Виктор Васнецов - Екатерина Александровна Скоробогачева

и предъявляет свои совершенно справедливые требования в ограждении их от опасности во время пожара. Для фабрик, заводов и зданий, устраиваемых для каких-либо специальных целей, в Уставе сделаны некоторые облегчения, сообразные с условиями производства. Для художественных же мастерских в Уставе нет никаких указаний, так как при установлении закона, очевидно, и не могли быть предвидены все особенности и необходимые требования и условия, тесно связанные с производством художественных работ. Мастерская, надстраиваемая над моей квартирой, никогда и ни в каком случае не предназначается для каких-либо жильцов и квартирантов и занята будет исключительно для моей личной художественной работы, и буквальное приложение к ней постановлений Думы о жилых помещениях, требующих с одной стороны – уменьшения высоты, а с другой – 2-ой несгораемой наружной лестницы, заслоняющей столь необходимый для живописи свет и не имеющей в данном случае того практического значения, которое, очевидно, имеют в виду законы, – заставляет меня считать себя лишенным возможности осуществлять наконец мое давнишнее стремление устроить удобную художественную мастерскую в городе Москве, историческая атмосфера которой для меня необходима, как для художника русского. Зная, с каким сочувствием и теплым участием Ваше Императорское Высочество относятся к нашему Родному Искусству, я принял на себя смелость утруждать Вас обратить милостивое внимание на данный случай и Вашим высоким покровительством способствовать устройству столь необходимой для меня, как художника, мастерской. <…>

Профессор живописи Виктор Васнецов»[457].

Необходимое разрешение генерал-губернатора Москвы было получено почти сразу же – 24 ноября 1893 года. Виктор Михайлович сохранил благодарную память о великом князе. 13 лет спустя Сергей Александрович трагически погиб в результате покушения на него террористами, Виктор Васнецов разработал проект его памятника, установленного в Московском кремле, но не сохранившегося до наших дней.[458]

Проект памятника великому князю Сергею Александровичу. В. М. Васнецов. 1906 г.

Ныне с историей возведения дома Виктора Васнецова позволяют познакомиться архивные материалы[459]. Дом художника, образец неорусского стиля, несомненно, является самобытным архитектурным произведением. Одну из самых ярких, запоминающихся характеристик этого вдохновенного архитектурно-декоративного образа художника-«сказочника» оставил Федор Шаляпин:

«Замечателен был у Виктора Васнецова дом, самим им выстроенный на одной из Мещанских улиц Москвы. Нечто среднее между современной крестьянской избой и древним княжеским теремом. Не из камней сложен – дом был срублен из дерева. Внутри не было ни мягких кресел, ни кушеток, ни бержеров[460]. Вдоль стен сурово стояли дубовые, простые скамьи, в середине стоял дубовый, крепко слаженный простой стол без скатерти, а кое-где расставлены были коренастые табуретки. Освещалась квартира скудно, так как окна были небольшие, но зато наверху, в мастерской, к которой вела узенькая деревянная лестница, было много солнца и света. Приятно было мне в такой обстановке, исключающей всякую словесную фальшь, услышать от Васнецова, горячие похвалы созданному мною образу Ивана Грозного. Я ему ответил, что не могу принять хвалу целиком, так как в некоторой степени образ этот заимствован мною от него самого. Действительно, в доме одного знакомого я видел сильно меня взволновавший портрет – эскиз царя Ивана с черными глазами, строго глядящими в сторону, – работы Васнецова. И несказанно я был польщен тем, что мой театральный Грозный вдохновил Виктора Васнецова на нового Грозного[461], которого он написал сходящим с лестницы в рукавичках и с посохом. Комплимент такого авторитетного ценителя, как Васнецов, был мне очень дорог»[462].

Избранное Виктором Михайловичем стилистическое решение было закономерно для художника, «безумно влюбленного в русское прошлое», как говорил о нем Александр Бенуа. Под руководством Виктора Васнецова и московского архитектора Михаила Приемышева строительство вели крестьяне Владимирской губернии. Проект представляет собой синтез нескольких национальных традиций, где отчасти отражены более ранние архитектурные решения Васнецова, а также композиции, орнаменты, колористические решения его декораций к сказке Островского «Снегурочка».

Прообразом дома художника послужил древний клетский тип архитектурных построек, широко распространенный на Русском Севере, в том числе в родном для братьев Васнецовых Вятском крае. Дом отличается трехчастной композицией, не нарушающей целостности общего восприятия постройки. Как в старину, он сложен из массивных сосновых бревен, но, что необычно, покрытых штукатуркой, за исключением сруба с бочкообразным завершением. Выбор для строительства сосны обоснован – ее смолистая древесина долго сохраняется, менее подвержена разрушительному воздействию влаги.

Одноэтажный объем, где расположены жилые помещения, напоминает крестьянскую избу Средней Руси, с окнами, обрамленными наличниками, с нарядно оформленным входом. Крыльцо декорировано рельефами, изразцами, колонками-«дыньками». Резьбу традиционных причелин и «полотенец» заменил изразцовый фриз, протянувшийся под карнизом. Сверкающие изразцы, яркая окраска дверей и полуколонок дополняют сходство дома с вятскими постройками.

Его наибольшую часть составляет двухэтажное прямоугольное в плане строение, а о северных традициях особенно ясно напоминает третий объем – стройный сруб, рубленный в обло, с бочкообразным покрытием, внутри которого проходит лестница в мастерскую. Его конструкция близка кубоватым храмам Северного края. На уровне второго этажа здесь расположены небольшие оконца с полуциркульным завершением, кровля украшена ярким красно-зеленым узором «в шашку», что свойственно ряду московских построек рубежа XVII–XVIII веков[463]. В традициях зодчества Севера, по пожеланию хозяина дома, решено подкровельное пространство – матицы забраны прямью. Потолок, как в древних северных храмах, сделан с подъемом, так, что прямь, производя распор, значительно уменьшает прогиб матиц. Подсобные помещения, расположенные рядом с домом: кухня, сараи – по проекту художника были превращены в живописные избы.

Виктор Васнецов не копировал произведения древних зодчих, так как подобное сочетание форм необычно для стародавней архитектуры. Но образ Древней Руси XVI – ХVII веков, преломленный им и через северное зодчество, все же был передан. Дом Васнецова высотой 14 аршин стал одной из архитектурных доминант Сухаревского района, возвышался среди купеческих и мещанских построек, отличался среди них самобытностью облика и вместе с тем не противоречил духу их архитектуры – образам традиционного деревянного зодчества.

Вслед за Виктором Михайловичем, вновь по примеру старшего брата, в Москве решил окончательно обосноваться Аполлинарий Васнецов. Он немало путешествовал, но в златоглавую столицу возвращался неизменно, и именно с Москвой были связаны его чаяния, творчество, вся жизнь. С 1903 года и до конца своих дней, до 1933 года, он жил в квартире в центре Москвы, где и в настоящее время, в Музее-квартире Ап. М. Васнецова[464], остается убранство, подлинные предметы мебели, во множестве здесь представлены и произведения Аполлинария Михайловича, в основном довольно камерные пейзажи, привезенные им из путешествий по городам и весям страны, написанные с натуры[465].

Возвращаясь к процессу строительства дома художника, нельзя не отметить, как непросто оно продвигалось – не хватало и финансов, и времени в Москве, поскольку в первой половине 1890-х годов Виктор Васнецов работал над