на пути соединения

сил урало-сибирской и донской контрреволюции. Ца-

рицын имел также огромное экономическое значение

как крупнейший центр по снабжению продовольстви-

ем населения центральных районов Советской Рос-

сии. Учитывая огромное жизненно важное значение

Царицына для судьбы Республики, В. И. Ленин по-

слал в Царицын ближайшего своего боевого сорат-

ника и друга И. В. Сталина в качестве особоуполно-

моченного.

Товарищ Сталин быстро навел порядок в горо-

де. Подавил железной рукой контрреволюционное

эсеровское восстание и организовал оборону города,

который подвергался непрерывным атакам со сторо-

ны белогвардейских полчищ, поддерживаемых немец-

кими оккупантами. На помощь осажденному Царицы-

ну приходят из Донбасса вооруженные отряды лу-

ганских рабочих, возглавляемые товарищем Вороши-

ловым. Они вместе с гарнизоном города и царицын-

скими коммунистами, мобилизованными по приказу

товарища Сталина, не только отбивают генеральный

штурм, но руководимые и воодушевляемые Сталиным

наносят решительный удар контрреволюционным

войскам.

Благодаря хорошей режиссерской работе, а также