Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - Александр Михайлович Родченко
Почти вся команда ЛЕФа запечатлена на снимках Родченко.
И если в 1923–1924 годах он занимается только монтажом, то с 1925 года появляется необходимость зафиксировать как свой приоритет, так и новации близких ему авторов на новые точки съемки и новое фотографическое видение. Так в 1926 году появляется его авторская страничка «Фото в кино» в журнале «Советское кино». Оказывается, что мало просто показать, нужно детально прописать, в чем смысл новой рождающейся фотографии. И здесь страницы «Нового ЛЕФа» оказываются как нельзя кстати. Всё крутится вокруг фотоглаза, оптики, восприятия мира через фотографию.
Все эти тексты важны сегодня в совершенно новом контексте: контексте медиаискусства. И фотография для Родченко не существует изолированно от полиграфии и рекламы, то есть графического дизайна. Кино и фотография также слиты – это кинетические образы. Новая область конструирования вещей, дизайн – снова связана с фотографией как инструментом исследования общества, поведения, взаимоотношения человека и мира вещей.
Весь цикл статей Родченко о фотографии – это формулирование теории работы с новыми техническими устройствами, нащупывание эстетики фотоглаза.
Статьи:
Родченко А. Записная книжка ЛЕФа // Новый ЛЕФ. 1927. № 6.
Родченко А. К фото в этом номере // Новый ЛЕФ. 1928. № 3.
Родченко А. Против суммированного портрета за моментальный снимок // Новый ЛЕФ. 1928. № 4.
Родченко А. Крупная безграмотность или мелкая гадость? // Новый ЛЕФ. 1928. № 6.
Родченко А. Пути современной фотографии // Новый ЛЕФ. 1928. № 9.
Родченко А. Предостережение // Новый ЛЕФ. 1928. № 11.
Родченко А. Революционный фоторепортер. (Публикуется впервые.)
Родченко А. Мастер и критика // Советское фото. 1935. № 9. С. 4–5.
Родченко А. О Я. Халипе // Советское фото. 1936. № 10.
Родченко А. Каким должно быть «Советское фото» // Советское фото. 1937. № 9.
Родченко А. Уроки первого опыта // Советское фото. 1937. № 12.
Родченко А. Холостой выстрел // Советское фото. 1938. № 11–12.
А.М. Родченко. Обложка первого номера журнала «ЛЕФ». 1929
Александр Родченко
Записная книжка ЛЕФа[181]
Говорят: «Надоели снимки Родченко – всё сверху вниз да снизу вверх».
А вот из «середины в середину» – так лет сто снимают; нужно же не только чтоб я, но и большинство снимало снизу вверх и сверху вниз.
А я буду «сбоку на бок».
Смотря на горы своей живописи прошлых лет, я иногда думаю: куда это девать?
Жечь жалко, работал десять лет. Вот пустое дело, – прямо, как церковное здание.
Ни черта с ней не сделаешь!
На даче в Пушкино хожу и смотрю природу: тут кустик, там дерево, здесь овраг, крапива…
Всё случайно и неорганизованно, и фотографию не с чего снять, неинтересно.
Вот еще сосны ничего, длинные, голые, почти телеграфные столбы.
Да муравьи живут вроде людей… И думается, вспоминая здания Москвы, – тоже навороченные, разные, – что еще много нужно работать.
Трайнин на просмотре фильма «Журналистка» говорил: «Родченко очень реален. Вот Уткин у нас с фантазией». Вот и ставят они «быт с фантазией».
Интересно заниматься экспериментальной фотографией… Но сколько в фото эстетики, – прямо сказать, 90 процентов.
Вот почему одновременно занимаюсь радио, – для дисциплины.
В радио искусства не больше 10 процентов.
Перевести всё, что от искусства, на выдумку и на тренировку, видеть новое даже в обыкновенном и привычном.
А то у нас в новом норовят увидеть старое. Трудно найти и увидеть в самом обыкновенном необыкновенное.
А в этом вся сила.
Толчешься у предмета, здания или у человека и думаешь, а как его снять: так, так или так?.. Всё старо…
Так нас приучили, воспитывая тысячелетия на разных картинах, видеть всё по правилам бабушкиной композиции.
А нужно революционизировать людей видеть со всех точек и при всяком освещении.
Хорошо ехать в экспедицию на север или в Африку, снимать новых людей, вещи и природу.
И вот они снимают глазами, заплывшими Коро и Рембрандтами, музейными глазами, глазами всей истории живописи.
Тоннами вливают в кино живопись, в театр.
Тоннами вливают в оперу и драму.
Никакой Африки… А вот здесь, у себя дома, сумей найти совершенно новое.
А уж если ты поехал в Китай, то не привозите нам коробок «Чаеуправления».
«Советское фото» пригласило меня сотрудничать в каждом номере.
Я пришел и спросил: «Это вы наверно книгу Моголи-Наги увидели?»
«Да, – говорят, – вы правы. Даже напечатали раз, а потом решили: ведь свои есть левые».
«Советскому фото» особенно нравятся те фото, что напечатаны в ЛЕФе. Когда приношу новые, они молчат.
«Черт его знает, что хорошо, что плохо. Дело новое, не поймешь».
Разговариваю в Музее Революции с сотрудником Лифшицем и спрашиваю его, почему они в музее собирают рисунки, а не собирают хорошие фото революционных моментов из кинофильмов.
– Нельзя, – говорит он, – это же инсценировки.
Подойдя к фото «Взятие Зимнего дворца», я спросил: что за странное фото?
Он ответил: – инсценировано. Я удивился: – А почему же не написано, что это инсценировано?
– Да так, все считают ее документом, привыкли.
Плохая привычка!
В своих плакатах «История ВКП(б)» я пользовался почти исключительно фотографиями. (Плакаты я делал для Комакадемии.)
В Музее Революции я брал материал и консультацию.
После выпуска первых пяти плакатов в музее открылась дискуссия:
«Чем нужно иллюстрировать революционный материал в музее – фотографиями или рисунками?»
Странная дискуссия в музее!
Могли взять и постановить иллюстрировать рисунками.
Но… вопрос остался вопросом, а потому собирают и иллюстрируют тем и другим. – Там видно будет…
А там привыкнут.
Вот боюсь только – к чему привыкнут?
Второй год я преподаю в мастерской ИЗО Пролеткульта…
Перевел ребят с изоработы на проектировку и моделировку мебели и оборудования клубов. Взяли заказ ВЦСПС, исполнили почти весь заказ. ВЦСПС смотрел – нравится. Моссовет часть мебели параллельно взял для себя, из провинциальных клубов берут проекты.
Авторам проектов хочется дать проекты напечатать в ЛЕФе. Пролеткульт же предлагает печатать после сдачи заказа, а то испугаются. Ведь ЛЕФ!
Интересно было бы собрать статистические данные, сколько написано статей и заметок в наших журналах о заграничных работниках художественного труда и сколько о советских.
Насколько я наблюдал, о заграничных в десятки раз больше. И заграничных всегда хвалят, а советских почти всегда ругают.
Чем это объяснить?
– А видите, писать о заграничных – это культура, во-первых (значит уважать будут писавшего на службе), а затем и спокойнее – не обвинят
Откройте для себя мир чтения на siteknig.com - месте, где каждая книга оживает прямо в браузере. Здесь вас уже ждёт произведение Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - Александр Михайлович Родченко, относящееся к жанру Биографии и Мемуары. Никаких регистраций, никаких преград - только вы и история, доступная в полном формате. Наш литературный портал создан для тех, кто любит комфорт: хотите читать с телефона - пожалуйста; предпочитаете ноутбук - идеально! Все книги открываются моментально и представлены полностью, без сокращений и скрытых страниц. Каталог жанров поможет вам быстро найти что-то по настроению: увлекательный роман, динамичное фэнтези, глубокую классику или лёгкое чтение перед сном. Мы ежедневно расширяем библиотеку, добавляя новые произведения, чтобы вам всегда было что открыть "на потом". Сегодня на siteknig.com доступно более 200000 книг - и каждая готова стать вашей новой любимой. Просто выбирайте, открывайте и наслаждайтесь чтением там, где вам удобно.
