Искусство как выбор. История моей жизни - Зельфира Исмаиловна Трегулова

маньеристическими фресками. Так или иначе, этот проект в палаццо Питти стал самой посещаемой из всех российских выставок, организованных в рамках Года Россия – Италия, – ее увидели около 250 тысяч человек.

Музеи Кремля, настаивая на выдаче в Москву важнейших памятников из собрания Медичи и портретов представителей этой династии, включая работы знаменитого Аньоло Бронзино, придворного живописца Козимо I, предоставили на выставку во Флоренцию ценнейшие экспонаты из своей коллекции, производившие абсолютно сенсационное впечатление в интерьерах палаццо Питти. Успех нашей выставки во Флоренции и блистательный проект «Сокровищница Медичи» в Кремле позволили итальянскому послу господину Дзанарди Ланди ходатайствовать перед президентом Италии о награждении нас итальянскими орденами. Обычно орден получает только директор, но в моем случае существовало еще одно обстоятельство – вторым по значимости художественным проектом Года Россия – Италия стала выставка «Социалистические реализмы», которая с большим успехом прошла в Риме во Дворце выставок, я была ее куратором совместно с искусствоведом и дилером Мэтью Боуном.

Это был интереснейший проект, сделанный в очень сжатые сроки. РОСИЗО, организатор выставки, обратился ко мне с предложением стать ее куратором за девять месяцев до предполагавшегося открытия в Риме и поставил весьма непростую задачу – за очень короткое время собрать выставку для престижнейшего выставочного пространства, причем экспозиция, начинавшаяся с искусства 1920-х, в отличие от многих прежних проектов подобного рода, заканчивалась полотнами, созданными в 1970–1980-е годы, и была призвана показать многообразие художественных подходов в рамках того искусства, которое принято считать официальным.

Выставка открывалась огромным полотном Исаака Бродского из собрания Государственного исторического музея, изображавшим III Конгресс Коминтерна. Нам стоило немалых трудов уговорить сотрудников и хранителей предоставить эту работу для экспонирования, очень помогла позиция тогда уже директора ГИМа Алексея Левыкина, поддержавшего наше обращение, – он, как опытный выставочник, прекрасно понимал, как внушительно будет смотреться это полотно в огромных пространствах Дворца выставок с его архитектурой в духе Belle époque. Но, невзирая на мощнейший эффект от этой картины и сопровождавших ее карандашных набросков портретов участников конгресса, фокусом выставки стал огромный последний зал, в котором были представлены восемь главных полотен Гелия Коржева, живописца, чьи произведения очень интересовали меня еще с конца 1980-х. Невозможно сегодня передать ощущение от искусства Коржева в этих впечатляющих пространствах с активным декором, отступавшим под напором силы и мощи этого художника, – нам удалось получить на выставку его важнейшие полотна из серии «Опаленные огнем войны» и триптих «Коммунисты» из Русского музея в Петербурге.

С работой над этой выставкой связано одно из главных сожалений в моей кураторский биографии – наши зарубежные коллеги не захотели, чтобы я присоединилась к ним во время посещения подмосковной мастерской Коржева, который, справедливости ради, не хотел в это время общаться ни с какими представителями государственных музеев России.

Работа над этой выставкой подарила мне знакомство с замечательным партнером – Маттео Лафранкони, лучшим музейным и выставочным менеджером, с которым мне довелось работать в Италии. Это было взаимопонимание с первого взгляда, с первых минут совместной работы, невероятная четкость и быстрота реакции, ответ в течение нескольких минут после отправленного по электронной почте вопроса – и только так можно было в кратчайшие сроки поднять этот проект. Маттео в тот момент был заместителем директора Дворца выставок, через некоторое время он перешел в Скудерие дель Квиринале[47], был куратором знаменитой выставки Рафаэля в этом пространстве, а сейчас является его директором. На проекте «Социалистические реализмы» у меня была замечательная ассистентка, сотрудница РОСИЗО Оксана Романова, очень оперативная и четкая – я в первый раз, будучи куратором, работала в паре с помощником.

Выставка в Риме проработала немногим менее двух месяцев, и за это время ее посетило более 100 тысяч человек, несмотря на то, что вскоре после ее открытия в итальянской столице начались массовые демонстрации против политики Берлускони и влияния Евросоюза и перед Дворцом выставок были выстроены баррикады, препятствовавшие свободному доступу в здание. Как и в случае с выставкой во Франкфурте, каталог был распродан до окончания выставки. Он был издан на итальянском и английском языках и стал одной из главных зарубежных публикаций по официальному советскому искусству.

Италия и связанные с ней проекты оказались в начале 2010-х приоритетным направлением для Музеев Московского Кремля, как, впрочем, и выставки, связанные с Великобританией, где главным партнером стал для нас знаменитый Музей Виктории и Альберта. Параллельно с проектом, посвященным сокровищам Медичи, мы стали работать над интереснейшей выставкой, связанной с историей Мальтийского ордена. Послом Мальтийского ордена в России стал тогда господин Факко Бонетти, бывший посол Италии в Москве, и он, зная об уникальных мальтийских реликвиях, связанных с императором Павлом I и хранящихся в Музеях Кремля, предложил сделать большой международный проект, рассказывающий об истории ордена и его тесных связях с Россией. Вместе с ним и Николой Саворетти, известным московским коллекционером и представителем ордена в Москве, мы с Еленой Юрьевной Гагариной и знатоком истории российских и западноевропейских орденов Людмилой Михайловной Гавриловой отправились в начале 2010 года на Мальту и в Рим, где расположена штаб-квартира ордена.

Мальта поразила суровостью и каменистостью пейзажа – мы остановились не в Валетте, а в Медине, в полутора десятках километров от столицы, в гостинице, расположенной в старом монастыре. На следующий день мы оказались в огромном замке Святого Ангела, бывшем некогда штаб-квартирой ордена, и встретились с единственным монахом – резидентом замка отцом Джоном. Нам предстоял визит во Дворец Великого магистра Мальтийского ордена и встреча с его директором и главным хранителем. Обсуждение было очень продуктивным и конструктивным, и мы стали понимать, из каких экспонатов помимо регалий ордена из Музеев Кремля будет складываться выставка. Неизгладимое впечатление произвел на нас главный собор Валетты с его преизбыточной архитектурой и декором, но самым памятным стало знакомство с монументальным шедевром Караваджо «Усекновение главы Иоанна Крестителя» – наверное, самым масштабным и драматическим полотном великого мастера, уехавшего на Мальту и много работавшего по заказу ордена. Только там, в мрачной темноте собора Святого Иоанна Иерусалимского ты начинаешь понимать все величие Караваджо, даже если ты до этого много раз видел в музеях и церквях его самые знаменитые полотна.

Не менее интересной стала поездка в Рим и посещение посольства Мальтийского ордена при Святом престоле на Авентинском холме и штаб-квартиры ордена на Виа Кондотти, в самом средоточии модных бутиков. К моему непреходящему изумлению, первый этаж дворца в той части, которая выходит на самую модную улицу Рима, был в тот момент сдан под магазин женского белья Agent Provocateur, но атмосфера внутри самой резиденции ордена оставалась суровой и сдержанной, что и понятно – ведь монахи ордена до сих пор сохраняют целибат. В этот приезд в Рим мы оказались и в закрытом для посещения дворце Колонна,