Московский Монмартр. Жизнь вокруг городка художников на Верхней Масловке. Творческие будни создателей пролетарского искусства - Татьяна Васильевна Хвостенко

Московский Монмартр. Жизнь вокруг городка художников на Верхней Масловке. Творческие будни создателей пролетарского искусства читать книгу онлайн
Район Верхней Масловки, прозванный Московским Монмартром, оживает на страницах этих мемуаров.
Погрузитесь в творческие будни и повседневность советской интеллигенции.
Район Верхней Масловки в Москве прозвали Московским Монмартром неслучайно: здесь жила советская творческая интеллигенция на протяжении целых десятилетий. Мемуары Т. В. Хвостенко погружают в повседневность творцов XX столетия. На страницах книги вы встретите знаковые имена: Игорь Грабарь, Павел Соколов-Скаля, Сергей Герасимов, Георгий Нерода, Владимир Татлин и Александр Родченко. Беседы с живописцами, скульпторами, архитекторами, их размышления и чувства раскроют перед нами эпоху, скрытую туманом десятилетий.
В воспоминаниях Татьяны Хвостенко коридоры и улочки, теплые вечера и течение времени обернуты в насыщенные краски, которые перенесут вас в особенную, полную творчества реальность. Книга прольет свет на культурный контекст того времени и проведет сквозь лабиринт истории искусства. Вы увидите, как цепляются друг за друга эпохальные вехи и незначительные детали, как история формирует творческие судьбы и как творчество меняет предрешенное.
Татьяна Хвостенко (1928–2005) – художник, реставратор, член Союза художников России. Каждое слово ее мемуаров прокладывает дорогу к судьбам мастеров и пониманию их творческого наследия. В книге использованы архивные материалы из воспоминаний Нины Нисс-Гольдман и Евгения Кацмана.
В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
– Это верно, – сказал Сталин, – но терпеть не надо ни АХР, ни МОСХа… Надо теперь сколачивать группу советских настоящих мастеров и вести за собой фронт.
Говорили о преследованиях со стороны РАБХа. И о том, что мы все, и Герасимов, и Бродский, и я, насильственно гримировались в классовых врагов.
– Это было и больше не повторится, – сказал Сталин. – Мальчишки заблудились. Помнишь, – обращается он к Ворошилову, – года четыре назад кончал молодой парень вуз. В международной политике многого не понимает, прямо – чем не Гитлер, а в своей специальности дуракдураком. Мы это маленько перевернули и исправили.
Сталин делает жест ладонями, как бы что-то поворачивает.
– Но мы с международной политикой как-нибудь справимся в ЦК, а вот наукой занимайтесь как следует, приобретайте знания.
Мы приставали к нему с вопросом, знает ли он языки.
– Немного немецкий, – и прибавил: – Довольно хорошо знаю историю человечества.
Не помню, я что-то сказал про Ленина.
– Ленин, – сказал Сталин особенно нежным голосом, – он ведь был у нас единственный.
Он так проникновенно и ласково сказал, что было ясно, как он его любит и почитает, и сразу стали мне глубоко противными все подозрения оппозиционеров о ревности Сталина к Ленину. Для меня стало ясно, что Сталин, как любимый ученик, преклоняется перед Лениным. Во время игры в городки, когда кто-нибудь из нас задавал вопрос, Сталин повторял: "Все имеет свои законы". Эту фразу он повторил несколько раз. Когда говорили о левацких художниках, Сталин деловито спросил, кто из них лидер. Мы ответили:
– Давид Штеренберг.
– А вот помнишь, – обратился он к Ворошилову, – ведь Ярославский защищал леваков.
Заговорили о стариках. Герасимов сказал, что он страшно любит своего отца, которому сейчас 87 лет.
– Да, за этого старика нам пришлось заступиться, – сказал Ворошилов.
– Люблю хороших стариков. Дайте вашу руку, Герасимов.
Здесь любопытно то, что многие представляют (Сталина и Ворошилова) в виде живых схематических справочников по марксизму-ленинизму. Это сплошная бездарная фантазия. И именно Сталин и Ворошилов очень человечны и эмоциональны, и именно (благодаря) этой человечности и эмоциональности советское государство успешно развивается. Человек-схематик и справочник скверно бы управлял государством – сухо и бездарно, скучно и мертво. Я спросил у Сталина:
– Связан ли вкус с мировоззрением?
– Конечно связан, – сказал Сталин.
Это для меня очень важное замечание, так как я убежден, что не может быть разрыва между мыслями и чувствами. И я часто в своих речах на это указывал».
С момента встречи прошло четыре месяца. Оказывается, все это время вокруг посещения художниками Сталина кипели страсти. То, что они рассказали, не удовлетворило художественную общественность, считавшую, что от нее что-то скрывают. Читаем дневниковые записи.
3 сентября 1933 г.
«Да, кстати, о встрече со Сталиным. Бродский целиком Богородскому рассказал всю беседу, вплоть до отзыва Сталина о Богородском. Зачем? Я думаю, что право рассказывать свою беседу со Сталиным надо иметь особенное. Впрочем, не знаю, сейчас прав я или Бродский? То содержание беседы, которое имело место, – величайшее благо для судеб искусства, и, значит, содержание беседы знать необходимо, но желает ли этого Сталин? От излишней ли подозрительности, но у меня есть мысли: может быть, наша болтовня дошла до Сталина? Он сказал, с болтливыми больше не хочу иметь дела».
4 сентября 1933 г.
«Григорьеву я прочел встречу со Сталиным, чтобы прекратить поток неправильных мыслей и сведений вокруг нашей беседы со Сталиным. Богородский всюду и везде трещит и трещит. На Григорьева мое чтение произвело большое впечатление не только тем, что записано, но и моим отношением к тому, как я реагировал на Сталина».
7 сентября 1933 г.
«Когда уходили из Наркомпроса, в вестибюле встретил Бубнова. Здороваемся. Перельман, Григорьев, Мешков и я. Перельман пригласил Бубнова посмотреть свою работу. Я рассказал ему, что засиделись у него в Наркомпросе и говорили о Музее искусств СССР. Все высказались за это, тем более, сказал я, и Сталин отнесся к этому благожелательно. Но только с поправкой на РСФСР и СССР. Бубнов не дал мне договорить, как вдруг впал в повышенный тон, глаза вытаращил и сделал их враждебными и стал кричать:
– Сталин за, а я против. Я нарком, и надо со мной советоваться, а вы вот бегаете по Москве, болтаете, художников будоражите.
Я его перебил:
– Помилуйте, я только что приехал. Ничего я не болтаю и по Москве не бегаю.
Бубнов:
– Я еще вот на каком-нибудь общественном собрании хорошенько вас отхлестаю.
Я говорю:
– Но ведь дело же не в болтовне, а дело в музее. Музей ведь нужен, и вы за него; значит, надо было вынести решение о том, чтобы произведения не разбазаривать.
– Да, да, – говорит Бубнов, – конечно, не разбазаривать.
В это время кто-то остановился, слушая нас. Бубнов крикнул на него:
– Проходите, чего вам тут нужно? Нет, нет, вы, художники, болтуны; вот, например (он показал на Григорьева), у меня на заседании я уже не знаю, как говорить, потому что, ей-богу, боюсь, что разболтает.
Я говорю:
– Андрей Сергеевич, давайте все-таки при свидетелях договоримся. Бродский рассказал Богородскому, а тот болтает и болтает, ну а я тут при чем? Согласитесь, наконец, со мной.
– Я не про вас говорю, а надо научиться не болтать. Это никуда не годится.
Поговорили об обманувшем нас Моссовете, поздоровались с подошедшим Эйзенштейном (откуда он появился в вестибюле?).
Бубнов говорил с Мешковым о каком-то заказе. Разошлись дружески. Но меня эта беседа очень разозлила. Значит, я оказался прав. Бродский и Герасимов проболтались, и ничего хорошего из этого не выйдет. Правда, про меня Бубнов будет меньше сочинять, я в этом отношении теперь выступил очень удачно. Бубнов, между прочим, начатый тон сбавил – сначала он не соглашался со Сталиным, а потом сказал, что Сталин, как глава, во все может и должен вмешиваться.
Да, эта история заставляет меня все же согласиться с Бубновым и совсем не согласиться с Бродским и Герасимовым. Зачем Бродский рассказал Богородскому? Теперь Бубнов прав: все говорят, все знают, но нарком ничего не знает. Конечно, это ни к черту не годится. Надо будет как-нибудь посоветоваться, может, рассказать Бубнову беседу со Сталиным? Имеем ли мы право? Ворошилов лично подписал разрешение написать свой
