Виктор Васнецов - Екатерина Александровна Скоробогачева

выслать бы мне по почте. Если можно это сделать, то очень был бы благодарен. Совсем все перезабыл при отъезде. Пиши мне о себе, о детишках, о съезде[481] и о всех делах. В соборе идет работа сильно, но освящать, кажется, будут в следующем году. Нестеров приехал из Крыма в тот же день, как и я, только утром»[482].

В одном из следующих посланий Виктор Михайлович обращался к супруге, гордясь успехами своих детей, хваля их:

«Киев, 22 мая 1894 г.

Милая моя мама,

мне кажется, что я давно уже не писал Вам. Радуюсь очень за Таню и Алешу, Бог даст, и Боря благополучно перейдет в следующий класс. О Боре меня извести, пожалуйста, тотчас же. За письма спасибо всем и Марье Ивановне – особенно. Меня очень утешает, что она с Вами. Удосужусь, всем напишу. Работаю усердно, устаю, конечно, но как без этого. <…> Насчет изразцов придется писать Елиз[авете] Григ[орьевне]. Жаль, что готовые не высланы раньше. Кроме того, изразцы в корзинке нужно достать, т. к. на них помечено, какие – куда. Не возьмется ли оборудовать дело об изразцах Аполлинарий? Не любит он это. Павлу Мих[айловичу] напишу о деньгах, а то не сесть бы на мель[483].

Хозяевам, конечно, заплати – боюсь я, что за весь год доплатим. Хочется домой очень, но ранее половины июня нельзя и думать. Мы праздновали в среду серебряную свадьбу Праховых. <…> Мне Леля, когда я приехал, сделала прекрасный сюрприз – вышила шелками образ “Евдокии”[484] – такая вышла прелесть! Я ей за это в именины поднес “Богородицу” – аквар[ель] с эскиза[485]»[486].

Осенью 1894 года художник вновь прибыл в Москву, где состоялось радостное долгожданное событие. Через год после начала строительных работ Виктор Васнецов с супругой Александрой Владимировной и пятерыми детьми въехал в свой «сказочный терем», строительство которого было закончено. Также в основном были завершены и хозяйственные постройки на участке близ дома. Во флигеле находились дворницкая, прачечная и каретный сарай, рядом разместили дровяник. Дом отапливали спроектированные художником, подобные теремам камины и печи, встроенные, за исключением мастерской, в межкомнатные стены. У Васнецовых предпочитали топить березовыми дровами. С северной и западной сторон дом окружал сад с вековыми дубами и раскидистыми вязами. Вечерами Виктор Михайлович любил посидеть на выходящей в сад веранде или на садовой скамье, прогуляться по тенистым аллеям, обдумывая сюжеты будущих картин или события прошедшего дня. Остается только сожалеть, что уже в начале 1900-х годов площадь сада была несколько уменьшена[487] из-за прокладки здесь Лаврского проезда[488], еще более сокращена в последующие десятилетия.

Внутреннее убранство дома, решенное также по проектам Виктора Михайловича, отличалось не меньшей самобытностью и характерностью, по сравнению с экстерьером. В «тереме» художника особенно ясна цельность его творчества, законченность художественного почерка, единство и глубина идей. В художественное решение, в каждую деталь убранства Виктор Васнецов вкладывал свое понимание национальной красоты, которую во многом выражал художественным языком народных мастеров.

При узнаваемости истоков архитектурных проектов в творчестве Виктора Васнецова, его работы отличаются новизной – особой, только ему свойственной живописностью при четком построении композиций, строгости форм. Эта черта художественного почерка Васнецова стала характерной для лучших памятников неорусского стиля. «Ключ» к пониманию цельности и насыщенности содержаний произведений Виктора Михайловича – усвоение им народного художественного языка северного, в том числе вятского края, в различных видах искусства.

Художник-«сказочник», уже живя в своем доме, продолжал менять его детали. В 1898 году стены фасадов, за исключением башнеобразного сруба – «теремка», стены детской и классной комнат, расположенных на первом этаже, а также стены мастерской на втором этаже были отштукатурены, что придало большую цельность облику дома. В то же время он решил ввести яркие детали-акценты – фронтон и карнизы были украшены полихромными поливными изразцами. Именно таким здание сохранялось в ХХ веке, таким остается и в наши дни.

Многочисленные предметы мебели, выполненные по проектам Виктора Васнецова, – высокопрофессиональные примеры претворения неорусского стиля. Ряд таких произведений находится в его Доме-музее. Часть мебели выполнил брат художника Аркадий Васнецов, работавший и по заказам Саввы Мамонтова, Марии Якунчиковой и др.

Многочисленны упоминания о проектах мебели в переписке Аркадия и Виктора Васнецовых. Так, Аркадий Михайлович писал брату из Вятки 19 декабря 1896 года: «Не дашь ли ты рисунков для инкрустации буфета… Мне, видишь ли, очень нравится инкрустировать твои рисунки буфета… Я буду ждать от тебя рисунков»[489]. В том же письме приведены и зарисовки орнаментов мебели. Сохранилось другое недатированное письмо, в котором Аркадий Михайлович писал: «Резьбу [шкафа] сам сделал – какова?»[490] Эскизы мебели Виктора Васнецова позволяют выявить особенности его художественного языка – синтез различных традиций, а степень их переработки различна, что определяет образный строй произведений: от довольно точных цитат древнерусского искусства до широкого использования геометрических орнаментов и неожиданного соединения различных манер при создании «сказочной мебели».

В новом доме Васнецова стали бывать многие знаменитости: художники Константин Коровин, Василий Поленов, Валентин Серов, Василий Суриков, писатели Всеволод Гаршин, Максим Горький, Александр Куприн, семьи Мамонтовых и Третьяковых, в гостиной звучал голос Федора Шаляпина, которого восхищала необычность дома Виктора Васнецова. Впервые придя сюда, увидев необычное убранство комнат с мебелью, отчасти сказочной, отчасти выполненной в традициях русской старины, Федор Иванович воскликнул: «Какой странный дом построил себе Васнецов!», но тем не менее многократно бывал здесь и чувствовал себя превосходно в кругу гостеприимных хозяев. Многие предметы мебели гостями художника справедливо были названы «сказочными», хотя их формы и декор вторили элементам древнерусской архитектуры, росписи, резьбы, орнаментам майолики, черни.

Виктор Михайлович очень трепетно относился к убранству «терема», стремился создать здесь особую атмосферу русской старины, отчасти сказки, отчасти наполнить дом словно репликами своих полотен, графических композиций, уже созданных или существовавших пока только в замыслах художника. Среди многочисленных отраслей декоративного творчества искусство мебели – архитектуры малых форм – наиболее строго и логично. Опираясь на древнерусские образцы, мастера создавали мебель в неорусском стиле, которая приобретала самостоятельность художественного выражения. При этом не слепо копировались формы или отдельные детали, но художники стремились перенять принципы построения, пропорции, характер и особенности размещения орнаментов. При постижении древнерусской образности возникала свободная индивидуальная манера, которая позволяла создавать образцы, соединяющие традиции старины и конца XIX века.

Одним из первых в 1890-х годах в этой области стал работать Виктор Васнецов. Геометрические решения в декоре мебели, разработанные им на основе народных орнаментов, были взяты за образец абрамцевскими мастерами. Отчасти в решении мебели сказалось воздействие искусства Севера, поскольку среди примеров народного искусства, собранных в Абрамцеве, было немало произведений окраинных земель.

Среди художников,