Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
Жить Значит Умирать читать книгу онлайн
Жизнь Клиффа была короткой, но очень значимой; его смерть стала внезапной и шокирующей. Его настигла смерть в возрасте 24 лет, когда туровой автобус «Металлика» на удаленной шведской горной дороге ранним утром 27 сентября 1986 года перевернулся по причинам, которые до сих не установлены: он был раздавлен насмерть после того, как был выброшен через окно из своей спальной койки. Водитель, имя которого никогда не разглашалось, рассказал оставшимся участникам группы, что автобус наехал на лед, что и привело к автокатастрофе: вокалист Джеймс Хэтфилд отказался ему поверить, и до сих пор открыто выражает свои сомнения на этот счет. После смерти Клиффа завершился период активности группы, высоко оцененный критиками. Они продолжали записывать альбомы, выходившие огромными тиражами, но по их собственному признанию, больше никогда не выходили за рамки творчества так радикально, как это было с Бёртоном. В 2006 году группа преданных поклонников «Металлика» открыла мемориал Клиффу на месте его гибели: культ Бёртона растет из года в год, а бас-гитаристы многих музыкальных стилей (даже вне хэви-метал) признают его влияние на свое творчество.
Клиффа, и они просто уставились в изумлении. Нужно помнить, что это было давно и
тогда наши мозги не так уж хорошо работали”.
“И после долгой паузы Клифф с невозмутимым видом говорит: ‘М-м..блинчики?’
Думаю, от смеха мы все выплюнули наш кофе. Вам нужно было это видеть. А затем,
оставшуюся часть турне, когда подходила эта часть, мы смотрели с Клиффом друг на
друга, и он всегда проговаривал “блинчики”. Позже мы спросили Джеймса, что он
говорил в той строчке. Оказалось, “fix me”. Но “блинчики” мне нравятся больше. Клифф
Бёртон рулит!”
На “Master Of Puppets” Клифф играет в унисон с гитарами до наступления средней
секции, где Джеймс исполняет чистое чередование аккордов арпеджио, оставляя место
для гармоний и соло Кирка. На фоне этой превосходно сыгранной и спродюсированной
секцией Клифф исполняет оригинальную партию, содержащую редкий фрагмент низкого
регистра (и следовательно не повторяет партию гитар).
Интересно сравнить игру Клиффа в ближайшем эквиваленте Металлика к тому
времени – в изысканной соло-секции в ‘The Four Horsemen’ с этим фрагментом в ‘Master
Of Puppets’. Его музыкальное мышление практически не претерпело изменений. В обоих
случаях он исполняет партию, которая мелодична, но при этом не занимает слишком
много места, чтобы гитары не были сжаты или понижены в значении, хотя оба этих
музыкальных фрагмента радикально отличаются друг от друга во всем остальном. Также
прислушайтесь к искусному слайду Клиффа в 0:52, которая соединяет второй рифф
вступления с главному риффу куплета.
Тематически, если не музыкально, Клифф полностью доминирует на следующей
песне ‘The Thing That Should Not Be’62. Клифф сообщил, что эта композиция – очередная
порция подобных ‘Call Of Ktulu’ мифов. “Она о больших парнях, гуляющих вокруг…
настолько больших уродах, что они могут соревноваться по размеру со зданиями”.
Джеймс цитирует строки старого доброго Лавкрафта “Not dead which eternal lie /
Stranger eons death may die”63, вдохновение для песни очевидно. В этой вещи Клифф
62 От англ. “То, что не должно существовать”
63 От англ. “Ещё не погибло, что вечно покоится/С приходом неизвестных времён даже смерти может прийти конец”
132
TO LIVE IS TO DIE
сотрудничает с Кирком, ярым фанатом графических рассказов и ужастиков, который
многие годы собирал комиксы.
Кирк: “Я собирал эти штуки долгое время, а затем купил гитару и стал ею просто
одержим. Просто забросил комиксы и уделял много времени гитаре…Однако эти две
вещи объединились в одну, потому что как-то между игрой на гитаре я зашёл в магазин
комиксов, и увидел комиксы, которые у меня были раньше, и сказал, ух ты, у меня это уже
было. И медленно я начал понимать, что по-прежнему хочу продолжать своё увлечение,
вот так я вернулся к коллекционированию комиксов и прочих вещей, к примеру,
ужастиков. «The E.C.s» и «Famous Monsters», да и вообще всё, что так или иначе
относилось к жанру ужастиков.
Как и Клифф, Кирк черпал для себя вдохновение в этой культурной нише. “Многим
интересен такой вид развлечения” – говорит Кирк. “Комиксы вдохновляют меня. Многое
из того, что я нахожу в комиксах, я могу потом использовать в музыке”.
Основная часть ‘Welcome Home (Sanitarium)’64 основана на бемольных,
арпеджиообразных гитарных аккордах, по этой причине Клиффу отведено достаточно
места для мелодичных вставок. Музыкальные кусочки ограничены низким и средним
регистрами, подчёркивающими баланс между отточенной мелодией и главной техникой,
которой была всегда была игра Клиффа. Как бы то ни было, быстрая полу-трэшевая часть
перед тем, как во второй части вступает вокал, сопровождается неожиданным,
атональным фрагментом в 3:44, подчеркивающим в очередной раз тот факт, что Клифф
был всегда непредсказуем в музыкальных находках.
Джеймс играет необычную и запоминающуюся партию, затем вступает Клифф,
играя с зубодробительной точностью, особенно в тех частях, которые начинаются со строк
«Soldier boy / Made of clay…»65 и содержат тремоло на грани безумной скорости и
точности. Даже сегодня поражает факт, что Клифф никогда не использовал медиатор для
этих партий, обладая такими сильными пальцами, которые позволяли исполнять эти
партии без особых проблем, как на концертах, так и на плёнке. И вновь неожиданно он
использует аккордную вставку в 8:01, практически в самом конце песни, так как обычно
он играл однонотные партии вместо использования звучащих в унисон струн аккорда.
Клифф как-то в шутку сказал, что ‘Leper Messiah’66 - это
