Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
Жить Значит Умирать читать книгу онлайн
Жизнь Клиффа была короткой, но очень значимой; его смерть стала внезапной и шокирующей. Его настигла смерть в возрасте 24 лет, когда туровой автобус «Металлика» на удаленной шведской горной дороге ранним утром 27 сентября 1986 года перевернулся по причинам, которые до сих не установлены: он был раздавлен насмерть после того, как был выброшен через окно из своей спальной койки. Водитель, имя которого никогда не разглашалось, рассказал оставшимся участникам группы, что автобус наехал на лед, что и привело к автокатастрофе: вокалист Джеймс Хэтфилд отказался ему поверить, и до сих пор открыто выражает свои сомнения на этот счет. После смерти Клиффа завершился период активности группы, высоко оцененный критиками. Они продолжали записывать альбомы, выходившие огромными тиражами, но по их собственному признанию, больше никогда не выходили за рамки творчества так радикально, как это было с Бёртоном. В 2006 году группа преданных поклонников «Металлика» открыла мемориал Клиффу на месте его гибели: культ Бёртона растет из года в год, а бас-гитаристы многих музыкальных стилей (даже вне хэви-метал) признают его влияние на свое творчество.
Эти люди в свою очередь порекомендовали других респондентов, так все и получилось.
Описанный ими образ Клиффа – это образ талантливого, молодого парня с серьёзными
амбициями, но в спокойной манере. Он много времени уделял упражнениям, поклонялся
своим музыкальным идолам и планировал жить вместе с Корин после турне в поддержку
“Puppets”. Он был прекрасным парнем, одним из лучших, что делает его раннюю смерть
ещё более трагичной.
285
TO LIVE IS TO DIE
Ultimate-Guitar: Официальный веб-сайт Металлика в настоящее время продает копии ‘To
Live Is To Die’. Читал ли эту книгу кто-либо из участников группы? Если да, то каковы их
впечатления?
Joel McIver: Я не знаю, читал ли книгу кто-нибудь из них, но я сомневаюсь в этом. Я
думаю, что их юристы пролистывали книгу на предмет чего-то неудобоваримого перед
тем, как выставлять на продажу. Это большая часть быть признанным именно таким
образом: Ларс сказал мне, что по всему миру его постоянно просят подписать копии моей
другой книги о Металлика, поэтому, мне кажется, к настоящему моменту они уже устали
слышать мое имя.
Ultimate-Guitar: Если можно, я бы хотел коснуться игры Клиффа Бертона на первых трёх
альбомах Металлика, и о том, как развивался и становился более зрелым его стиль игры.
Во-первых, альбом “Kill ‘Em All” 1983 года представляет композицию ‘Anesthesia (Pulling
Teeth)’. Какие басовые техники, использованные им на этом альбоме, практически не
использовались в мире металла в 1983 году?
Joel McIver: Вообще говоря, в 1983 году ни один бас-гитарист в жанре металл кроме Стива
Харриса из «Iron Maiden» не исполнял мелодичных партий к основным гитарным
риффам. Клифф использовал их в определенной степени на ‘Seek And Destroy’, и он также
нашёл альтернативу простому извлечению тремоло Джеймса в ‘Whiplash’, исполняя
звучную линию с октавой. В ‘Anesthesia’ он исполнил на басу классические прогрессии,
трезвучия и мощный звук дисторшн, впервые использованный вне мира прогрессив-рока.
Ultimate-Guitar: Во-вторых, на “Ride The Lightning”, каким образом он раскрыл свои
крылья, так сказать, и вернулся с более изысканным подходом?
Joel McIver: Этот альбом стал первой демонстрацией потенциала Клиффа. Послушайте
риффы, усиленные квакушкой, в ‘The Call Of Ktulu’ и вступительное соло к ‘For Whom The
Bell Tolls’, и вам откроется дюжина изысканных примеров. Бас на “Lightning”
смикширован достаточно низко, поэтому вам придется хорошо прислушаться к нему, но
он там есть.
Ultimate-Guitar: В-третьих, почему, как вам кажется, “Master Of Puppets” показал Бёртона
на пике своих сил?
Joel McIver: Потому что его способности в написании песен вышли на передний план.
Для меня ‘Orion’ это нечто вроде классической симфонии, а не просто инструментал в
жанре металл. Его три сольных партии при каждом прослушивании выносят мне мозг.
Вступление к ‘Damage, Inc.’ также великолепно. Прислушайтесь внимательно, и вы
услышите, как он получает удовольствие от своей игры – при помощи слайда в риффе
куплета в композиции ‘Master Of Puppets’, как он вставляет эту необычную партию в
‘Leper Messiah’, добавляя интересную вставку прямо перед быстрой смена ритма в ‘Wel-
come Home (Sanitarium)’…он не только был великолепен в исполнении всего этого, он был
также великолепен в том, что наслаждался своей игрой.
Ultimate-Guitar: По вашему мнению, насколько важную роль играл Клифф Бертон в
ранней Металлика? Не переоценена ли его важность в ранней Металлика или его
достижения обосновывают репутацию последней?
Joel McIver: По свидетельствам нескольких респондентов, Клифф принимал большое
участие в решениях Металлика в ранние дни, вероятнее всего вследствие своих
286
TO LIVE IS TO DIE
музыкальных способностей – которые были намного более продвинутыми на тот момент
времени, чем у других членов группы, и потому, что он был старше и опытнее, чем другие
парни. Поэтому его влияние на то, чем они занимались, было гораздо больше, чем
многие предполагают.
Ultimate-Guitar: Учитывая преждевременную смерть Клиффа Бёртона, как вам кажется,
какой отпечаток оставил его уход из жизни Металлика? Как его отсутствие отразилось на
последующих работах группы?
JoelMcIver: Само собой остальные участники группы были в шоке от его смерти, однако
не существовало ни малейшей вероятности ухода со сцены. Они приняли Джейсона
Ньюстеда в довольно скором времени и продолжили деятельность, что являлось верным
решением с коммерческой точки зрения, но что не оставило им времени на то, чтобы
осознать горе: все их эмоции сдерживались в себе, о чём они сами неоднократно
заявляли. Что привело к серьезным последствиям
