Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв
302
Фотографии «Кубистки», упоминавшиеся в примеч. 207 и 252, сделаны с «соседних» точек зрения.
303
См. отзыв Матюшина. Между прочим, репродукция этого горельефа висела в квартире Пуни – Богуславской (см. фото «ок. 1914» в кн.: Iwan Puni. С. 23).
304
Петроградские ведомости. 1915. 22 декабря.
305
Эскизы «Кубистки»: Клюн. Илл. 68, 69; «Музыкант» – илл. 72; эскизы разных музыкантов – илл. 74‒78.
306
Там же. Илл. 104, 105, 107‒109. Первый проект памятника Розановой выставлялся на X Государственной выставке (апрель 1919, кат. 139; Клюн. Илл. 106). Дата на пьедесталах некоторых из проектов «1918» относится к смерти Розановой; вся эта серия делалась в течение двух-трех лет начиная с 1919-го.
307
См. примеч. 245, 252‒254.
308
Клюн. Илл. 104‒106, 110‒116, 122, 124.
309
Там же. Илл. 125‒131.
310
Теперь можно примерно предположить общее размещение экспозиции по комнатам. Вероятно, в первой выставлялись Альтман, Васильева, Каменский, Кириллова и Розанова (пять художников с двадцатью шестью произведениями). Супрематисты могли занимать или одну очень большую комнату (пять с девяносто двумя работами), или, гораздо вероятнее, размещались в двух: Клюн и Малевич (пятьдесят семь работ), Богуславская, Меньков, Пуни и «Коллективная картина» (тридцать пять работ). Последняя комната – Пестель, Попова, Татлин, Удальцова (не менее сорока работ).
311
К слову, В. Хлебников бывал на выставках «0,10» и «Магазин»; его впечатления отразились в стихотворении «Татлин, тайновидец лопастей», написанном два месяца спустя (см.: Хлебников В. Неизданные произведения. М., 1940. С. 170, 413).
312
Казимир Малевич. 1878‒1935 / Каталог выставки. Ленинград, Москва, Амстердам. 1988‒1989. С. 157 (далее: Малевич|88).
313
Калаушин Б.М. Кульбин. Кн. 1. СПб., 1994. С. 427.
314
Ныне в ГТГ (79,5×79,5; пост. из МЖК, с неверной авторской датой «1913»: ГТГ. Каталог живописи XVIII – начала ХХ века (до 1917 года). М., 1984. С. 287). Публикуется теперь с датами «1914‒1915» и «1915»; верна, конечно, только последняя.
315
Costakis|1989. С. 57. «Реализм футболиста»: 1915; 70×44; амстердамский Стеделийк- музей; Малевич|88, кат. 49 (экспонировалась и печаталась с переменами «верха» и «низа»). «Реализм мальчика с ранцем»: 1915; 71,1×44,4; МоМА, Нью-Йорк; цветная репродукция: Сарабьянов Д., Шатских А. Казимир Малевич: Живопись. Теория. М., 1990. Илл. 60 (далее: Сарабьянов, Шатских). Следует обратить внимание на то, что имеются две фотографии экспозиции Малевича, часто репродуцируемые. Фотография, попавшая в прессу (перепечатка, например, в Pougny. С. 81), содержит не двадцать одну, а тринадцать картин, причем у четырех в разной степени срезаны края (это отдельная съемка, при которой аппарат был приближен и чуть сдвинут вправо). Поэтому при первой идентификации, проведенной Т. Андерсеном, картины «Реализм футболиста» и считающаяся «Автопортретом» (см. примеч. 316) не были опознаны как бесспорные экспонаты «0,10» (Andersen Т. Malevich. Catalogue-raisoné of the Berlin exhibition 1927. Stedelijk Museum Amsterdam, 1970, кат. 51 и 53; далее: Andersen).
316
Ныне «Красный квадрат», 1915; 53×53; ГРМ, пост. из МХК; МвМ, кат. 202 (на выставке «Художники РСФСР за пятнадцать лет», Ленинград, 1933, экспонировался с датой «1913» – кат. 1238).
317
См.: Fernand H. Paris, 1963. С. 212; Shadowa L.А. Suche und Experiment. Dresden, 1978, табл. 48: «Супрематическая живопись», 1915 (далее: Shadowa). Может, кто-то прочел позднее, что этикетка этой картины «44»?
318
Петроградские ведомости. 22 декабря 1915.
319
Мне довелось увидеть эту картину в 1976 году, в запаснике Свердловской картинной галереи, в подвале, рядом с котельной, среди многих «формалистических» и анонимных тогда работ. Супрематических полотен было четыре: два явно розановские, одно так и остается предположительно приписываемым С. Сенькину, а четвертое (с двумя квадратами) чистотой и энергичностью решения, демонстративной программностью, динамизмом и сгармонированностью сразу создавало ощущение, что его автором не мог быть никто, кроме Малевича. Я сфотографировал тогда около пятидесяти картин, и начиная с 1982 года мы показывали некоторые из них на выставках. Отмечу, что картина входит в число квадратных «супрематизмов» Малевича, а по размерам точно совпадает с «Черным квадратом» и «Черным крестом».
320
С. Джафарова (впервые выставлявшая эту картину в 1989-м: Tampere, кат. 11) справедливо отмечает ее типичность для раннего этапа супрематизма, наличие аналогов и неповторимую специфическую особенность: «В ней как бы откровенно выставлены напоказ все главные первоэлементы супрематизма – квадрат, круг, линия, крест» (Джафарова С. Подлинники и подделки // Супремус. Специальный выпуск к выставке и научным чтениям, посвященным Малевичу / авт. – сост. А. Шумов [М., 1988, «нулевой номер»]). Перечисленные качества, на мой взгляд, вполне подходящи для программы супрематического «Автопортрета».
321
Розанова О.В. Письма к А.Е. Кручёных (1915‒1917) // Experiment / Эксперимент. Т. 5: Из архива Н.И. Харджиева. Лос-Анджелес, 1999. С. 77 и илл. 15; далее: Эксперимент/5).
322
Ростиславов А. На выставке футуристов.
323
На конференции в ГРМ (май 1998) доклад А.А. Бабина чрезвычайно обстоятельно и остроумно интерпретировал эту картину как супрематическую версию «Лесоруба». Однако если А.А. Бабин прав, то имеем случай полного несовпадения формообразовательного принципа со всеми иными «тематическими» картинами супрематического цикла и словами Малевича в каталоге «0,10»: «Хочу указать, что реальные формы рассматривались мною как груды бесформенных живописных масс, из которых <…> создана <…> картина, ничего общего не имеющая с натурой». С другой стороны, не стоит, по моему убеждению, закреплять наименование «Лесоруб» для известной кубистической картины Малевича, как бы послужившей авторским прототипом для «Супрематизма», анализировавшегося А.А. Бабиным. При таком названии смазывается идентификация как будто бы даже двух картин: остается неизвестным «Плотник», который показывался на «Союзе молодежи» 1912‒1913 (кат. 37, в серии работ «металлического кубизма»), но появляется «Лесоруб», которого автор, судя по каталогам, никогда не выставлял. Малевич изобразил плотника (я касался этого в
