Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
Жить Значит Умирать читать книгу онлайн
Жизнь Клиффа была короткой, но очень значимой; его смерть стала внезапной и шокирующей. Его настигла смерть в возрасте 24 лет, когда туровой автобус «Металлика» на удаленной шведской горной дороге ранним утром 27 сентября 1986 года перевернулся по причинам, которые до сих не установлены: он был раздавлен насмерть после того, как был выброшен через окно из своей спальной койки. Водитель, имя которого никогда не разглашалось, рассказал оставшимся участникам группы, что автобус наехал на лед, что и привело к автокатастрофе: вокалист Джеймс Хэтфилд отказался ему поверить, и до сих пор открыто выражает свои сомнения на этот счет. После смерти Клиффа завершился период активности группы, высоко оцененный критиками. Они продолжали записывать альбомы, выходившие огромными тиражами, но по их собственному признанию, больше никогда не выходили за рамки творчества так радикально, как это было с Бёртоном. В 2006 году группа преданных поклонников «Металлика» открыла мемориал Клиффу на месте его гибели: культ Бёртона растет из года в год, а бас-гитаристы многих музыкальных стилей (даже вне хэви-метал) признают его влияние на свое творчество.
эпических композиций и виртуозного музыкального мастерства, большая порция
которого прямо или косвенно исходила от Клиффа и его обширного музыкального
образования.
“Думаю, можно честно сказать, что мы повзрослели музыкально, если не ещё как-
то за последние три года” – смеялся Клифф в одном редком интервью, которое он дал в то
время. “Сейчас гораздо больше поставлено на карту” – добавил он. “Каждый человек, с
кем мы сотрудничаем, блестяще выполняет свою работу на общее благо. Всё идёт
хорошо”. “Запись альбома получилась не такой профессиональной, как мы планировали”
– сказал он, - “на неё ушло много времени; мы не слишком хорошо планировали своё
время, однако песни были очень хорошими и то, что в итоге у нас получилось - весьма
достойная работа”, однако результаты работы говорили сами за себя.
К тому моменту Клифф сменил свою рабочую гитару “Рикенбакер 4001”, на
которой он играл с 70-х годов на “Aria Pro II SB1000” с чёрной отделкой и позолоченной
начинкой. Он также играл на “Элембик”, выборе Стэнли Кларка, но как он объяснил: “У
меня был “Элембик” некоторое время, которым я был очень доволен до тех пор, пока его
не украли! Если кому-нибудь попадётся чёрная бас-гитара с огромным чипом на
обратной стороне гитары, рядом с грифом, скорее всего это моя, поэтому…просто
пришлите её мне”. Существует совсем немного фотографий, на которых он играет на этом
басу: он известен использованием двух инструментов, “Рики” и “Эриэ” - небольшое
количество гитар для такого уважаемого музыканта. Кто знает, на чём бы он стал играть в
будущем?
Теперь музыкальное оборудование Клиффа основывалось на усилителе и
кабинетах Mesa/Boogie. “Я приобрёл несколько кабинетов 4x12 для них и несколько
изготовленных по заказу 1x15” – объяснил он. “Первоначально они были 1x15, набитые в
коробку с 4x12”. Судя по всему, это было сделано по эстетическим причинам, просто
следуя 4x12, на которых играли Кирк и Джеймс.
Приобретите экземпляр альбома “Master Of Puppets”, в идеале на виниле, или в ещё
большем идеале на двойном виниле 45 оборотов в минуту, и в первую очередь вы будете
потрясены иконической обложкой и стикером, который содержали многие издания
альбома. Стикер Металлика высмеивает недавно образованное в то время печально
известное “Parental Music Resource Center”52 и их предупреждающие о нежелательном
содержании стикеры. Надпись на стикере Металлика гласила: “Единственной
композицией, которую вам, возможно, не захочется слушать, является ‘Damage, Inc’,
вследствие многочисленного использования постыдного слова на букву F53. Во всех
остальных песнях такие слова, как ‘Shits’54, ‘Fucks’55, ‘Pisses’56, ‘Sucks’57, ‘Cunts’58, ‘Mother-fuckers’59 и ‘Cocksuckers’60 не встречаются”.
Несмотря на панковскую безмятежность, в музыке на альбоме нет ничего
подросткового или бунтарского, и сама запись сделана на весьма достойном уровне.
Флемминг Расмуссен и Металлика продолжили процесс совершенствования звука, от
52 От англ. “Родительский комитет по вопросам музыки”
53 Очевидно подразумевается слово Fuck и его производные
54 От англ. “Гòвна”
55 От англ. “Потрахушки”
56 От англ. “Письки”
57 От англ. “Отстой”
58 От англ. “Пизды”
59 От англ. “Долбоёбы”
60 От англ. “Хуесосы”
130
TO LIVE IS TO DIE
сырого звука “Kill ‘Em All” к “Ride The Lightning”, создав широкоформатный, тёплый звук,
который идеально подошёл многообразию различных структур песен.
Этот обширный, но не чрезмерный звук стал результатом работы Флемминга и
микширования, сделанного опытным Микаэлем Вагенером в Калифорнии. Как сообщил
Клифф: “Мы хотели, чтобы звук был достаточно сухим (без реверберации), потому что
именно тогда звук получается очень плотным. Микаэль Вагенер смикшировал альбом, и
каждый раз, когда мы заглядывали для того, чтобы послушать результат, он успевал
добавить большое количество реверберации практически на всё. Мы тут же сказали: ‘Это
неправильно, убери реверберацию с гитар’. Звук был действительно убогий.
Реверберация была бесполезна в быстрых песнях, она придавала им слащавый оттенок.
Нам не нужен был перепродюсированный
