Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
Жить Значит Умирать читать книгу онлайн
Жизнь Клиффа была короткой, но очень значимой; его смерть стала внезапной и шокирующей. Его настигла смерть в возрасте 24 лет, когда туровой автобус «Металлика» на удаленной шведской горной дороге ранним утром 27 сентября 1986 года перевернулся по причинам, которые до сих не установлены: он был раздавлен насмерть после того, как был выброшен через окно из своей спальной койки. Водитель, имя которого никогда не разглашалось, рассказал оставшимся участникам группы, что автобус наехал на лед, что и привело к автокатастрофе: вокалист Джеймс Хэтфилд отказался ему поверить, и до сих пор открыто выражает свои сомнения на этот счет. После смерти Клиффа завершился период активности группы, высоко оцененный критиками. Они продолжали записывать альбомы, выходившие огромными тиражами, но по их собственному признанию, больше никогда не выходили за рамки творчества так радикально, как это было с Бёртоном. В 2006 году группа преданных поклонников «Металлика» открыла мемориал Клиффу на месте его гибели: культ Бёртона растет из года в год, а бас-гитаристы многих музыкальных стилей (даже вне хэви-метал) признают его влияние на свое творчество.
что она “вообще-то адресована телевизионным евангелистам”. Первое, что слышишь в
этой песне, это “блуждающий” бас, начинающийся, когда Ларс отсчитывает вслух пять
секунд. Клифф играет тот же небольшой фанковый кусочек в 0:42, и далее на каждый
такт через три такта. Со-продюсер Флемминг Расмуссен рассказывает об этом
музыкальном кусочке. “Клифф, возможно, всего лишь проверяет свою сыгранность с
остальной частью группы в этот момент. У нас было шесть свободных микрофонов для
записи ударных, и звук попал в один из них”.
‘Orion’67 начинается с известного вступления. Порция басовых вставок, часть из
которых записана задом наперёд, а часть как обычно, грациозны, исполнены
достоинства, и с их завершением группа играет продолжительную, незабываемую серию
риффов. “Клифф трудился над этой песней немного дольше остальных” - говорит
Расмуссен. “Для вступления мы добавили много баса и большинство из басовых треков
прокрутили задом наперёд. Он сыграл ещё одну партию баса поверх перевёрнутых треков
и ему понравился получившийся звук. Мы поняли это уже в студии. При появлении
какой-либо идеи, нам не требовалось много времени на реализацию. Первый раз мы
только пробовали, а потом только переставляли пленку в нужном направлении, и звучало
всё это просто отлично. Ничего на этом альбоме не отняло много времени на запись”.
В 3:59 мы слышим одну из самых обворожительных партий бас-гитары из когда-
либо записанных Клиффом (по крайней мере не считая трезвучий из ‘Anesthesia’). Это
64 От англ. “Добро пожаловать домой (Лечебница)”
65 От англ. “Юный солдатик из грязи”
66 От англ. “Прокажённый мессия”
67 От англ. “Орион”
133
TO LIVE IS TO DIE
искусный полу-классический полу-фолковый рифф, записанный относительно низко
наравне с гитарным представлением, которое разворачивается через несколько секунд. В
6:00 Клифф украшает этот рифф другой музыкальной фигурой, которая почти переходит
в соло, и начиная с 6:37, семнадцать виртуозных секунд он играет басовое соло.
В соло вступает неистовая скоростная игра в 6:40, кроме того следует гармония.
Многие годы большинство слушателей считали, что это гитарное соло, так как оно
занимает похожий ряд частот, что и небольшое соло Кирка перед ним. Клифф знал об
этом. Вот что он говорит: “На ‘Orion’ есть небольшое басовое соло, сразу за небольшим
гитарным соло. Ни один из тех, кто его слышал его не могли понять, что это бас, однако
это так. Бас составляет две трети этой песни”.
По сей день ‘Orion’ остаётся великолепной песней. Бас-гитаристы любят эту песню
за мастерство исполненных партий, от культового вступления и басовой фигуры в начале
второй части до потрясающей кульминации.
Алекс Уэбстер из «Cannibal Corpse» говорит, что это его любимая запись Клиффа.
“Потому что этот инструментал демонстрирует множество различных аспектов его игры.
Примерно в середине песни начинается красивая мелодичная часть, одна из моих
любимых басовых партий вообще, и отличная игра в унисон главным риффам, а ещё
несколько ярких фрагментов, демонстрирующих всю мощь уникального стиля игры на
басу в дисторшн - короткое, но изумительное соло, играющее в конце. ‘Orion’ ясно говорит
о том, что Клифф был мастером как сольных, так и второстепенных ролей баса”.
Что примечательно – выясняется, что последнее басовое соло не было целиком
написано Клиффом. Рассказывает Кирк: “Басовое соло в ‘Orion’, что идёт после моего соло
в конце песни, изначально было второй частью гитарного соло, но в тот момент я
вернулся в Штаты, а Клифф оставался в Копенгагене ещё три-четыре дня. Так что он
сделал вот что – сыграл на басу вторую часть моего соло на гитаре. Он немного изменил
вторую часть моего гитарного соло, сделав его своей вещью. На что я абсолютно не
возражал”.
Клиффа спрашивали, было ли басовое соло на “Master Of Puppets”, как это было на
“Kill ‘Em All” (да и на “Ride The Lightning”, если говорить о вступительной части к ‘For
Whom The Bell Tolls’). Он указал на последнюю песню альбома. “На новом альбоме есть
вступление к песне под названием ‘Damage, Inc.’, полностью сыгранное на басу” – говорит
он. “В этой композиции восемь или двенадцать басовых фрагментов, большое количество
гармоний, смен громкости, эффектов и прочих штук. Я сомневаюсь, что это можно
назвать басовым соло, это скорее вступление, сыгранное на басу”.
‘Damage, Inc.’ - чрезвычайно жёсткая песня, исключительно мелодичное басовое
вступление, зловещий набор нот, смолкающий перед тем, как разразиться шершавым
главным риффом. Говорит Флемминг: “В этом вступлении та же фишка, что и в ‘Orion’ -
много баса, записанного задом наперёд. Собственно, очередная идея Клиффа”.
К сегодняшнему дню Ларс и Джеймс прошли долгий путь в признании равенства
музыкальных способностей своих коллег по группе, которые, в
